另類山水畫家陳剛：為山水代言，現代人畫現代山水國畫

傳統的山水畫，傳達的多是文人士大夫厭惡了人文社會的污濁而產生的對大自然的嚮往之情，追求輕柔、恬靜，純潔，自然，陶醉可親、可近、可居、可游，在封建社會裡，自古文人概莫如此。長此以往，這種情趣、思想也成為一種超穩定的審美話語體系，似乎不如此不足以言山水。

陳剛山水作品欣賞

陳剛的藝術創作屬於另類。他認為，隨著現代社會對傳統政治體系的解構，隨著文人階層的自我消亡，那種以逃避，隱忍，自我欺騙為基礎的所謂文人情懷，早已與現實社會產生了巨大的不融合感。基於此，陳剛的作品堅持了「現代人畫現代畫」的創作理念，摒棄了以往那些服務於「高古」情調的柔弱、和諧，代之以渾厚、雄健，丟掉矯飾和虛假，代之以虔誠和真實，並形成了「為山河代言」的話語建構，這無疑具有深刻的現實意義。

摒棄並不意味著虛無，丟棄也不是全盤否定，所以可以看出，在陳鋼作品中顯現的對古代大師無盡的崇拜。從其表現來看，北宋時期的巨障山水曾給與他很多的啟發，而元人的飄逸輕靈在其畫作中也時有體現。但他不是簡單的師從，而是在精神層面汲取營養，在文化意義上加以吸收，從而形成以型寫神，形神並重的創作習慣。

尤其難能可貴的是，他從未把圖式做為理性思維及理念的形象化傳聲筒，而是從容不迫地專心經營其視覺語言的表達，諸如思想、文學、哲學等非視覺因素，都被他排除於表達過程之外，使得這些因素僅僅被作為其滋養繪畫素質的外因使用，這樣無疑增加了繪畫的視覺主體性，強化了繪畫傳達的形象本質。

陳鋼水墨山水畫的創作經歷實際是一個文化母題從模糊到逐漸清晰的過程。可以肯定，這個母題背後所潛藏的集體無意識一旦和視覺形象相遇，總能觸發出人們心中了悟而口中無可名狀的視覺情愫，總會生髮出對漢民族文化的認同感，也足以喚起對歷史、思想、文學等文化因素的聯想。

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