北宋-郭熙繪畫作品欣賞

郭熙（1023-約1085），北宋畫家，字淳夫，河南溫縣（今屬河南）人。熙寧(1068-1077)間為圖畫院藝學，後任翰林待詔直長，創作活動旺盛的時代正是宋神宗在位的熙寧、元豐間（1068－1085年）。工畫山水寒林，宗李成法，山石用「捲雲」或「鬼臉」皴法，畫樹枝如蟹爪下垂，筆力勁健，水墨明潔。布置筆法獨樹一幟，早年巧贍致工，晚年落筆益壯，常於高堂素壁作長松巨木、回溪斷崖、岩岫巉絕、峰巒秀起、雲煙變幻之景。神宗趙頊曾把秘閣所藏名畫令其詳定品目，郭熙由此得以遍覽歷朝名畫，「兼收並覽」終於自成一家，成為北宋後期山水畫巨匠，與李成並稱「李郭」，與荊浩、關仝、董源、巨然並稱五代北宋間山水畫大師。郭還精畫理，提倡畫家要博取前人創作經驗並仔細觀察大自然，他觀察四季山水，有「春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明凈如妝，冬山慘淡如睡」之感受，在山水取景構圖上，創「高遠、深遠、平遠」之「三遠」構圖法。

【名稱】北宋 郭熙 窠石平遠圖

【年代】宋代

【簡介】絹本，墨筆，縱：120.8cm，橫：167.7cm。現藏台北故宮博物院。

畫面近景，溪水清淺，岸邊岩石裸露，石上雜樹一叢，枝幹蟠曲，有的葉落殆盡，有的畫出老葉，用淡墨渲染。遠處，寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如屏障，天空清曠無塵，是一派深秋的景象。

在郭熙的山水畫理論中，主張深入真山實水作觀察體驗為創作的先決條件。在深入實際體察時，他採用了對比的觀察方法。《窠石平遠圖》畫的是北方的深秋。從對比觀察 中，他體會到「西北之山多渾厚」，「其山多堆阜，盤礴而連延，不斷於千里之外，介丘有頂而迤邐，拔萃於四逵之野。」畫中的窠石和遠山正體現了這些特點。窠 石用捲雲皴法，以表現北方山水的渾厚和盤礴，是郭熙的創造。而秋天，他的感受是「秋山明凈而如妝」，「秋山明凈搖落人肅肅」，畫中沒有蕭瑟和悲涼，從構圖 的氣勢，用筆的利爽，給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水，明澈澄鮮，不激不怒，且清且淺，與歷歷的窠石相聯繫，給人以「水落石出」的感覺。這一深秋景色富於神韻，是一般畫家難以察覺和表現得出的。

中國山水畫取景構圖的「三遠」法則是郭熙首先總結出來的。「三遠」即高遠、深遠和平遠。《窠石平遠圖》標明了所採用的是「平遠」法。郭熙解釋說：「自近山而望遠山，謂之平遠」。畫中取景，視平線在下部約三分之一處，平視中使景物集中。自前景透過中景而望遠景，層次分明，表現出縱深的空間距離，畫面雖著墨不多，但境界闊 大，氣勢雄壯，使人觀之精神振奮。

現今能見到的郭熙作品並不多，真正可信的不過六、七幅。《窠石平遠圖》是其中署有年款的一幅，創作於元豐元年戊午（1078年），是郭熙晚年的傑作，也是欣賞他的畫作和理解他的美術理論的絕佳作品。

郭熙 寒江漁邨圖

款識：癸卯郭熙筆。

鑒藏印：項墨林鑒賞章、子京永寶、墨林山人（上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》P1108第40號印相符。）高氏家藏

【名稱】北宋 郭熙 幽谷圖

【年代】宋代

【簡介】絹本墨筆，167.7cmx53.6cm。上海博物館藏。

此立軸以俯視深遠的取景構圖，表現出渾圓雄厚的雪中山顛，巨大幽深的溝壑，蒼勁不屈的枯枝，與遠崗頂上的層林形成對比，彷彿是在羨慕它們簇擁集聚像一個家庭一般；山澗清流，涓涓而下，似乎是在這「冬山慘淡而如睡」的時節，慢條斯理地敘述著這裡四季的故事。

【名稱】北宋 郭熙 早春圖

【年代】宋代

【簡介】軸，絹本，淺設色畫，縱：158.3厘米，橫：108.1厘米。現藏台北故宮博物院。

畫幅右側畫家自題：「早春。壬子（1072）年郭熙畫。」這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深遠相結合之構圖，表現初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。近景有大石和巨松，背後銜接中景扭動的山石，隔著雲霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側平坡逶迤，令人覺得既深且遠。作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用乾濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出岩石表面的紋理，因為形狀像捲曲的雲塊，所以稱為「捲雲皴」。樹木枝幹虯曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為「蟹爪枝」，是承襲自宋初李成一系的特色。

【名稱】北宋 郭熙 關山春雪圖

【年代】宋代

【簡介】立軸，絹本，淡設色，縱197．1厘米，橫51．2厘米，中國台北故宮博物院藏。

本圖以立幅形式表現深山春雪過後的景色。畫之上部雪山嵯峨，峻厚的山巒和茂密的林木襯出山中的屋舍，溪水流淌，水磨歡轉，使寂寥靜謐的雪山增添了生氣。從畫幅款識，可知此圖繪製時間與《早春圖》為同一年， 畫法亦大體相近。

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