畫家兩耳要聞窗外事

作者介紹：王西京，1946年8月生於陝西西安，現任中國美術家協會理事、中國美協中國畫藝委會委員、中國畫學會副會長、陝西省文聯副主席、陝西美術家協會主席、西安建築科技大學藝術學院名譽院長、教授，兼任中國藝術研究院教授、西北大學、雲南大學、西安美術學院教授，第十二屆全國政協委員，第九屆、第十屆全國人大代表，一級美術師。

內容整理自網路；插圖：王西京作品；編輯：國畫藝術

唐代大詩人白居易說：「文章合為時而著，詩歌合為事而作。」這句話對藝術創作同樣適用。藝術是社會的藝術，是人的藝術，而且從來如此，人物畫藝術尤其如此。古往今來、無論中外，人物畫的名篇佳作無不具有鮮明的思想性、社會性和時代性，無不反映著畫家對於人的深刻認識和理解。

首先，中國人物畫是有寫實性傳統的。在中國美術史上，人物畫發展的高峰——唐宋時期，曾經非常強調人物的寫實性。中國畫傳統理論中的「以形寫神」也是強調通過準確的造型，去描繪人物的神態。歷史上人物畫的經典之作，如《韓熙載夜宴圖》等都在寫實性方面取得了巨大的成功。但是顯而易見，中國人物畫傳統造型觀的寫實性與西方繪畫傳統造型觀的寫實性，體現著東西方繪畫在審美觀念上的巨大差異，是不能等量齊觀的。以西方傳統的寫實造型觀否定中國傳統的寫實造型觀，與用中國傳統的寫實造型觀否定西方傳統的寫實造型觀一樣，是絕對錯誤的。

19世紀末20世紀初期，西方繪畫傳入中國，中國畫家留學東洋和西洋，整個中國繪畫開始發生巨大的變化。這變化最帶實質性的方面，也許可以說就是在寫實性的造型觀上。中國人在寫實性造型觀上，漸漸地接受了一些西方人的觀點，開始修正千百年傳承下來的法則。把純粹西方式的造型法——素描移植到中國來。或者可以說，中國的現代美術由此算是發端了。

可以毫不誇張地說，沒有西方素描法的引進，畫家不掌握西方素描法(或改革後的西方素描法)的基礎，幾乎談不上現代人物畫創作。以素描的基本法則為造型基礎，充分發揮中國畫傳統的線條、筆墨等審美特色，這似乎可以說是中國畫現代人物畫形式美的主要內涵。

在現代中國畫人物畫的發展歷史中，徐悲鴻、蔣兆和、周思聰等正是在這樣一個內涵中，沿著這樣一條線索，在不同的層面上，做出了他們突出的歷史貢獻。他們的代表作《愚公移山》、《流民圖》、《礦工圖》等，已成為現代中國畫的經典，產生了巨大而深遠的影響。

作為畫家「兩耳要聞窗外事」，走進生活，關注改革開放各個層面，站在時代的「風口浪尖」，用自己手中的筆，謳歌其中令人感動的人和事，在題材上挖掘，在形式語言上不斷探索。

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