這些手持鐵鎬的女人，幾十年前曾是廢墟里的「絕望主婦」

娛樂 07-09

走在德國的街邊，這樣的雕塑可能很常見。

她們手持鐵鎬或者各種工具，柔弱又不失剛強的站著。可能你會將她們當作普通的勞動婦女，但是如果你了解那段「廢墟年代」里的德國，可能會對她們刮目相看。

愛情是一種最精良、最狡猾

也是最有效地社會壓迫工具

被稱為德國「巴爾扎克」的導演賴納·維爾納·法斯賓德1979年有一部電影《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》。講述了一個女人「廢墟年代」里的婚姻。

時處德國納粹滅亡的前夕，瑪利亞和丈夫赫爾曼登記結婚，一枚炸彈在市政廳邊炸響，震得牆上的希特勒畫像落地。第二天，赫爾曼便上了前線，隨後便傳來了陣亡的消息。從此瑪利亞活成了絕望主婦，為了謀生，她在酒吧做侍應，期間結識了黑人軍官比爾並有了身孕。但其實赫爾曼並未死，戰後重歸發現了比爾的存在，在爭執中瑪利亞失手打死了比爾。赫爾曼為瑪利亞頂罪入獄。

原本以為重拾了愛情和婚姻的瑪利亞不知道的是，為了自保，赫爾曼選擇將妻子讓給一位有權有勢的人。當赫爾曼被保釋出獄後，瑪利亞才發現其實自己被愛人出賣。

「愛情是一種最精良、最狡猾，也是最有效地社會壓迫工具。」在《愛比死更冷》中法斯賓德就悟出了這個命題。戰爭結束時，德國迎來的是一片物質和精神的廢墟。用身體、用心靈試圖重建這片荒蕪之地的是女人，但無論何時，階級從屬與經濟壓力始終是愛情和婚姻的毒藥。

「廢墟年代」中的女人們

影片的結尾原是瑪麗婭開著飛車載著赫爾曼，高速駛闖進了一道深淵。後來的版本法斯賓德把這個飛車景象改成了煤氣爆炸。

戰後年代想要獲得愛

只能是烏托邦

托馬斯·奧斯特瑪雅

曾為大家帶來經典作品《哈姆雷特》《理查三世》的托馬斯·奧斯特瑪雅，是歐洲首屈一指的新生代戲劇導演，以現實主義為基調，善於賦予劇作強烈的象徵力量。法斯賓德的無政府主義，以及對兩性關係的理解令他著迷。

「瑪利亞試圖控制她周圍的男人，

但是她不知道的是，這些男人也在控制她。」

——奧斯特瑪雅

大多數現代社會中，經濟財富仍掌握在男人手裡，而社會權利很大程度上和經濟實力掛鉤，這讓瑪利亞故事更有現實意義。

從電影熒幕

到戲劇舞台

每一次危機，都面臨一個相同的問題：要基於什麼原則重建我們的國家？就如同我們基於何種原因構建一個故事？當輸出介質不同，所遵從的標準是否一樣？這些，奧斯特瑪雅在舞台上給出了答案。

受梅耶荷德與格洛托夫斯基影響，他善於發展演員肢體動作，強調戲劇節奏。出任德國戲劇「夢之隊」邵賓納劇院的藝術總監，他始終堅持對現代實驗性劇場語言探索。《瑪利亞的婚後生活》中，5個演員，25個角色，精簡的控制了演員人數，這讓演員在舞台上的表演有更流暢的韻律。比如他們戴上假髮，就成了另一個角色，場景也隨之變化。