董其昌：不會搞理論的畫家不是好書法家

書畫 07-07

明代畫壇，堪比金庸筆下的武俠世界，畫法新變，畫派叢起，單單山水畫，就有有浙派、吳門派、雲間派、蘇松派、嘉興派……更有華亭派、武林派異軍突起，影響一直綿延到清代。其中，華亭派領袖人物董其昌推崇倡導的摹古風氣，對後世畫壇的影響尤為深刻。

董其昌於嘉靖三十四年出生在松江府上海縣（今上海市）。少年時他不必為生活操勞，只負責努力讀書，一心想通過科舉入仕而出人頭地。十七歲那年，參加松江府會考，但因為字寫得不好，排名比其堂兄弟差。這事讓董其昌深受刺激，從此發憤學習書法。

後來董其昌成為明朝著名的書法家，他的書風飄逸空靈，風華自足，筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。清代康熙皇帝曾大加讚美董其昌書法：「其高秀圓潤之致，流行於褚墨間，非諸家所能及也。」

這真是一個勵志的故事。

他晚年獨具特色的行書精品《岳陽樓記》。融晉、唐、宋、元各家風格於一體，筆力遒勁、悠閑自得。既見米芾風骨，又顯曠世之志。

再接著原來的說，經過第一次考試失利後，董其昌又多年名落孫山，到萬曆十六年（1588年），董其昌參加鄉試得了第三名，之後就開始開掛，萬曆十七年（1589年），三十五歲的董其昌考中進士，被封為翰林院庶吉士（編修），後充任皇長子朱常洛（明光宗皇帝）的講官。

京城裡不僅有豐富的圖籍文物，而且人才濟濟。董其昌充分利用了這些便利條件，在研習經史之餘，與同僚們切磋書畫技藝，縱古論今，品評高下，時常通宵達旦。而京官和書畫家的雙重身份，使他的社會地位迥異往昔。

《山水六開》山水

《山水圖詩冊八開》水村圖擬趙幹筆

其後董其昌升調湖廣副使。當時正值明朝歷史上長達十餘年的「國本之爭」，其間還發生了著名的「妖書案」「楚太子獄」，朝廷內部為冊立太子一事黨爭不休，風雲詭譎。董其昌害怕在黨爭中受禍，於是屢次上書辭官，不久奉旨以編修回故里養病。中間又經歷了幾次啟用、辭官的扯皮，董其昌還是在家隱居，從事書畫創作。

《山水冊十開》秋林晚翠圖

在不圖高官厚祿的盛名下，求墨寶者絡繹不絕，使董其昌名聲大振，家產也越來越多。董氏子弟橫行鄉里，最終導致「民抄董宦」的事件發生。董其昌惶惶然避難於蘇州、鎮江、丹陽、吳興等地，直到半年後事件才平息下來。七十七歲的董其昌出仕，然而朝廷再次動蕩，他最終帶著太子太保的官位在家鄉奢侈地度過了晚年。

《山水冊十開》寶鼎新齋

對於學習繪畫，董其昌主張繪畫創作應從學習古人的作品入手，最終化古為我。他的水墨山水名重於世，設色山水也別具一格。《仿古山水八開》皆為仿唐及宋元諸家如楊昇、惠崇、李公麟、倪瓚等的小幅冊頁。每幅畫雖然以「仿」字冠名，其實畫面卻不盡然，因為每幅都有自出新意之處。這是董其昌取諸家筆墨之長，再運用自身的學養識見，加以變化而直抒胸臆的不凡魅力，「集齊大成，自出機杼」，這是後世眾多摹古畫家始終無法企及。