百態｜做個更純粹的愛好者：被動漫「耽誤」的天倉零

動漫 08-11

作者：魂彈

封面：天倉零

Freedom

和天倉零約飯一直不是一件很容易的事情。如今在科技媒體做總編的她，一年中有一半的時間可能都是在飛機和世界各地的酒店度過，我們曾經開玩笑地說：「每天醒過來，先想一想這個天花板到底是哪個酒店。」而這忙碌的工作早已經是她生活的一部分，想要玩一把《塞爾達荒野之息》可能只有某一個空閑周末的短短几小時。

「最關鍵這類遊戲玩個兩小時都在找地圖，實際劇情根本就沒怎麼推進。」她知道這很正常，但從一拿起機器到她放下，看著時針轉過1、2點，還是會覺得有點懊惱。

對於現在很多年輕的讀者可能對天倉零這個名字並不怎麼熟悉，或者說，如今也早就過了對某一個網站的編輯ID留有印象的時期了。

但對於稍微年長一些的80後、95前的讀者，這個曾經在太平洋遊戲網、天極動漫頻道留下自己足跡的編輯；在《夢幻總動員》、《二次元狂熱》等雜誌撰稿的作者，一度是很多人的二次元「啟蒙老師」。

粉絲為天倉零所畫的人物圖

我認識她的時候是在6年前的某場演唱會的嘉賓採訪上，我有點記不清那個時候的心情，我只是多少意外於原來自己看了許多年文字的作者是這樣一個身材嬌小的女性，後來還發現竟然還是高自己幾屆的學姐，就又感嘆於這謎一樣的緣分。

「所以連我都要被採訪了，是不是說明我真的老了。」

「您說笑了，在二次元可是永遠17歲。」

現在已經很少有人還知道她過去的經歷，可能以後不再會有人提及，但在我們眼裡，她還是那個用熱愛和堅持貫徹自己愛好「柴刀蘿莉身，御姐女王心」的天倉零。

Fun，Fun，Fun

2002年，有一部頗為晦澀但是風格鮮明的機器人動畫《翼神傳說》橫空出世。BONES的這部原創動畫，雖然一直脫不開被人戲稱為「BONES的EVA」，但不論是監督、腳本、音樂、人設、現在回頭看看，依舊是不少人心中的「神作」。

2003年，天倉零一個人製作的名為「翼神傳說中國聯盟」的專題站上線，一直到現在，如果網上有看到《翼神傳說》相關的cos，還是會有人at一下這個多年前的站長。因為十多年的個人網站經歷，至今她在個人網站「JPbeta日本文化資訊站」上仍然用十多年流行的「站長」來自稱，而不喜歡用現在流行的「創始人」。

這並不是天倉零的第一個個人站，但可能是她在進入太平洋動漫之前最為粉絲熟悉的個人站，從小比起瓊瑤言情就更加喜歡金庸古龍衛斯理的天倉零似乎註定了她的喜好並不會那麼「少女」。

為二次元狂熱撰寫的專題

「我的知識體系里有很大一部分來自ACG，以前玩《女神側身像》研究北歐神話，玩《異度傳說》研究尼采，玩《機神咆吼》研究克蘇魯神話，玩《海貓鳴泣之時》順便看了阿加莎克里斯蒂和《瓶裝地獄》，看《翼神傳說》研究阿茲特克神話，看《舞-HiME》研究日本神話，玩《Ever17》研究量子力學和薛定諤的貓，玩《Remember11》研究榮格心理學。與其說是玩物喪志，不如說是玩物賞志。」這份對於深挖內容的執著，儼然已經是一個「OTAKU」不可或缺的要素。

2005年，剛剛大學畢業的天倉零正式加入太平洋遊戲網（動漫是其中一個頻道），開始了自己成為「編輯」第一步。

隱約可以看到左上的天倉零

「當初也並沒有多想為什麼要做編輯，給的工資ok，辦公環境也不錯，一個剛畢業的學生，並沒有太奢求什麼。」

在那個被稱為1.0時代的網路環境下，「網路編輯」的大多數工作其實更加貼近於傳統媒體，編輯需要整合信息、撰寫文章、起個吸引人的標題然後發布在網站上，而用戶更多地只是看，而這些網站的編輯，就是那個時代的大v，或者說，用文字來表達的UP主。

