有人說，大光圈鏡頭是一種簡單又直接的誘惑，有時候讓人慾罷不能，可以在有限的光線下提供更可靠的快門速度，不需要極高的布光技巧就能帶來光影上的變化，還可在紛亂的背景中使主體一目了然。別說是村長，就連妹子看到它都沒有任何抵抗力。

難怪有人說，大光圈鏡頭是漫漫攝影路上一道靚麗的風景，或許還是一個巨大的驚喜。

國產黑科技：中一光學135mm f/1.4

如果說之前永諾發布的35mm f/2和50mm f/1.8國產最強山寨鏡頭讓人為之一振，那麼這一季中一光學帶來的135mm f/1.4則讓我們看到了國內鏡頭廠商續命的決心。要知道，135mm焦段、f1.4大光圈的設計僅出現在專業電影鏡頭，但一家中國公司卻把它做成了消費級產品。採用5組11片結構，其中包含3枚ED鏡片，有11片光圈葉片，最近對焦距離1.6米，3公斤，絕對重量級，價格也是的，要近20000元才能到手，且限量生產100枚。拋開畫質不談，135mm這個焦段多半用來拍攝半身人像和微距，大光圈的意義遠不如年中發布的SPEEDMASTER 50mm f/0.95，這枚超大光圈鏡頭在色差控制、全開暗角方面甚至要優於徠卡M 50mm f/0.95 ASPH.，色彩偏清淡，官方定價才4800元，而徠卡那枚要5.5萬元，性價比高到爆。

最廣F1.4鏡頭：適馬20mm f/1.4

適馬這兩年推出的Art系列鏡頭越來越值得期待了，不僅價格好，而且在很多指標上秒殺原廠。就拿20mm f/1.4 DG HSM Art來說，一舉拿下了世界最廣全畫幅f1.4鏡頭的桂冠，目標不再是尼康和佳能，而是要向狠角色蔡司Otus系列發起正面挑戰。它採用15片11組結構，其中包括一片雙面非球面鏡片、兩片FLD鏡片和五片SLD鏡片。雖然從MTF上看，解析力與Otus 28mm相比還有距離（廣角爛畫質），但別忘了，售價只有蔡司的五分之一，還可以自動對焦，絕對的星空利器，兼顧風光。

喪心病狂：蔡司Otus 28mm f/1.4

即便沒有大光圈，也沒有人能拒絕徠卡的誘惑。號稱全世界最好的廣角鏡頭，敢這麼說，沒有點底氣怎麼行。Otus 28mm f/1.4重達1390g，濾鏡口徑達到喪心病狂的95mm，長度154mm，這樣的三圍和重量很感人，已經達到中畫幅超廣角鏡頭的水平。從結構來看，採用非常經典的APO復消色差設計，13組16片光學結構，特殊鏡片多達10片，光圈全開看MTF曲線，簡直就是天花板，誰說蔡司不講究的，Otus系列就是追求極致，為了畫質決不妥。預計售價超過3萬。

人文神器：佳能EF 35mm f/1.4L II US

佳能一代EF 35mm f/1.4L USM發佈於1998年，時隔17年之後才升級，牙膏廠還真能憋得住。35mm焦段從膠片時代開始，就是人文神器，大光圈、廣角焦段，造就了無數人文攝影師。二代由於採用全新的外觀設計和鏡組結構，重量從590g驟增到760g，鏡身更長了。11組14片的光學結構中包含2片非球面鏡片，並首次配備了由2片BR鏡片和1片BR光學元件(藍色光譜折射光學元件)組成的BR鏡片組，對像差的控制進一步加強，在全光圈範圍內，中央和邊緣成像都表現很高的水平，而最近對焦距離縮短到28cm，使它有臨時扮演微距鏡頭的資本。話說，用它做掛機頭也是不錯的。

