蘇軾與天下第三行書《黃州寒食詩》

我國文學藝術史上，蘇軾是唯一一個全才式的人物。論文，蘇軾的散文現存四千餘篇，無論數量和質量，在唐宋散文八大家中都是首屈一指的。他的散文與歐陽修一起，並稱歐蘇；論詩，他是浪漫主義與現實主義成功結合的典範， 蘇軾今存詩2700多首，題材廣泛，內容豐富多采。他的詩與黃庭堅一起，並稱蘇黃；論詞，他是一代宗師，從今存三百四、五十首東坡詞來看，蘇軾擴大了詞反映社會生活的功能，開拓了詞的境界，一改晚唐五代詞家的婉約之風，開創了詞的豪放一派。他的詞與辛棄疾在一起，並稱蘇辛；論書法，他開創的尚意書風，氣魄大，意象美，端莊流利，行體翩翩，後人有「筆挾風濤」之譽，在書法史上佔有非常重要的地位，他同蔡襄、黃庭堅、米芾並稱「宋四家」，而且他是宋四家之首。蘇軾才華橫溢，詩詞文賦書畫無一不擅長，無一不開創新局面，無一不攀登新高峰。像蘇軾這樣的全才，在中國文學史上，沒有第二人。

宋朝書法尚意，其代表性書家是蘇東坡。書法發展到唐代，達到了空前的繁榮。之後經過了五代時書壇的寂然和宋初的混亂，蘇、黃、米、蔡等「尚意」書家的出現，一改唐人之陳規，掀起了宋代書法史上最為耀眼的一頁。

蘇軾於書法早年學「二王」，中年以後學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，遍覽晉唐諸家，轉益多師，終於自成一家。他長於行書，筆法肉豐骨勁，跌宕自然，形成深厚朴茂的風格。他的書法，用筆多取側勢，結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關係，蘇軾執筆為「側卧筆」，即毛筆側卧於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥。

看蘇軾的書法是一種享受。蘇軾因元祜黨人案受牽連，不僅《宣和書譜》等對他沒有記載，而且書法作品也被大量毀去。世傳蘇軾書法真跡有近30件，以行書《黃州寒食詩》為代表作。

「烏台詩案」是元豐二年發生的文字獄。這一年44歲的蘇軾從徐州移知湖州，到任不久，御史中丞李定和何正臣等人就上章彈劾他，說他的到湖州謝表中有誹謗朝廷的詞句。由於御史台眾口一詞，宋神宗命令御史派人把蘇軾拘捕入京問罪。史書記載了當時的情景：「頃刻之間，拉一太守，如驅犬雞」。一場牽連蘇軾及三十九位親友，一百多首詩的大案震驚朝野，這就是歷史上著名的「烏台詩案」。這案件先由監察御史告發，後在御史台獄受審。御史台是我國古代封建國家的重要監督機構，漢代時御史台外柏樹上有很多烏鴉，人稱御史台為烏台，所以此案稱為「烏台詩案」。好在京城替蘇軾說話的人很多，加之仁宗皇后也親自出面求情，宋朝又有不殺士大夫的慣例，蘇軾這才獲赦出獄，發配黃州，即今湖北黃岡，擔任團練副使。

在黃州的五年，是蘇軾一生中最難的時期，是他生命、觀念、思想、文藝的重大轉型期，也是他藝術創作的輝煌時期。這一時期，蘇軾作了大量的書法作品，如《梅花詩帖》、《新歲展慶帖》、《黃州寒食詩帖》、《一夜帖》、《前赤壁賦卷》等。

《黃州寒食詩帖》，紙本，25行，共129字，現藏台灣故宮博物院。《寒食帖》是蘇軾被貶謫黃州第三個年頭的三月初七寫下的兩首詩。因其第一句是「自我來黃州，已過三寒食」，後人稱其為《黃州寒食詩帖》，這是蘇軾存世作品中最為精彩的代表作。

「自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。卧聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水雲里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。」

蘇軾在《黃州寒食詩帖》中情感波瀾起伏。前七行書家的心境還比較平和，書寫中規中矩，結字以扁平為主。隨著情感逐漸向激越過渡，用筆也逐漸沉著痛快，字形出現正斜交替變化，用筆無拘無束，率意奔放。書到後面，越發恣肆揮灑，特別是「哭塗窮」這三個字，字形猛然放大，突兀地出現在讀者眼前，產生了令人心驚膽戰的視覺衝擊力。隨著「死灰吹不起」，全文戛然而止。詩中陰霾的意象如小屋、空庖、烏銜紙、墳墓，渲染出一種沉鬱、凄愴的意境，表達出了作者時運不濟謫居黃州的灰暗煩悶的心境。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓於點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰，嘆曰：「東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此。」(《黃州寒食詩跋》)董其昌也有跋語贊云：「餘生平見東坡先生真跡不下三十餘卷，必以此為甲觀」。《黃州寒食詩帖》是蘇軾書法作品中的上乘，在書法史上影響很大。元朝鮮於樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之後的「天下第三行書」。

《寒食帖》是蘇軾撰詩並書，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行，129字，現藏台灣故宮博物院。

《黃州寒食詩帖》，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感 而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大， 被稱為「天下第三行書」，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩後所跋：「此書兼顏魯公，楊少師， 李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此。

詩中陰霾的意象如小屋、空庖、烏銜紙、 墳墓……渲染出一種沉鬱、凄愴的意境。表達出了作者時運不濟謫居黃州的灰暗煩悶的心境。 從文中「空庖煮寒菜，破灶燒濕葦」，可以想見他窘迫的生活。這兩首詩放在蘇軾三千多首詩詞中，並非是其上乘之作。而當作者換用另一種藝術形式——書法表達出來的時候，那淋漓多姿、意蘊豐厚的書法意象釀造出來的悲涼意境，遂使《黃州寒食詩帖》成為千古名作。

《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓於點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰，嘆曰：「東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此。」(《黃州寒食詩跋》)董其昌也有跋語贊云：「餘生平見東坡先生真跡不下三十餘卷，必以此為甲觀」。《黃州寒食詩帖》是蘇軾書法作品中的上乘，在書法史上影響很大，元朝鮮於樞把它稱為繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》之後的「天下第三行書」。

《黃州寒食詩》釋文： 　　自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。卧聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。 　　春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水雲里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭塗窮，死灰吹不起。

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