宋 王詵 《漁村小雪圖》手卷欣賞——【珍藏版】

王詵（1037——約1093，一作1048——1104）北宋畫家。字晉卿，太原（今屬山西）人。自幼勤讀書，嗜書畫，好與文人墨客游，蘇軾、黃庭堅、米芾乃其摯友，連「十年不游權貴門」的李公麟也是常客。李公麟曾作《西園雅集圖》，描繪蘇、黃、米等十六人在王詵府中西園聚會的情景。王詵家築「寶繪堂」，廣收歷代法書名畫，蘇軾曾著文記其事。正因為王詵如此痴迷書畫，故而他雖貴為宋英宗的女婿，官駙馬都尉，定州觀察使，卻依然不受重用，起起落落，倒也拓展了他的視野。他曾受蘇軾之累被謫貶南州（今四川綦江），沿途飽覽山水煙雲，積累下豐厚的創作素材。他近法李成，遠追王維，在此山水畫由盛唐的青綠重彩向北宋的水墨渲淡過渡之際，承上啟下，別出心裁，熔青綠與水墨於一爐，筆意清潤挺秀，而又「金碧緋映，風韻動人」，「不古不今，自成一家」。

《漁村小雪圖》手卷，絹本設色，縱44.4厘米，橫219.7厘米。圖繪冬日小雪初霽的山光水色。漁村被置於畫的右端，開卷便見白雪覆蓋的遠山和近岸，疏葦寒塘，有眾漁夫在忙碌，或張網、或釣魚、或拉罾、或抬網，柳枝掩映之間漁村隱現。左邊的長卷則描繪白雪皚皚的峰巒岩岫以及蒼蒼茫茫的水色。山中有瀑布飛濺，近處則勾畫了數株巨松，或挺直，或偃仰，或舒展，松針依然是李成的「攢針」法，線條遒勁剛強，極見功力。而山中有二行人，一隱士策杖而一小童攜琴；江邊篷舟中有士人對酌，可知王詵無論畫什麼，總也忘不了抒其志。山石兼用捲雲皴、刮鐵皴，顯然取法於郭熙。而用「破墨法」烘染：先沿勾線向內用稍淡於勾的墨色加染，然後用清水向內化開過渡，墨色淡雅而鮮亮，層次感強。蘇軾稱讚他「得破墨三昧」。尤其是他獨創的在峰頂、嵐尖、樹頭、沙腳敷以白粉，又在樹頂、葦尖略勾金線，一改唐以來金碧山水之恆以金線勾山廓、石紋、坡腳以及宮室、樓閣等物的方法，似乎更適合表達雪後的陽光感。後人讚美此圖：「刻畫嚴謹，筆墨精練，氣象渾成，韻致深遠。」

唐宋畫家好作雪景圖，傳世的計有：王維《雪溪圖》，荊浩《雪景山水圖》，巨然《雪圖》，趙幹《江行初雪圖卷》，李成《群峰霽雪圖》，范寬《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》，許道寧《關山密雪圖》，郭熙《關山春雪圖》、《幽谷圖》等等。這一方面是因為水墨畫最善於表現雪景圖的黑白對比及灰色基調，但更深層次的原因，還在雪景所營造的空寂清澈、超塵脫俗的氛圍，似乎更契合文人畫家所追求的「天人合一」、「澄懷觀道」的禪意。而王詵此圖則在水墨之上加青綠、白粉，勾以金線，於蒼涼之中，仍透出一絲灼熱，散發出其皇親國戚的富貴氣。

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