王鐸《題野鶴陸舫齋》

王鐸《題野鶴陸舫齋》（局部）537×30.5 cm 紙本 1650 湖北省博物館藏。

自署書於清順治七年（1650），紙本，草書。自作詩五律十首，凡九十一行，共四百八十七字，537×30．5厘米。湖北省博物館藏。

卷中五律十首，有六首見於《擬山園選集》（台灣學生書局）五律卷二十一。詩的主要內容是贊丁野鶴襟懷高潔，不同凡俗，同時並描述了與好友相集於「陸舫齋」吟詩暢談的情景。

有關丁野鶴及其「陸舫齋」，《書法叢刊》第二十一輯載有鍾鳴天先生的《風檣陣馬，筆走龍蛇》一文，述之較詳。魯迅先生在《中國小說史略》中亦言及丁野鶴，稱《續金瓶梅》一書即丁野鶴所撰，並雲丁野鶴「清順治四年入京……詩名甚著……六十後病目，自稱『木雞道人』，年七十二卒（約1620-1691）。」

卷後有盧震、蔣維藩、盧豫、盧詢、尹耀宗、尹興宗諸家題跋。卷首下角鈐有白文「棣華書屋」、朱文「東武尹氏珍藏」二印，後者即尹耀宗，尹興宗家收藏印。民國以後歸武昌徐行可收藏。

釋文：

其一

軒中卉氣清，天與助幽情。紅酒無時缺，白髭不日生。

木鑱來野客，陸舫在京城。更有高歌處，相邀潭柘行。

其二

結髮多狂狷，花畦棘不侵。著書身命寂，垂老意彌深。

五嶽離人逕，三茅有道襟。江湖非此趣，尚覺未安心。

其三

茗粥延詩客，無營愜所聞。何心談市肆，不櫂入雕零。

棋局雖能理，星經亦懶明。東蒙吾欲往， 誰可並耕耘。

其四

白首難知己，園高上綠煙。祭詩同賈島，濡酒似張顛。

笈外搜山藥，囊中響澗泉。市朝風浪起，曾否到漁船。

其五

外事人無息，羨君卧晚霞。鄒滕猶勁盜，筆研且圓沙。

萬灶存何史，千山避幾家。孤帆浮海嶠，擇地樹秋花。

其六

隨遇非留意，笛床若晚檣。物情窺鬻子，心事寄蒙莊。

元鼎經淪沒，神龍在退藏。何妨人大笑，陋室興雖忘。

其七

敬禮無佗好，讀書析寸毫。劍光從匣秘，鶴性與雲高。

紫館澆靈草，密山飽玉膏。乾坤俱一艇，何處可容篙。

其八

昏醉君能恕，籬根富水源。無官橫瓦枕，乏米閉柴門。

江海風濤在，蓬窗意象存。白頭仍不惑，微尚寓琴言。

其九

米氏舟中意，一弓即畫廚。空銜鍾鼎淚，修嗜宋元書。

海岳崩隤後，英雄老病餘。床頭糟汁熟，捲舌為衣袽。

其十

陵谷何驚喜，瞥然共野鷗。勞人滿眼過，紅日為誰留。

驥足沙田卧，魚經老僕求。海東棲托遠，攜汝泛虛舟。

庚寅五月廿日天熱，時同法黃石、李茂卿、汪千頃集野鶴老道於軒中，即席書此博笑。軒即舫也，主人無嘉陟厘，借紙求書，貧可知矣。一笑。

王鐸年六旬。

王鐸（1592-1652），明末清初大臣、書畫家。字覺斯，一字覺之。號十樵，號嵩樵，又號痴庵、痴仙道人，別署煙潭漁叟。孟津（今河南孟津）人。

傳說王鐸入閣拜相後，皇帝讓他書寫一匾額：天下太平。楷書巨匾掛上後，在一片讚揚聲中，一個太監忽然發現「太」字少了一點，成了天下「大」平。眾人抬頭細審，果然是真。正待發問之時，但見王鐸不慌不忙地手握頹筆，飽蘸濃墨，將筆向匾上擲去，不高不低，不歪不斜，恰好點在「大」字左下方，遒勁洒脫的一個「太」字，活靈活現地展示在眾目睽睽之下。登時一片喝彩，齊誇王鐸神功。皇帝驚喜萬狀，脫口稱讚道：「王愛卿真乃神筆也。」從此「神筆王鐸」馳名天下。

