黑與白的極致美，中式風格與軟裝設計的水墨結合

中國古人對居住環境的研究和追求，其精雕細琢遠遠超過我們的想像。他們的一些室內設計理念與簡約主義很有一些不謀而合之處。

中式設計思想的精髓依然離不開古人的智慧

1、宜設而設，精在體宜

在明清時代，『宜「是室內設計的核心概念和價值標準，國內專家對其解釋是：「宜可以分為三類，一是因地因人制宜，二是宜簡不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。」軟裝中一切元素的擺放都不是為了陳列而陳列，它們被中國傳統文化的核心思想所牽引著，同時兼備實用價值。

2、刪繁去奢，繪事後素

刪繁是指去除過於複雜的裝飾，去奢也很重要。「繪事後繁」是孔子的話，是他對美的一種看法。在孔子眼中。繪事是那種裝扮出來的美，而素則是自然的、氣質的美。

孔子認為「素」要美於「繪事」，這體現了一種「大美無言，大象無形」的士大夫的文化追求。

應用到軟裝空間設計中的化繁為簡，大多是用留白與簡約表達其深遠的文化內涵。

3、因景互借

因景互借，體現了中國建築設計的一種整體觀。居室、住宅、庭院，小環境和大環境統一在一起考慮，目的是實現一個藝術化的生活環境。最為值得參考的莫過於蘇州拙政園的「借景」，借景應用到現代軟裝設計，收無限於有限之中，使空間得以拓展。

未來，來自「融化」的過去

當下把中式風格體現在空間建築之中最經典的案例

當屬孟浩凡借鑒吳冠中筆下的舊時江南所打造的杭州場口鎮東梓關村

在吳冠中的畫里，寥寥幾筆，就是整個江南

孟凡浩從中汲取靈感，以代表江南的黑、白、灰為基礎色調，

再用白牆綠瓦，間或灰色系的磚，營造一種煙雨朦朧之感。

壓頂的線條，也似吳冠中的筆觸，簡單抽象，沒有具象的符號。

外牆以實面為主，朝向院落的界面，以半遮及玻璃為主。

既保證了採光需要，又能形成內向感。實牆上的方窗與延續進每家每戶的木質感格柵，在虛之間完成了對「外實內需」這一傳統建築界面特質的現代轉換

中式空間的精神訴求存在，設計就生生不息。

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