對於原本就能寫會寫的天倉零來說，那毫無疑問是一個如魚得水的地方。更多的用戶可以看到她的文章、專題，更多的人能夠了解到ACG背後還有著許許多多不為人知的內幕。

之後，太平洋以「和諧洋」的圈內「美名」一度被眾人所熟知，以「掃雷」為名的專題方式即使到現在也依舊被眾多媒體和自媒體所使用，再加上本身的流量在頻道之間也一直遙遙領先，那甚至可能是門戶網站下「網路動漫編輯」最被人所熟知的時代。

也可能是最後的時代了。

Bad

天倉零工作3年的太平洋遊戲網只用了短短3個月就分崩離析。

2008年1月，伴隨著太平洋遊戲網總編的人事變動，太平洋遊戲網的動蕩悄然開始。

根據當年編輯留下的一些八卦，很多問題被歸結在了某一位從廣州來到上海的總編身上，由於此人的來臨導致了原來的辦公室結構出現了巨大的變動，各種異想天開的策劃和不切實際的產品走向，逼得諸多編輯相繼出走，而太平洋遊戲網的辦公室也在這次事件後從上海搬回廣州，經歷時代變遷於2015年底以極低的價格被出售，現在還能看到的太平洋遊戲網已經是易主之後了。

就在當時人員變動最激烈的時候，天倉零卻是一直堅守到了臨近最後。

「當初就是覺得，如果只是領導問題，忍一忍就過去了。但大勢所趨是搬去廣州，那就沒辦法了。畢竟當時年輕，沒有考慮過離開上海。」

雖然對於當時的變動也有頗多遺憾，但天倉零對於工作一直保持著一個相對謹慎的態度。太平洋的三年，毫無疑問是她人生中重要的三年，如果說其他人用出走的方式來表示對「太平洋」的一種愛，那麼選擇堅持到最後也可能是天倉零自己的一種表達。

早年專題的風格

天倉零之後前往了天極網，在那裡重新開始了動漫頻道的建設，但也是她還在為愛奔波的過程中，她感受到了整個行業的不規範性，為她之後的抉擇埋下了伏筆。

「十年草寇，是我對這個不成形產業的從業人員的評價。」天倉在2009年的某一篇博文中這樣說道。

她通過愛好所積累的知識雖然讓她在編輯工作上綽綽有餘，但觀眾看得是盜版動畫，消費的是盜版周邊，而上遊資源在過去顯得那麼遙不可及，

產業鏈的不成熟，讓「動漫編輯」更多地處在了一個「外站信息搬運工」的位置，而並不能真正在行業內起到橋樑的作用，或者說，擁有更高的行業地位。

這樣的環境下的「動漫編輯」，讓她深刻地感受到了未來的發展空間有限，而隨後選擇了產業鏈更加完善科技行業。

有個「小天倉零」形象的jpbeta

2010年，離開動漫媒體的天倉零選擇了科技媒體，工作至今，她創立的個人站「JPbeta日本文化資訊站」以更加泛娛樂的狀態來延續自己的興趣，而她自己則以一個旁觀者加業餘參與者的身份看著動漫行業從過去盜版的雜亂無章到現在「二次元」變成一個炙手可熱的概念，曾經被拒之門外的單機遊戲也已經落戶天朝，雖然多少有一些限制，但總體環境和過去相比，早已經是天差地別。

「只能感嘆自己早生了十年吧。」

她表達出很大的遺憾。

「如果現在再讓你去做什麼動漫啊遊戲啊，你去嗎？」

「如果是喜歡的公司的話，我還是會考慮一下吧。」

她歪著頭想了一下。

「那你現在還喜歡嗎？」

「這是我從小喜歡的東西，但我並不喜歡跟普通人討論『二次元』，因為跟『不懂』的人聊不起來，那還是聊聊『三次元』的東西吧。」

這句話像是在回答我，又像是在回答她自己。

There Is Something Special

天倉零華麗轉身的後一年，土豆在2011年年底宣布了與日本東京電視台的合作，《火影忍者》等動畫開始在視頻網站上以正版動畫的身份開始播出。發展至今，用戶們早就習慣了隨手點擊視頻網站就有正版動畫觀看的模式。

更年輕的觀眾將會在一個更加完善的產業環境下成長，在過去有所積累的「動漫編輯」們有不少以「KOL」的身份在自媒體平台呼風喚雨，任何和「二次元」有關的東西似乎都在一夜之間沾到了光，如果太平洋的老闆在當時能夠想到會有現在這般景象，也許他在抉擇的時候也會再多一份考慮，但這也只不過是一句「早知今日，何必當初」的感慨。

而這些，和天倉零已經沒有太大的關係了。