這兩個字，導致了小鮮肉永遠成不了老戲骨！

很難說明白「小鮮肉」一詞是從什麼時候開始火的，也很難說這個詞怎麼從人見人愛變成現在這樣各個明星恨不得與他劃清界限。但要說句實話，咖妃覺得「小鮮肉」都不是什麼新鮮玩意兒，在五年前這些東西叫偶像。可細想來偶像卻和小鮮肉略微讓人感覺有點不同，在這裡就讓咖妃給大家說道說道，到底是哪裡不同。

現在的小鮮肉相較於當年的偶像來說，有一個很重要的助力是什麼？「人設」，然而這也是一個極大的負擔。簡單來說，「人設」給了小鮮肉一個快速爆紅的捷徑。人物設定，只要符合粉絲的口味，那麼一夜吸粉幾百萬簡直不是問題。但是之後呢，為了討好粉絲，這個人物設定必須維持住，之後飾演什麼樣的角色，也要儘力去往那個「人設」靠攏。

單方面指責小鮮肉無演技是沒道理的，因為他能爆火必定是有作品讓人看到了。但這個讓他爆火的「人物設定」太具有誘惑力了，以至於哪怕是生活中也會不自覺地靠近這個「人設」。但同時這樣的「人設」帶給他們的還有表演上的僵化。

為什麼小鮮肉演戲演得千篇一律？因為他們都在複製那個讓他們成功的「人設」，比如李易峰，在《古劍奇譚》的爆紅之後，李易峰的每個角色都能看到一點百里屠蘇的痕迹。當然這樣不奇怪，只要得到這個甜頭，就算一些並非小鮮肉的演員也願意去重複，維護自己的人設。比如靳東，在《偽裝者》的明樓之前，靳東塑造的角色各種各樣。而在《偽裝者》走紅之後，靳東塑造的角色幾乎都和明樓如出一轍。

另外這種「人設」還為跨界鮮肉提供了可能，想當年歌手想跨界當個演員可要經歷九九八十一難。可是現在呢，只要快速建立一個討喜的人設，跨界表演的時候按著這個人設詮釋角色就行了。哪怕演得真的很爛，但是必定能討得自家粉絲欣喜。

但怎麼塑造人設呢？說直白一點：自家粉絲喜歡看什麼就給他們看什麼。舉例楊洋吧，楊洋的粉絲很喜歡看楊洋耍帥，所以楊洋的作品完全給人一種拍雜誌的感覺。這樣一來粉絲就能各取所需，他們完全不能理解為什麼別人說他的偶像演得不好。

為什麼所謂「人設」能在咱們這裡大行其道？其實細心的朋友就能發現，人設這一詞實在是跟著資本一起進入演藝圈的。與傳統的造星模式不同，「人設」造星成功率極高，「人設」能讓觀眾快速get到小鮮肉的特點，能夠讓粉絲用很短的時間判斷是否是自己的菜。但這種方式造星說實話太不真誠，文藝作品必然流於表面。換個詞來說就是膚淺，國產影視作品是否退步咖妃不敢斷言，但膚淺確實對於文化來說確實不大中聽。

演員是很怕這些條條框框的，他們通過自我修行來完成突破，何冰、王勁松、倪大紅、韓童生這類演員塑造的角色讓你很難產生角色和演員或者角色和角色的聯繫。可現在的小鮮肉卻怕你看不出來哪個角色是他演的，可演員是為故事服務的。這和造星模式所謂的人設是激烈衝突的，人設要你不停地強調自己是什麼樣，演員的工作卻是無我。這和是否給機會無關因為小鮮肉現在的發展路線和真正的演員完全是南轅北轍。放不下人設，是不可能修鍊成老戲骨的。

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