系列六：繁法到頭是簡法——解析趙孟頫楷書

歐陽詢「引隸入楷」，完成了方筆的楷書革命，顏真卿以「篆法」進行楷書用筆的變革，賦予楷書以筋肉精神，歐與顏，一方一圓，是為楷書兩大極致。而柳公權綜合了歐顏，亦方亦圓，亦為楷書一大高峰。——由柳公權到趙孟頫（1254—1322，字子昂，湖州人），中間已過五百年，楷書的高峰期早已過去。而作為楷書的起收筆的兩端，好像唐代也已經窮盡了。

唐代楷書已有歐楷的方整俊秀，有顏楷的雍容壯偉，有柳楷的硬朗剛勁。當然，風格總會是多種多樣的，由唐至宋，有風格、個性的書家不少，但有風格易，成大家難；有特點、個性不難，而成千古典範、準則就不容易了。

遠古的典範永遠是迷人的，也往往是值得師法的，但重要的是古為今用，化古出新。

有宋一代，在唐人的輝煌面前，雖然顯得誠惶誠恐、亦步亦趨，但也不乏「蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）、蔡（襄）」這樣富於個性與靈氣的書家。而雖說「唐尚法而宋尚意」，但宋人只能在筆墨之間尋些情趣韻味，雖然漸入佳境，但總體上只能在晉唐之間兜圈子，沒有能力創造出新的楷書典範。

或許，任何時代都有一個總結者。宋不是沒有值得佩服的成就，只是尚欠些火候。在楷書上，趙孟頫由宋入元，貫通了晉唐，總結了宋一代成就，自成一代楷書大家。在楷書上，終於發現了除了兩端形態的變化外，還有一種化繁為簡的「橫畫直落筆，直畫橫落筆」的前人未曾變革的變革。——歐、顏、柳始終將注意力集中於筆端，趙孟頫則將變化自然延伸到筆畫的全過程。

趙孟頫其實是以「意」創新的，他不再執著於筆畫兩端的變化（其實前人也已經用盡了），他的楷、行書既充分繼承了王體傳統的秀逸風姿，又充分吸收了唐人的厚重紮實力度，充分展現了宋人的情趣韻味。創造了厚重瀟洒、嫵媚動人的新體楷書。

點（以下單個例字均選自（《膽巴碑》和《三門記》）

趙楷點既不是歐的切入方起，也不是顏的逆入圓起，更不是柳的歐顏合用，而是一種尖起，一種直落，一種尖而圓、圓而尖的變化。

尖與圓是兩個極端。但究其實，尖而駐則圓，圓而出則尖。尖與圓其實都是圓筆。尖而圓、圓而尖構成趙楷點畫比任何一個楷書大家都豐富多彩的形象。尖與圓，其實也因快寫所致。趙體楷書實質上也是行楷。而趙之快寫不失楷書的嚴謹，反顯遒勁嫵媚。

橫與豎楷書的起收筆是關鍵，也是楷書點畫最重要的特徵所在。唐人將橫豎的起收筆的方圓變化都寫盡了，任憑趙孟頫再天資獨絕，在楷書點畫的起收筆上也變不出多少花樣了。因此趙楷再不像歐、顏、柳那樣強調點畫的兩端，而是在寫橫豎時，採用簡練的「橫畫直落筆、豎畫橫落筆」，落筆後順勢鋪毫，收筆則多作圓筆回鋒，懸針豎出鋒時，則穩健地空回收筆，鋒尖含蓄圓潤。相對而言，歐、顏、柳橫豎的變化在兩端，趙的變化則在全過程。

