在這部電影面前，「生吃」只能算小清新
導語：媽媽問我為什麼跪著罵它……誰讓它拍得這麼牛逼又這麼二逼，我也很絕望啊！
娛樂圈水深，模特圈水也不淺。
競爭激烈得活脫一出宮斗大戲。
關鍵能拍得這麼美輪美奐，這麼血腥重口，這麼迷幻空洞，這麼不知所云，也是沒誰了——
《霓虹惡魔》| 2016
一部非常個人化、風格化，充滿隱喻象徵的「模特爭寵記」，還提名了第69屆戛納電影節最高獎項金棕櫚。
表面上是一個初出茅廬的模特界新人一步步成為超模的勵志故事，但是導演卻反其道行之，把這個故事述說得陰暗、曖昧、殘忍、美麗。
關於模特，我們討論的最多的當然是身材和容貌，《霓虹惡魔》把對美的表達發揮到了極致。
僅一個片名就如焰火般絢麗。
年齡還不到16歲的傑西是個純天然的美人坯，她中斷了學業，懷揣夢想來到了天使之城——洛杉磯，和所有姑娘一樣期待著有一天能夠出人頭地。
對於模特來說，外形條件無疑是最關鍵最基本的考量因素，傑西最大的優勢，就是她的美來自天賜，沒有隆鼻，沒有削下巴，沒有瘦臉針。
對別人來說遙不可及的機會，輕而易舉地送上了門。
順利地成為簽約模特，接下來她要做的，就是征服頂尖攝影師和服裝設計師。
傑西不費吹灰之力，她的一顰一笑，一舉一動，甚至不需要表情和動作，就能吸引周圍人的目光。
而那些比她努力，苦熬多年，付出肉體（整容+潛規則）代價的模特，只能在廁所里偷偷啜泣，內心大喊：MMP。
花季年齡，不諳世道的傑西也會遭遇她需要克服的困難。
要敢於展示自己美麗的胴體。
要應對周圍心懷不軌的「朋友」。
經歷過這些最現實的成人禮，傑西涅槃般蛻變為一個真正的模特。
然而，這個勵志的故事沒有結束，也沒有圓滿的結局。
面對競爭，有優勝就有劣汰，為了成為最美最耀眼的那個超模，是可以不擇手段的。
整容，是對自己殘忍；還有另一種方式，是對敵人殘忍。至於是什麼方式，君君只能用一個細思極恐的詞來表達：以形補形。
故事的結尾用了非常意象的方式直觀而血腥地展現了模特之間慘烈的競爭關係。
再美麗的事物也終將凋零，再光鮮的人物也終將被取代。
我們每個人就在羨慕別人，嫌棄自己，成為別人，做回自己之間不停地掙扎轉換。
等到鉛華洗盡，韶華老去，才會發現最美的，是那個本初的自我。
所以，請做自己。
《霓虹惡魔》引來很多爭議與褒貶，點贊的都折服於導演登峰造極的鏡頭語言和極致個人的形式化。
而拍磚的則指向故事的弱化單薄，無病呻吟，故作姿態。
它的導演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩，依然堅持著自我的作者風格。
作為一個出色的視覺系導演，雷弗恩有著強烈風格化的個人標籤，對色彩、畫面、燈光等形式方面有著極端的審美創造。
《霓虹惡魔》中為了表現模特的高冷和神秘，他用了很多極具視覺衝擊力的畫面。
比如這兩個鏡頭——
通過燈光顏色的變幻，寫意地展現了人物性格心理的轉變，喻示著天真無邪的少女蛻變為美艷孤傲的超模。
尼古拉斯·溫丁·雷弗恩之前的兩部作品同樣有著風格化的個人表達。
《亡命駕駛》《唯神能恕》
雷弗恩更是憑藉《亡命駕駛》榮膺第64屆戛納電影節最佳導演。
他對於光影、線條、色彩、配樂強迫症般的追求，讓他的完美主義電影與眾不同，因此獲得了一批擁躉的追捧。
《亡命駕駛》劇照
《亡命駕駛》講述一個電影特技演員，憑藉高超的車技為黑幫做事，一個女孩的出現讓他感受到了溫暖和情感，他不惜與黑幫為敵，英雄救美的同時完成自我的救贖。
《唯神能恕》劇照
《唯神能恕》關於一個為兄復仇的故事，流亡在泰國的亡命徒與哥哥經營著地下毒品交易，與當地黑幫衝突，為了替死去的哥哥報仇，亡命徒被迫與黑幫展開火拚。
雷弗恩的作品都是形式完美，內容短板，他對於故事的弱化和空泛確實也讓很多觀眾覺得晦澀難懂，當然也有不少影迷沉醉於他那獨樹一幟的光影與隱約之中。
所以，如果你喜歡這種風格強烈的作品，這位導演絕對是你的不二之選。
如果不喜歡嘛……也可以嘗試一下，說不定就上癮了。
君君覺得，既然是電影，就要允許多樣性和個性化的存在。
藝術是最怕整齊劃一、固守窠臼的，你說呢？~
一起電影，順便zan個吧
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