張大千談國畫的用墨、用水、用紙

張大千 白荷

墨是油煙最合宜，松煙只是黝黑，並且沒有光彩，不宜與作畫，偶爾用它來渲染髮、鬢、髭，須也可。山水花卉，沒有用它的地方。

古人常說「輕膠十萬杵」，做墨的要點，盡在這五個字裡面了。

墨是要陳才好，和紙一樣，因古人不專為牟利，搗煙很細，下膠輕重合適，近日粗製濫造，下膠又重又濁，並且用洋煙，甚至有用煙囪煤煙的，所以越發不能用了。

張大千 白荷

寫意畫要用生紙，因為生紙能發墨。工筆畫要用熟紙，熟紙不滲，生紙易滲。古時候的熟紙，是本質堅潔，畫上去不板滯。現在的熟紙，是用膠礬水來拖的，既不受墨，又且澀筆，如果是畫工筆，絹是比較合用。

紙的種類很多，唐宋以來，紙質大都挺堅，潔白，最能受墨。後來有麻紙，看來稍粗，但仍是很堅實，畫寫意畫是最相宜的。到明朝才有宣紙，是宣州涇縣所造，或謂是明宣宗發明的，所以又叫做宣德紙，它的質料是用檀樹皮做的，宜書宜畫。

四川的竹紙很好用，受筆發墨，但不能經久。貴州都勻的皮紙，能耐久，墨色卻不甚好。日本紙頗有可用的墨色有浮光，又是美中不足。綾絹質料和紙不同，性質也就不一樣，綾子不上膠礬，可畫寫意畫，絹必須膠礬後才可用，生絹極不受墨，寫意工筆，兩種都不相宜。

張大千 白荷

墨對畫的表現，紙對墨的承受。紙與墨對於畫，關係太重要了，如果所用的墨不好，所用的紙不知其性格，天大的本領，也不能得心應手的。石濤說過：「紙生墨漏，亦畫家之一厄也。」拿石濤天馬行空的天才，還有這種嘆聲，可見紙墨關係太大了。

張大千 白荷

至於水法，無法解說得清楚，惟在自己心神領會而已。因筆端含水的多少，施在紙絹上各自不同，絹的膠馨輕重，紙質的鬆緊，性質不同，水量自然不同。水要明透，又不可輕薄，所以是最難的了。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！