為什麼需要一枚大光圈鏡頭

所謂大光圈，一般是指光圈達到F2.8及以上的鏡頭。攝影小白有所不知，受到工藝限制，全畫幅變焦鏡頭一般最大光圈只能達到F2.8，而且要付出增重的代價，APS-C畫幅變焦鏡頭則可以達到F1.8，例如適馬在2013年發布的18-35mm f/1.8 DC HSM。要想獲得更大光圈，就只能在定焦鏡頭上實現了，「人像鏡皇」佳能EF 85mm f/1.2L II USM根本就不算個角兒，市場上還有福倫達NOKTON 17.5mm f/0.95、徠卡NOCTILUX-M 50 mm f/0.95 ASPH，而蔡司在1966年推出過Planar 50mm f/0.7，其最大光圈達到驚人的F0.7！

佳能EF 35mm f/1.4L II US的結構是非常複雜的

大光圈鏡頭往往價格都不便宜，這是因為做工、用料都在普通鏡頭之上。許多頂級大光圈鏡頭中的非球面鏡片都是手工研磨的，生產周期長、難度大，這也是大光圈鏡頭成本高昂的原因之一。為了保證最大光圈下的成像品質，大光圈鏡頭的內部機械結構往往比較複雜，這就對裝配精度提出了很高的要求。單純地開大孔徑容易，但要保證在大光圈下的成像質量，就不那麼簡單了，所以會用螢石、超低色散鏡片及納米鍍膜等方法去改善透光及折射表現。

大光圈鏡頭的優勢在於通光量和景深。

在低光照環境下拍攝，大光圈鏡頭能夠讓手持拍攝更有信心

光圈越大，通光量也就越大。一般來說，F值每增大一擋，快門速度相應提高一擋，在弱光環境下作用明顯，可以獲得更快的快門速度，從而確保畫面清晰。

光圈大小決定景深的深淺

從原理來講，在遠焦點和近焦點前後各有一個容許彌散圓，這個範圍之間就叫景深，也就是說在對焦點前後，其影像仍然有一段清晰範圍，而被攝體的前後縱深，控制了在感光元件上的影像的模糊度。影響景深的因素有焦距、對焦距離，最關鍵的卻是光圈。光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。很多攝影愛好者迷戀這種對焦主體清晰，前後景被虛化的淺景深效果，他們形容為空氣切割，拍攝人像的確「擺」，某種意義上可以說那已經是視覺上的另一個世界。村長表示，這完全就是深度中毒。

大光圈也是一劑毒藥

凡事總有兩面性，大光圈既能帶來那種美輪美奐的夢幻效果，也能讓照片變得無趣。

控制光圈火候很重要，過於在乎主體，往往會忽略環境，表達單一，還容易脫焦

例如在拍攝旅遊、建築、人文、風光題材時，需要表現的是一個面，而不是單單一個點，淺景深往往會丟失細節，交代不清，到此一游變成了個人寫真，看來看去就那麼幾個動作的變化，沒有內涵和想像空間，壓根就不想看第二眼。再來看看每年國際攝影大賽獲獎的作品，極少採用淺景深來表現的。經驗豐富的攝影師，會很清楚地在畫面中闡述「前、中、遠」三者之間的關係，並能巧妙利用每個層次表達不同的內容。這就是差距。

用大光圈拍攝人像一定要張弛有度

大家可能有所不知，在使用大光圈進行拍攝時，畫質損失比較嚴重，尤其邊緣成像，與最佳光圈相比差距甚大。一般鏡頭的最佳光圈在F8-F11,此時銳度要比最大光圈時有極大的提升,紫邊、邊緣畫質等情況都得到極大改善。另外，最佳光圈與相機感測器的像素密度也有很大關係，像素密度越大，最佳光圈也會隨之增大。拿像素高達3600萬的尼康D810來說，當光圈收縮至F11，畫質就會受到光圈衍射的影響而降低，在F22的情況下，幾乎所有單反相機的畫質都會明顯下降，這也是受到了光圈衍射的影響。因此，想要獲得最佳畫質，只能使用鏡頭的最佳光圈拍攝。

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