汪友棠，名棣，字柳村。他是中國淺絳彩瓷繪三大名家之一程門的學生，御窯畫師。其畫路較寬，山水、花鳥、人物俱精，是一位頗具學識及創造力的藝術天才。

清光緒 汪友棠 淺絳彩山水圖瓷帽筒

筒身繪郊野秋光圖：秋天的山、秋天的水、秋天的樹石、秋天的亭橋，還有秋天舟渡的人，遠山、近水、丘壑，濃淡相宜，層次分明；點苔、皴染一如水墨，華潤渾厚；景融入了人，人點綴了景，一幅卷繞的碧水青山，透出濃濃秋意。上書：「秋光先到野人家。辛丑之秋月仿白雲外史筆。汪友棠寫。」 詩句出自宋代陸遊的《秋懷》：「園丁傍架摘黃瓜，村女沿籬采碧花。城市尚餘三伏熱，秋光先到野人家。」秋懷詩很多，這裡詩人對農村生活的描寫，細膩清新，呈現出一幅大自然山水風光的意象之美。汪友棠的瓷繪，演繹了詩句的意象，向自己理解的心中秋色致意。辛丑即光緒二十七年，也就是1901年秋天。白雲外史是清初六家中惲壽平的別號。底落白文「修竹山房」四字篆書紅印款。

清光緒 汪友棠 淺絳彩人物圖瓷帽筒

圖中花開繁茂，一樹衝天，嶙峋山石之前，一瘦長清俊男子策杖而行，儒雅倜儻，身後童子懷抱書卷緊緊相隨。上書：「相與觀所尚，時還讀我書。癸卯夏。汪友棠作。」這是明代祝枝山寫的五言集句對聯，下聯出自陶淵明《讀山海經》：「既耕亦已種，時還讀我書。」這裡題的是拙政園，談的是文人交友行事的原則，字面延伸的解讀或有不同，但區區十字，文者的骨氣展露無遺。汪友棠的瓷繪，以人映字，畫出了聯中文人高潔不拘的風骨。癸卯即光緒二十九年，也就是1903年夏天。底落白文「修竹軒印」四字篆書紅印款。

清光緒 汪友棠 淺絳彩人物圖瓷帽筒

圖中梧桐高直，花木蔥鬱，山石欄道之中，一頭戴巾帽、文士裝束的男子漫步而來，觀其神態，提手揚指，側臉右望，似正獲靈感，覓得佳句，身旁童子抱琴相隨。上書：「小閣抄書桐葉雨，曲欄得句藕花風。癸卯之夏。汪友棠作。」詩意的讀書景緻，優美的文筆描寫。明代貝翱寫過《吳門會故人樓文淵》：「憶曾相識自兒童，二載雲間筆硯同。深院抄書桐葉雨，曲欄聯句藕花風。」這是一個適合變幻、方便替換用詞的佳句，因景而異，常作修寫，在不同情境引用中，往往融入了書者自己的需要，如「句」字前綴，後來書寫者就有聯句、尋句、覓句、得句等各種寫法。底落白文「修竹軒印」四字篆書紅印款。這件帽筒與上一件帽筒為同年作品，風格十分相近。

清光緒 汪友棠 青花淺絳彩山水圖瓷筆筒

口沿與足沿各繪青花龜背錦紋一周裝飾，中間繪淺絳彩山水人物圖，圖中峰巒起伏，峭壁偉岸，陸上屋舍掩映林間，水中小舟橫渡江河，處處草茂木盛，盎然生機。上書：「山川挺秀。癸卯之春月。汪友棠作。」汪友棠在淺絳彩瓷繪上屬多才多藝之輩，山水、人物、花鳥皆善，書法也很有特色。這裡他的繪筆，顯得有些隨意，不算太精，應是一般商品，應酬之作。但酣暢的筆墨，熟練的技巧，瀟然揮灑瓷面，筆下流露而出的對大自然的謳歌，對大好山河的讚美，一目了然。

汪友棠很多瓷畫中寫意成分較高，行筆流暢，恣肆縱逸，那些特別細路的瓷繪，筆墨則很精緻，構圖技巧高超，線條勁俏，明艷端麗。書法也很有個性，很多淺絳彩瓷器代筆問題與其有關。總體看，汪友棠瓷繪作品的個體價值還是較高的，含中等及以上適合市場需求的有價值作品，數量比較可觀。但粗細之分仍是明顯，其遺留的普品數量巨大，這也是清末民初商品經濟條件下這個群體的普遍性通病。但應該說，他是那個時代質與量關係處理得比較好的淺絳彩瓷繪畫家之一。

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