有人說，沈尹默書法是近代書法史上的頂峰

文/質疑

最近，我們黑貓工作室，在知名書法評論人黑貓先生的指導下，對民國時期的幾位大家，猶如于右任、弘一法師和舒同等先生的書法作品做過深度點評後，在後台收到了很多網友，說到了沈尹默的書法。

其實黑貓先生多次說過，對這些書法大家的評論是很艱難的事情，但鑒於網友的提問，小編和黑貓先生做過溝通後，還是想對沈尹默的書法作品說上幾句話。

百度百科上對沈尹默先生的作品有過如下評價：

沈尹默以書法聞名，民國初年，書壇就有「南沈北於（右任）」之稱。二十世紀四十年代書壇有「南沈北吳（吳玉如）」之說。著名文學家徐平羽先生，謂沈老之書法藝術成就，「超越元、明、清，直入宋四家而無愧。」已故全國文物鑒定小組組長謝稚柳教授認為：「數百年來，書家林立，蓋無人出其右者」。已故台北師大教授、國文研究所所長林尹先生贊沈老書法「米元章以下」。沈尹默的理論著作有《談書法》、《書法論》和《二王法書管窺》等。

在近三十年的書法發展中，沈尹默的書法已經成為了書法史上的一個典範，甚至有很多評論人說，沈尹默是中國近現代書法史上的頂峰。

其實，這是人們認識上的膚淺。沈尹默的書法習於「二王」，他的書法形式是高雅的。但書法的精神是俗媚的，筆墨功力是疲軟的，意趣是消極的。

其實，黑貓先我向來不大看好一輩子「只追」二王的書法家，這是一種出力不討好的行為。黑貓先生曾經寫過一篇深度稿件《沒有相當書法修養的人，就不要練二王書法了》，說明以專註二王書法絕對是違背藝術規律的。

因為古人大多是在自己的書法成就和文化修養到一定的高度以後，在晚年才開始著力於對晉唐的研究上，這是一種尊重規律與尊重學術的作為。而沈尹默對二王的研究，是缺乏的基礎的。他的作品做作成為很大，用筆躡手躡腳，收放疲憊不堪。

有人以為這是他靠賣字求生所帶來的自卑。其實不然，這是一種文化修養上的氣節不足，所以導致其作品低級趣味。

可是話說回來，近現代學習晉唐只是一種形式上追求，在精神上根本無法達到，因為：

一是由於當今的印刷品在複製了多年以後，作品在本質上失真，特別是印刷效果不好，作品的筆墨會在很大程度上落入偏差，所以，對著印刷品學習晉唐只是一種形式主義。

二是近現代的書法家缺乏鑒賞和收藏的經歷，對於書法的理解是膚淺的，眼界是狹窄的，拙劣的。

這兩點就決定了他不能登上正宗的殿堂。

清末以後的大多藝術家，靠賣藝為生，大多斤斤計較，對書畫的材料上非常剋扣，墨汁和紙張都不大講究，所以，發揮不出來他本人的真實水平，作品的真實表現力也就降低了。

據資料說，沈尹默是一直是處在賣畫的貧苦之中，所以，他的眼界和作品的表現力自然不會高貴。有人甚至誇大他的書法水平趕超了宋元明的書家，直逼晉唐，其實是一種浮誇而已。

究其真實水平來說，他遠不及何紹基、趙之謙。也不用和明代的祝枝山、文徵明、王寵、董其昌、王鐸、陳繼儒、張瑞圖、傅山做比較，更談不上宋元諸家。其實，這個評價是荒謬的，迂腐的。

單獨的臨摹水平而言，沈尹默只是停留在形式上，對筆墨的理解是落後，他只是對「二王」有一定的複製技巧，但對於歷代諸家的學習上是缺乏的，對於宋人書法只是走馬觀花而已。而趙孟頫、董其昌自負臨書天下第一，這決不是浮誇。他們的作品存世較多，人們不難發現他們在這一點上的長處。沈尹默取法的過於單調，決定了他的書法風格不太堅定。

依黑貓先生看，民國以來，書法成就上沈尹默不及于右任，也不及弘一法師。

【註明：本文系黑貓工作室專業運作的「質疑」企鵝號原創作品，禁止轉發剽竊，若發現，嚴懲不貸。】

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