撇和捺

趙楷撇多採用「快寫」的露鋒起筆，收筆則比較厚重，但撇與撇的差異甚大，蓋因字形、結體不同而各自舒展不同，而比較有特徵的是其「軟鞭撇」；趙楷捺的形象也多樣，甚至有上粗下細的出鋒捺。由此可看出趙楷的點畫的靈變性。捺畫有尖起，也有略駐鋒後行，捺腳處則多略按而駐筆（為調整筆鋒與方向），順勢提筆出鋒，而捺出也有藏有露。而且，趙楷不像歐、顏、柳，而廣泛地使用了側鋒（偏鋒）。

趙楷折多在轉折處圓筆暗轉，順勢變向力行，折處筆力內含，少露稜角，體現趙楷圓融靈捷的特徵；鉤的彎度有大有小，但都為略駐直按後鉤出。歐體鉤與趙體鉤都可看作是懸針豎的收縮，但歐屬方筆，趙屬圓筆，且趙鉤彎度不像歐鉤那樣固定，帶有很大的隨意性。

趙楷不僅在用筆上改變了唐人變化點畫兩端為變化全過程，而且在結體上也給人全新的形象：

（趙孟頫《洛神賦》）

相對而言，不管歐、顏、柳的方圓用筆如何不同，但大體上外形成方，而趙楷則上緊下寬，字形趨扁。他的扁是上緊不擠，下部寬闊，任由舒縱，穩重而靈活；

趙楷雖有上緊下松、上收下展的特點，但趙善於變化，點畫間的運動組合善於根據具體情況變通，因而「松」「緊」各有不同，舒展的程度、姿態也多種多樣；

趙楷更為講究整體的運動與協調，局部服從整體，因此在點畫的處理上、形態上幾乎沒有一致性，但勻稱而變化、穩重而舒展則是一致的；

趙楷雖從李邕楷書取法，但趙楷沒有李書肩聳抬臂過分之病，而其「聳」「抬」也很靈變，一派活潑秀美風姿……

趙將楷書嚴格的法則簡化到了極致，也因之而趨向用筆與結體的隨意性。一方面帶來了面目的豐富多樣，另一方面也使得趙楷脫離了嚴格意義上的楷書，而成為一種行楷。嚴格來說，趙楷不是嚴格的楷書。但也因之而更顯溫潤閑雅，風骨秀逸直取王書風範，丰神散朗處似柳公權，端莊雍容處似顏真卿，為世人所公認。其實從藝術成就來說，他的行書成就最高。他的行書與楷書風格一致，功力深厚，氣力充盈，形神俱佳。明清而後，書肆刊刻也多用趙體。而且，就楷書學習來說，學歐患難，學顏易俗，趙楷則是易學而雅俗共賞的楷書。

趙孟頫一生經歷宋元之變，仕隱兩兼，他雖為貴胄（宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之後），但生不逢時，青少年時期南宋王朝已如大廈將傾，他在坎坷憂患中度過。欲隱不成，幾度出仕，元仁宗又將趙孟頫晉陞為翰林學士承旨、榮祿大夫，官居從一品。趙孟頫晚年名聲顯赫，「官居一品，名滿天下」。作為一代書畫大家，他經歷了矛盾複雜而榮華尷尬的一生，他作為南宋遺逸且為宋帝後裔而出仕元朝，對此史書上留下諸多爭議。「薄其人遂薄其書」，貶低趙孟頫的書法，鄙薄趙孟頫的為人。儘管很多人因趙孟頫仕元而對其畫藝提出非難，但是，將非藝術因素作為品評畫家藝術水平高低的做法，顯然是不公正的。他雖然備受元帝恩寵，亦屬身不由己。對此，他曾以詩自嘲云：「齒豁童頭六十三，一生事事總堪慚。唯余筆硯情猶在，留與人間作笑談。」

（趙孟頫《歸去來兮》）

趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書畫史上已佔有重要的地位。鑒於趙孟頫在美術與文化史上的成就，1987年，國際天文學會以趙孟頫的名字命名了水星環形山，以紀念他對人類文化史的貢獻。散藏在日本、美國等地的趙孟頫書畫墨跡，都被人們視作珍品妥善保存。

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