她是現代精神療養院里的愛麗絲，如果沒有藝術，她早已選擇自殺

「我覺得沒有人比我有才華，我一直把所有的時間都用在藝術上。」

——草間彌生

她打破了「日本女性就好像溫室里花朵」的印象

40年前，成為紐約前衛藝術的先鋒人物

她孤僻，她倔強

她看似擁有許多無奈和痛苦

但她依然忠於自己內心的選擇

她堅定的向世人宣告

「沒有人比我更有才華」

圓點女王、日本藝術天后、話題女王、精神病患者、怪婆婆等諸多標籤加在一起，都不足以囊括草間彌生複雜而多變的一生。她用半個世紀的藝術創作來不斷證明自己，並和安迪?沃霍爾、小野洋子等先鋒藝術家見證了當代藝術史。談及那些風雲人物時，她說：「我覺得沒有人比我有才華。我一直把所有的時間都用在藝術上，並且把我最原始的意念和想法全部用到了代表草間彌生的作品上。」

09年的夏天，英國倫敦泰晤士河邊的樹木被紅色底白色的圓點包裹了起來；9 月，在倫敦Hayward 畫廊 ，巨大的波點雕塑將整個畫廊空間布置得艷麗時尚。

那些巨大的、重複的、紅白相間的圓點，在人們視覺中蔓延。而但凡熟悉當代藝術的人，馬上就會想起那個「日本怪婆婆」——草間彌生。

每天早晨，新宿精神療養院，在助手的攙扶下，80 歲的草間彌生緩緩外出。自1973 年從紐約回到東京起，這樣的生活，她已經過了40 多年。

草間彌生10歲時就被大量的幻覺困擾著。那是一種叫做神經性視聽障礙的病。她時常覺得看到的東西布滿了大大小小的圓點，像一張巨大的網，當她伸手去觸碰時，這些小圓竟順著胳膊爬向自己。於是她不停地畫畫，試著用重複的圓點把自己的幻覺表現出來。

她的母親將家族生意經營得有聲有色，卻對女兒的精神疾病一無所知。比起畫畫，母親似乎更希望她成為「收藏藝術品的人」。她並不相信草間彌生所說的幻覺，她毀掉草間彌生的畫布，責罰她和工人們一起幹活。這樣的生活讓草間彌生的精神接近崩潰。

儘管童年的記憶不盡美好，但並沒有阻擋草間彌生對藝術的追求與堅持。1957 年，她拿到了去美國的簽證，離開之前，母親給了她100 萬日元，並告訴她永遠不要踏入家門。於是臨行前的一個午後，她在家門口的河堤上毀掉了數千件作品，表達對母親的憤怒。

紐約這個充滿奇幻色彩的城市，對於剛剛到來的草間彌生並沒有一絲善待。

她孤獨潦倒，身無分文，仍然不打算回日本；

她夾著自己的畫在城市中的畫廊間穿梭；

由於不懂英語，相貌並不出眾，她賣掉每一張作品都異常艱難；

她在出租屋中時常會被凍醒，一直畫畫到天亮；

1959 年，在抵達紐約18 個月之後，草間彌生的五件作品參加了一次年輕藝術家群展。這次展覽為她帶來了人生的第一次好評，她的圓點成功的引起了紐約知名評論家的注意。

隨後，她開始自己演出，標誌性的圓點蔓延到千奇百怪的物體表面，又鋪到了現場行為表演的裸體之上。

她作為東方女性的的內斂與安靜，和行為表演中瘋狂裸露，在紐約的藝術界中充滿了新鮮感，為她迅速聚集了人氣。但這樣的行為藝術，也使遠在日本的家人深感恐懼，終止了和她的聯繫。

之後她更激進了，以「The Anatomic Explosion」之名向越戰、蘇聯入侵斯洛伐克、資本主義等等議題表達不滿，進行一連串的公共裸體活動。

從1971年開始，她致力於一連串的街頭表演並前往歐洲進行時裝表演。之後開始進行小說的撰寫工作，驚世駭俗的行徑才算是漸漸告一段落。

草間彌生為了表達對女性藝術創作者限制的不滿，尤其是針對亞洲女性，她的作品全部都在蔑視這一界限。她希望掀起一場革命，用藝術打造一個她想像中的社會。

1972年，草間彌生一生摯愛的約瑟夫·柯內爾因心臟病去世。愛人的離去給了她沉重的打擊，她的精神問題日漸嚴重。身體狀況迫使她從紐約回到東京，獨自一個人在精神療養院生活。

草間彌生在療養院附近的工作室里，每天至少要工作8個小時。她說，只要停止工作她就會變得非常低沉，終究是藝術才能更好地治癒她。年輕時期的作品中透露出的偏執、決絕甚至咄咄逼人的氣息也正在緩緩褪去。

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從她5歲拿起畫筆開始，她的一生的每一個日子，都與藝術有關。藝術是她溝通世界的方式，也是自我療愈的方式。如今88歲高齡的她，波點與南瓜仍在

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她的軀體正在老去，內心裡卻依然住著那個渴望藝術的小女孩。她在藝術的世界中堅持奮鬥著，並且一過就是40年。

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