王鐸幼時家境十分貧寒，過著「不能一日兩粥」的生活。天啟二年（1622年）中進士，受到考官袁可立的賞識推薦，入翰林院庶吉士，累擢禮部尚書。王鐸身逢亂世，仕途坎坷多艱，崇禎十六年（1643）曾一度避難於蘇州滸墅關袁樞寓所，二人交情篤厚，往來間以詩文書畫相唱和，袁樞之父兵部尚書袁可立的神道碑文和墓志銘就是王鐸親筆撰文書寫的。1644年李自成攻克北京，崇禎帝殉國於景山。馬士英等在南京擁立福王，王鐸為東閣大學士。滿洲入侵中國後被授予禮部尚書、官弘文院學士，加太子少保，於永曆六年（1652）病逝故里。鐸博學好古，工詩文。畫山水宗荊、關，丘壑峻偉，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蘊，意趣自別。山水花木竹石，皆用書中關紐。間作蘭、竹、梅、石，洒然有物外趣。尤擅書法，行草宗二王，正書師鍾繇，亦多自出胸臆，有《擬山園法帖》，諸體悉備，名重當代，學者宗之。順治三年（1646）作《漁舟蕭閑圖》，收入《歷代名賢畫粹》；永曆四年（1650）作《雪景山水圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；永曆五年（1651）被滿洲政府罷官歸里，作《蘭石圖》卷、《山水卷》，分別收入《新版世界美術全集》、《支那名畫寶鑒》。永曆六年卒，享年六十一歲，葬於河南鞏義洛河邊，謚文安。

王鐸博學好古，工詩文。好古博學，詩文書畫皆有成就，尤其以書法獨具特色，世稱「神筆王鐸」。他的書法與董其昌齊名，明末有「南董北王」之稱，他書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健洒脫，淋漓痛快，戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中說：「元章（米芾）狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣，然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。」他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》和《琅華館帖》。

王鐸書法在日本、韓國、新加坡等國深受歡迎。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發成一派別，稱為「明清調」。他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時。他們把王鐸列為第一流的書法家。提出了「後王（王鐸）勝先王（王羲之）」的看法。王鐸善於畫山水和梅蘭竹石，山東省濟南市博物館收藏的《雪景竹石圖》是王鐸為睢陽袁樞精心創作的一幅雪竹作品，也是目前能見到王鐸唯一的一幅以雪竹為題材的畫作。他的畫主要繼承了五代荊浩和關同的風格，王鐸的作品丘壑高峻，氣勢雄偉。同時他也吸收董源和王維的畫法，主要以水墨暈染為主，皴擦不多，略施淡色，山川顯得厚實雄偉，生機勃勃。他的山水畫景色比較寫實，山石的造型方峻，勾皴相間。他的山水畫是以元人的筆墨技法畫出了宋人味道。王鐸的人物畫極少見，而且畫法比較簡略、寫意。

王鐸工真、行、草書，得力於鍾繇、王獻之、顏真卿、米芾，筆力雄健，長於布局。梁評其「書得執筆法，學米南宮，蒼老勁健，全以力勝。」清姜紹書《無聲詩史》稱具「行草書宗山陰父子（王羲之、王獻之），正書出鍾元常，雖模範鍾、王，亦能自出胸臆。」居然有北宋大家之風。當時書壇流行董其昌書風，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，於時風中另樹一幟。近世對日本書風有極大影響。存世書跡較多，刻有《擬山園帖》、《琅華館帖》。《清史稿》卷七十九有傳。《王維五言詩卷》，書於崇楨十六年（1643年），綾本，楷書、草書。凡32行，其中楷書13行，草書19行，每行字數不一。縱21厘米，橫165.5厘米，故宮博物院藏。《贈袁樞詩冊》計八頁四十五行，三百八十一字，自署書於崇禎六年（１６３３），自作詩五律八首贈河南睢州（今睢縣）袁樞(袁可立子)，為同時期的又一力作，現為美國楊思勝收藏。《在書法上王鐸是一位各體皆能、風格多樣的書法全才。無論是偉岸遒勁的大楷、高古樸厚的小楷書，還是他那飛騰跳躑的行草書，在晚明書壇上都應說是一流的。正書在王鐸作品中不多見，源於唐人而能自出胸襟。此詩卷前半部分，無論是字的大小、結體、字畫、字距，皆給人一種奇特的感受。詩卷後半部分的行草在王鐸作品中則不乏見，章法變化豐富，行筆能縱能斂，整體感強，結體欹正莫測，點畫錯綜複雜，線條枯實互應，故其成就被人給予很高評價。

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