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法國後印象派畫家保羅·高更繪畫作品

法國後印象派畫家保羅·高更繪畫作品

保羅·高更(Paul Gauguin,1848—1903)法國後印象派畫家、雕塑家,與梵高、塞尚並稱為後印象派三大巨匠,對現當代繪畫的發展有著非常深遠的影響。

法國後印象派畫家保羅·高更繪畫作品

保羅·高更生於法國巴黎,他把繪畫的本質看作是某種獨立於自然之外的東西,當成記憶中經驗的一種創造,而不是一般所認為的那種通過反覆寫生而直接獲得的知覺經驗中的東西。和大多數同時代的藝術家相比,他的探索在更大程度上受到原始藝術的影響,特別是他對南太平洋熱帶島嶼的風土人情極為痴迷,這似乎要從他的家族背景和成長經歷中追根溯源了。

法國後印象派畫家保羅·高更繪畫作品

保羅·高更1883年成為職業畫家。曾團結一批未成熟的青年畫家組成蓬塔旺畫派。1895年以後,因健康原因和經濟支持中斷,精神受到刺激,自殺未遂。他的藝術觀點受象徵主義觀念驅使,不滿足印象主義繪畫。

法國後印象派畫家保羅·高更繪畫作品

1897年創作的《我們從何處來?我們是誰?我們向何處去?》用夢幻的形式把讀者引入似真非真的時空延續之中,就是這方面的典型之作。另一幅作品《兩個塔希提婦女》追求表現的原始性,含有精緻的趣味和藝術魅力。

法國後印象派畫家保羅·高更繪畫作品

高更的早期繪畫,帶有實驗性,也很拘謹,令人聯想起在巴比松畫派(Barbizon School)影響下畢沙羅的作品。色彩略見後來發展的跡象,但仍很拘謹。他把顏色做塊面處理,自由地加重色澤的明亮感:例如以鮮亮的藍色畫陰影,以紅色畫屋頂,而使之自背景中突出。

法國後印象派畫家保羅·高更繪畫作品

保羅·高更在技法上採用色彩平塗,注重和諧而不強調對比,《講道以後的幻景》就是這種藝術處理的代表作。他的繪畫風格與印象主義迥然不同,強烈的輪廓線以及用主觀化色彩表現經過概括和簡化了的形體,都服從於幾何形圖案,從而取得音樂性、節奏感和裝飾效果。其理論和實踐影響了一大批畫家,被譽為繼印象主義之後在法國畫壇上產生重要影響的藝術革新者。

法國後印象派畫家保羅·高更繪畫作品

法國後印象派畫家保羅·高更的繪畫作品

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