齊白石的「傳世名畫」，一件有故事的作品！

游越南山水念念不忘，作畫寄情！

1907年初春至冬末，45歲的齊白石應同鄉好友郭人漳之邀，遠遊廣東。郭人漳，晚清名將郭松齡之子，時任廣東欽廉兵備道，即欽州、廉州統領軍隊的道台。與齊白石同為湖南湘潭人。便請齊白石來欽州，一是教他的如夫人學畫，二是為他代筆作應酬畫。

郭人漳

齊白石在家教與代筆之餘，隨郭人漳到肇慶，遊了鼎湖山、飛泉潭，又到高要縣遊了端溪、包公祠，還隨軍到邊境城市東興。

齊白石在《白石老人自傳》中談到東興之遊說：「這東興在北侖河北岸，對面是越南的芒街，過了鐵橋，到了北侖河南岸，遊覽越南山水。 野蕉數百株，映得滿天都成碧色。我畫了一張《綠天過客圖》，收入借山圖卷之內。那邊的山水，倒是另有一種景色。」這段紀述正與《芭蕉書屋》題跋的內容相符。

齊白石從越南回來多年仍念念不忘，多次以這樣的題材作畫，《芭蕉書屋圖》就是其中的一幅。

畫《芭蕉書屋圖》，詩書畫印一應俱全！

齊白石 《芭蕉書屋圖》

立軸

設色紙本 180×47cm

2011年瀚海秋拍「慶雲大觀——近現代書畫」專場，《芭蕉書屋圖》以9315萬元創齊白石山水畫單幅作品最高價。

《芭蕉書屋圖》，又稱《安南道上》、《蕉屋圖》、《綠天過客圖》。

題識：芒鞋難忘安南道，為愛芭蕉非學書。山嶺猶疑識過客，半春人在畫中居。余曾游安南，由東興過鐵橋，道旁有蕉數萬株繞其屋。已收入借山圖矣。齊璜並題記。」

越南風光

題識中的「安南」也就是當時的越南，這幅《芭蕉書屋》是齊白石到越南旅遊後回來創作的。

畫作鈐有朱文「木人」、白文「白石翁」、「老夫也在皮毛類」印 ，另有朱文「辛家曾藏」印。

南方吳昌碩曾云：「北方有人學我皮毛，竟得大名。」其中「有人」所指的便是齊白石，齊先生聞後即篆刻了「老夫也在皮毛類」七字，在這《芭蕉書屋圖》下方，便可見此一印。

吳昌碩

齊白石曾言，「吾畫不如吾書，吾書不如吾印，吾印不如吾詩。」但《芭蕉書屋圖》一畫中，詩、書、畫、印可謂一一俱全且精美絕倫。

大展齊氏風采，創絕無僅有山水！

《芭蕉書屋圖》局部

《芭蕉書屋圖》布局雄偉，下方為全篇細筆精勾，點染濃淡間，一派齊氏自家風貌。群葉之中，有書屋幾座，全然不是金屋銀瓦，從恰似視金錢如糞土的文人味中，無處不散發出天才之靈光。兩山筆勢爽利，渾然一體，齊白石奇絕而個性的舒展，從兩座巨大的山頭之中得以最大地發泄。

《芭蕉書屋》的構思完全源自短暫的越南之行：「映得滿天都是碧色」的芭蕉和掩映其中的樓屋，刻在齊白石的腦海里，形成刻畫「蕉屋」的衝動。

畫上題詩說，他忘不了這次安南之行，他喜歡這些芭蕉不是像懷素那樣為蕉葉習書，而是醉心於「半春人在畫中居」的蕉屋幽境。他由此創造的「蕉屋」意象，也就沒有淡泊出世之想，沒有對前人山水的漠然模仿，而是洋溢著親和自然的溫暖之情，呈現著獨一無二的齊氏精神世界。

齊白石回味越南之行作品《綠天野屋》2010年拍3136萬

這件作品的藝術處理也很別緻：碧色的芭蕉全用淡墨勾畫，讓白描蕉葉佔據最大空間，而以凝重的筆線勾畫樓屋，形成以白托黑、以淡托濃的強烈效果。兩座遠山，一施赭紅，一施花青，全用大寫意沒骨法畫出，形簡色艷，近乎符號化。

齊白石回味越南之行作品《芭蕉書屋》2016年拍2242.5萬

這種畫法與效果，在古近山水畫史上是絕無僅有的，畫家的大膽與特立獨行，作品對形式感、現代感的創造性追求，足以令固步自封的畫家們瞠目結舌。這讓人想起白石老人的詩句：「胸中富丘壑，腕底有鬼神。」

流傳有序，堪稱意義非凡之作！

齊白石回味越南之行作品《雨後雲山》

此圖流傳亦有序：

1958年由文化部主辦的《齊白石遺作展》上展出過；

1959年出版之胡佩衡、胡橐著《齊白石畫法與欣賞》第26圖；

1963年人民美術出版社出版之《齊白石作品集·第一集·繪畫》第72圖，1996年湖南美術出版社出版之《齊白石全集》第四集第30圖；

其它出版著錄不具述。

辛冠潔（左）胡佩衡（右）

此圖原為胡佩衡藏，在《齊白石作品與欣賞》一書中，此圖尚無收藏印，「辛家曾藏」印是後來出現的。「辛家」即辛冠潔先生家，辛先生是新中國時期不多的收藏家之一，他還藏過齊白石著名的12開辛末山水冊。

《芭蕉書屋》局部

碧山秀色，蕉葉書屋，不禁讓人想起兒時的歲月，或許留在我們心中最美的天地，便是那深刻而質樸的瞬間。齊白石先生，正是用了他的真摯，扭轉了過於追逐金石考據的死板風格，更因為以上之種種原因，我們更該重視這件意義非凡的傳世名作。

總之，這是一件可靠的齊白石名作，是一件凝聚了齊白石詩、書、畫、印的精妙之作，更是一件有故事的作品。

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