劉易斯·卡羅爾

劉易斯·卡羅爾

作者:吉爾·德勒茲

翻譯：王敖

在劉易斯·卡羅爾的作品裡，一切始於一場可怕的戰鬥，一場深度之戰：事物爆炸或者把我們引爆，盒子太小無法容納它們裝的東西，食物含有毒素，內臟被拉長，怪物攫住我們。一個小孩子用他的弟弟作誘餌。身體與身體糾纏在一起，通過一種混合了食物和排泄物的同類相食的方式，一切都被混合在一起。甚至詞語也被吃掉。這是屬於行動和對身體的激情的領域：事物與詞語向四面八方分裂，或者相反，它們被焊接到一起，形成一塊塊不可分解的東西。一切有深度的東西都是可怕的，一切都是無意義的胡話。

《愛麗絲漫遊奇境》最早的題目是《愛麗絲的地下探險》。可為什麼卡羅爾沒有保留這個題目？因為愛麗絲逐步地征服著一個個表面。她上升或者返回表面。她創造表面。穿透或者掩埋的運動讓位於輕逸的側面滑動；深度中的動物變成紙牌上沒有厚度的形象。更有甚者，《鏡中世界》致力於鏡子的表面並操縱一盤象棋。純粹的事件從境遇中逃脫。我們不再穿越深度，而是在滑行中穿越鏡中世界，彷彿一個左撇子把一切都變成另一番模樣。劉易斯·卡羅爾描述的福圖納圖的錢包是個一條線可以穿過其兩面的莫比烏斯圈。數學是有益的，因為它可以產生新的表面，而且它能給一個可怕的深度中的混合物的世界帶來和平，所以卡羅爾是位數學家兼攝影師。然而，深度的世界仍然在表面之下吵吵鬧鬧，並且威脅要突破表面。即使是被展開或者弄平，怪物們仍然糾纏著我們。

卡羅爾的第三部偉大的小說《西爾維和布魯諾》則更進一步。原來的深度被夷平，變成與另一個表面並列的表面。因此兩個表面並存，而且兩個鄰近的故事被寫在上面，一大一小，一個用大調，一個用小調。不是一個故事在另一個故事之中，而是兩個故事相鄰，其中的片斷經常從一個故事跳到另一個故事裡，有時候一句話的碎片適用於兩個故事，有時候是因為一首絕妙的歌中的詩句把事件分派到每個故事中，同樣事件也決定了這些詩句，比如在《瘋狂園丁之歌》里。卡羅爾問道，是那首歌決定了事件，還是事件決定了歌？通過《西爾維和布魯諾》，卡羅爾以日本的繪卷的方式製造了一部繪卷書。（愛森斯坦認為繪卷是電影蒙太奇的前身，並且這樣描述它：「捲軸的帶子通過製造長方形而卷疊起來！被捲起來的不再是表現的媒介，而是被表現的東西的表面。」）西爾維和布魯諾的同時發生的故事構成了卡羅爾的三部曲的最後一部，它是堪與前兩部比美的傑作。

表面並非比深度少一些無意義的胡話。兩者的胡話並不是同一種。表面的胡話就像是各種純粹的事件（各種不會停止發生或消退的實體）的「閃耀」。純粹的事件在各種混合的身體和它們糾纏不清的行動和激情之上閃耀。純粹的事件非實體性地上升到表面上，就像大地上的霧氣，或者一種純粹的從深度中壓榨出來的東西：不是劍，而是劍的閃光，進而，沒有劍的劍光就像沒有貓的貓的微笑。卡羅爾的獨特在於他不允許一切東西穿過意義，他在無意義的胡話中遊戲一切，因為無意義的胡話擁有的多樣性足夠紀錄整個宇宙及其恐怖與光榮：深度，表面，捲軸或者捲起的表面。

本文選自吉爾·德勒茲（Gilles Deleuze）《批評與臨床的隨筆》(Essays Critical and Clinical，University of Minnesota Press，1997）。

— 「 地球是透明的 」 介 紹 —

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