園林冊頁的連環妙境——試讀宋懋晉《寄暢園五十景圖》

【美術經典】

黃曉系北京林業大學園林學院教師，劉珊珊系北京交通大學建築與藝術學院教師

早期園林的影像主要靠園林繪畫得以保存。從形式上看，園林繪畫多採用冊頁、手卷和單幅三種形式，其中運用最多的是冊頁。冊頁的尺寸通常為一尺見方，與詩文裝成對頁，形成「左文右圖」的模式；有時不與詩文對裝，便可拓寬為四五十厘米長的橫幅，具有一定的靈活性。冊頁更大的靈活性體現在數量上，可以取八頁、十頁、十二頁、二十頁不等。

《寄暢園五十景圖》（局部） 第八圖「知魚檻」

中國古代造園是圍繞景緻展開的，小的園林有七景、十景，大的園林可達三十、四十餘景，冊頁的特點與此相合，因而得到廣泛使用。流傳至今的重要作品如吳門畫派的杜瓊《南村別墅十景圖》、沈周《東庄二十四景圖》、文徵明《拙政園三十一景圖》和張復《西林三十二景圖》等。饒具意味的是，園林冊頁並非始終不變，陳陳相因，而是隨著時代發展不斷呈現出新的特色。宋懋晉《寄暢園五十景圖》便是這樣一套作品，其中既有對前人的繼承，又有新的創造，展示了園林繪畫蓬勃的活力。

遺世獨立的「桃源」

宋懋晉是華亭（上海松江的古稱）人，師從松江畫派的開創者宋旭。松江畫家是吳門畫家之外的另一支創作園林繪畫的主力軍，如宋旭有《輞川圖》，好友孫克弘有《長林石几圖》，宋懋晉的弟子沈士充有《郊園十二景圖》。松江府和蘇州府作為明代造園最興盛的地區，極好地體現了園林與繪畫的互動影響。

《寄暢園五十景圖》（局部） 第六圖「清禦（御）」

到宋懋晉的時代，已有眾多園林冊頁的經典之作，在布景構圖、點染設色方面都積累了許多經驗。《寄暢園五十景圖》每頁描繪一景，便是繼承了冊頁不受周圍景緻干擾的優點，能夠專註於畫面主景，精心構圖，每一幅都可抽取出來獨立欣賞。如第八圖「知魚檻」，取自《莊子》「魚之樂」的故事，宋懋晉將這座臨水軒屋置於畫面正中，兩側伸出遊廊，凌跨在水上，這組建築將畫面分割成經典的三角式，左小右大。左側空白處題寫「知魚檻」點題，右側描繪細部景緻：中段是悠長的水面，波紋如織，紅色的游魚三五成群，游向知魚檻，彷彿與倚在美人靠上的賓主應和相答。上下兩段圍合出水岸，一側是曲折的游廊，掩映在竹林下，一側是起伏的丘巒，立有古木奇峰；建築與山林隔水相望，構成第二條軸線，與第一條軸線上人魚的對答相映成趣，突出了「人與自然」的主題。三角式的構圖、左上角的景名和虛化處理的遠景，都是早期園林冊頁的典型特徵，使畫面自成一方自足的小天地，彷彿一處不受塵俗擾攘的「世外桃源」。

《寄暢園五十景圖》（局部） 第二十四圖「曲澗」

循環往複的「真境」

自足的「桃源」只是假象，實際上這幅「知魚檻」與周圍景緻有著千絲萬縷的聯繫，正是這一點，構成《寄暢園五十景圖》的新特色。早期的園林冊頁各圖相對獨立，同一景緻很少在兩頁中出現，偶爾出現也會變化面貌，以適應構圖的需要。但《寄暢園五十景圖》卻常在不同冊頁中描繪同一景緻，可以彼此印證，構成一個具有內在關聯的圖中世界。

當我們翻看整套圖冊，就會發現位於「知魚檻」左下角作為配景的游廊，其實是第六圖「清禦（御）」的主景，圖中這道游廊被置於畫面中央，背後是連綿的竹林，前景對著開闊的池水。位於「知魚檻」右上角的丘巒，則是第二十四圖「曲澗」的主景，一道曲折的溪澗貫流而下，蜿蜒穿過山體，兩側有高大的喬木和雄渾的奇峰，澗上架設石橋，主人和賓客穿行其間，欣然自得。不同畫面間的景色，可以互相客串與轉換，這增強了園林冊頁的豐富性和趣味性，也突破了它的封閉性和自足性。

《寄暢園五十景圖》（局部） 第二十七圖「涵碧亭」

這種景緻間的關聯，在《寄暢園五十景圖》中處處可見。「曲澗」左上角有一座六角形的石台，台上的敞亭只露出下半段，彷彿另一個故事的伏筆，在第二十三圖「懸淙」里，我們會看到以台亭為主角的完整場景。而「曲澗」右下角向前奔流的澗水，則將在第二十五圖「飛泉」中化作瀑布，傾瀉入池。這套圖冊儼然把觀者帶入一個連環的夢境，每一處場景都逼真完美，引人流連；同時又不斷透出新的消息，誘人追尋。

表面看，《寄暢園五十景圖》是一套冊頁，但其中卻貫穿著手卷的精神：每頁畫面都包含前頁的部分內容，畫幅變成了在園林上方移動的取景框，框住的新景與舊景，給予觀者一種手卷才有的連續遊覽之感。這種效果的取得，得益於園林繪畫注重的對景寫真。王穉登《寄暢園記》有這樣一段文字：「引懸淙之流，甃為曲澗，茂林在上，清泉在下，奇峰秀石，含霧出雲，於焉修禊，於焉浮杯，使蘭亭不能獨勝。曲澗水奔赴錦匯，曰飛泉，若出峽春流，盤渦飛沫，而後汪然渟然矣……」描寫的正是從「懸淙」到「曲澗」再到「飛泉」的園林實景，對應宋懋晉的第二十三到二十五圖。有了園林實景做依託，這套圖冊便成為有源之水、有本之木，畫家用繪畫構築起的世界，活靈活現，真實可游。

在第二十七圖「涵碧亭」中，會看到從曲澗飛瀉而下的瀑布，這座雅緻的亭子位於水中央，通過三折的木橋與岸相連。據詩文記載，當年屠隆的《曇花記》正是在涵碧亭演出，「刀環小隊踏飛虹」，便是描寫歌者踏著婀娜的舞步穿過曲橋的場景。而欣賞演出的場所，則是前面提到的「知魚檻」。回頭再看「知魚檻」，上下的丘巒和游廊引向「曲澗」和「清禦（御）」，從中央蕩漾向遠處的水紋，則連接著「涵碧亭」，倚在欄杆上的園主和賓客，既是在觀賞游魚，也是在聆聽渡水而來的曲樂。手卷的連續游賞是單向的，這套冊頁則將觀者帶迴流連過的風景。就此意義而言，宋懋晉《寄暢園五十景圖》是對冊頁和手卷的雙重突破，交織關聯的各頁景緻，構成無限的遊覽可能性，呈獻給觀者一處循環往複、永無止境的樂園。

《光明日報》（ 2017年07月06日 12版）

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