超獸偽畫：從《鳥獸人物戲畫》中領悟而來的酷炫忍術

比起普通忍獸和通靈獸，《火影忍者》中還有一種以忍獸為載體的特殊忍術：超獸偽畫。

超獸偽畫猶如神筆馬良，是用注入查克拉的筆在紙上描繪出各種動物賦予其活動的生命，從而利用所畫動物的特性達到施術者的目的。譬如需要偵察時可以畫一隻鷹，需要攻擊時就畫一隻虎，需要渡海時可以畫一隻鯨……與傀儡術不同，超獸偽畫所創造出來的忍獸源源不斷而且擁有自由的意志，一旦受到攻擊會變回墨水，總體來講還是以輔助為主。

超獸偽畫看似天馬行空，但其淵源卻是日本歷史上著名的《鳥獸人物戲畫》。而談起《鳥獸人物戲畫》，則又要從日本繪卷開始說起。日本風俗畫中最富盛名的要數舉起於江戶時代的浮世繪，而在此之前，日本畫師便已經習慣用繪捲來敘述故事。繪卷以橫向捲軸為載體，有些是純繪畫，有些也會加上簡單的說明性文字。最初的繪卷以宗教故事為主，後來漸漸加入文學、歷史等典故，並最終孕育了「日本漫畫之祖」：《鳥獸人物戲畫》。

創作於日本平安至鎌倉時代的《鳥獸人物戲畫》通過擬人法將動物的舉止神情描繪出來，借動物的行為來影射人類社會。《鳥獸人物戲畫》中的動物神態極為傳神：狐狸的得意、猴子的急躁、青蛙的憨厚、貓的奸詐……動物之心便是人之心，動物之情便是人之情，動物之間上演的悲喜便是人間的悲喜，由此也能理解為什麼《鳥獸人物戲畫》會被認為是日本最早的漫畫了。

《鳥獸人物戲畫》的特殊之處還不僅於此。原作分甲乙丙丁四卷，其中的丙卷非直接繪成，而是由雙面繪畫的和紙正反面剝離後重新拼接而成——拼接的時代是畫卷盛興的江戶時代，距《鳥獸人物戲畫》誕生已經過去了至少兩個世紀。拼接《鳥獸人物戲畫》的靈感與意圖一直求解，但畫中的鳥獸卻通過拼接獲得了新生，成為形式上「獨立」與繪卷的「生命」，從文化視角來看，這一過程與神筆馬良的典故倒也有神似之處。

《鳥獸人物戲畫》因其活靈活現的動物而廣為後世創作者青睞，尤其是以兔子、青蛙、猴子等為主角的甲卷。日本吉卜力工作室制過名為《鳥獸戲畫·相遇篇》的廣告短片；住田祟執導的電視動畫《戰國鳥獸戲畫》剛剛播放一集便風靡日本並確認會推出第二季；還有任天堂的掌機3DS，也有一款名為《超獸戲畫大戰》的塔防類遊戲——更具創意的要數南宮夢的街機遊戲《源平討魔傳》，其中還有一個琵琶法師，其攻擊方式正是通過手彈琵琶召喚鳥獸戲畫。「日本動漫之父」手塚治虫面對《鳥獸人物戲畫》時曾感嘆「我們所做的事情原來在近千年前就有人在做了。」僅僅看其影響，也能得知手塚治虫的感嘆飽含了多少驚羨之情了。

任天堂的遊戲名為「超獸戲畫」，《火影忍者》中用的忍術名為「超獸偽畫」，這裡的「偽」字還真有講究。《鳥獸人物戲畫》中有拼接之處，這的確與偽畫有相似之處。中日水墨有些以較厚的夾宣或和紙做畫，偽畫行業中專門有人將此類畫作的畫紙一揭為二甚至為三，對外均稱真跡。《鳥獸人物戲畫》的拼接雖匠心獨具但畢竟非主流，了解到此便能品味出《火影忍者》中的「偽畫」二字，實在別有風情了。

《火影忍者》中的「超獸偽畫」為佐井的獨家忍術，曾招喚出過鷹、蛇、鳥、龍、鼠、貓等忍獸。這裡便要提一提，《鳥獸人物戲畫》也有虛構生物出現，比如乙卷中的青龍。當然，雖同為紙本墨畫繪卷，「超獸偽畫」的畫風更為前衛，這背後自然是時代的流變了。「超獸偽畫」中的忍獸不是真的忍獸，但從構思的角度來看，倒是《火影忍者》中的普通忍獸與通靈獸更具「文藝范」了。

當然，《火影忍者》中以獸之名的最強大生物不是忍獸而是尾獸，而那又將是另外一個故事了。

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