大明之輝，成化官窯

大明官窯經歷了永、宣兩代的輝煌，走到了一個巔峰。但卻在正統、景泰、天順這段時間進入了一個黑暗時期。土木堡之變打亂了大明王朝的平靜，使大明王朝進入了一個相對混亂的時期，多事之秋，顯然是無暇他顧了。雖然據考證，這段期間御窯廠依然有燒造，但無論是在數量還是藝術成就上，都遠遠達不到永、宣的高度。

成化即位，雖然在文治武功上遠遠不如自己的祖父宣德皇帝，但成化官窯的成就和影響卻絲毫不亞於宣德官窯。如果瓷器史上有中興這個說法，這應該就屬於「成化中興」了。

成化一代，其官窯藝術成就巔峰當為成化青花和成化鬥彩了。世人皆知成化鬥彩之珍，卻少有人知成化青花亦是瑰寶。

明成化青花纏枝蓮紋葫蘆瓶

成化青花首先是繼承吸收了永、宣青花的特點，既有永樂官窯時期注重造型的特點，亦得到了宣德時期彩飾的精髓。可謂集永、宣之大成。

成化青花瓷突出特點是其胎質薄而細，器形規整，莊重圓潤，整體造型玲瓏秀奇、端巧工細。而且成化時期的青花瓷很少有胎體厚重的大件器物，多為輕巧圓潤的小件，所以歷來就有「成化無大器」這一說法。

成化時期的青花瓷開始大量使用國產青花料平等青。早期還有蘇麻離青料的影子。到了中後期，國產平等青就完完全全替代了舶來品蘇麻離青。結束了蘇麻離青在青花瓷史上的壟斷地位。國產平等青其色柔和淡雅，藍中帶灰，給人以安靜雅潔的感覺。十分符合中國人的審美特徵。

成化青花梵文杯

如果說成化青花奠定了成化官窯在陶瓷史上的基礎地位，那麼真正讓成化官窯在漫長瓷器史大放異彩的無異當屬成化鬥彩了。

我們先看看人們對成化鬥彩的評價。

《神宗實錄》：

神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬。

明代沈德符在《敝帚軒剩語》中說：

本朝窯器用白地青花，間裝五色，為今古之冠，如宣品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上。

清朝朱琰撰《陶說》記：

古瓷五彩，成窯為最，其點染生動，有出於丹青家之上者。畫手固高，畫料亦精。

鬥彩技術發展較早，宣德時期已經初步成型。及至成化，乃堪巔峰之作。鬥彩即預先在高溫下燒成的瓷器中，再用礦物顏料二次施彩。

明成化鬥彩海水龍紋天字罐

關於鬥彩的工藝，《南窯筆記》有載：

成、正、嘉、萬俱有鬥彩、五彩、填彩三種。先於坯上用青料畫花鳥半體，復入彩料，湊其全體，名曰鬥彩。填彩者，青料雙鉤花鳥、人物之類於坯胎，成後復入彩爐，填入五色，名曰填彩。五彩，則素瓷純用彩料畫填出者是也。

此處分為三種，鬥彩、五彩、填彩。此處分法，是細究其工藝以及是否用青花料來分類的。以至今天，關於鬥彩的含義似乎更加廣泛了，成化鬥彩已作為成化時期施彩瓷器的統稱。無論是鬥彩，五彩，亦或是填彩，今日統稱為鬥彩。

成化鬥彩瓷其胎質潔白細膩，薄輕透體，其白釉柔和瑩潤，其色彩鮮艷清新。無論是所有彩繪選用一二種（如鬥彩卷葉紋瓶），或是三四種（如鬥彩葡萄紋杯），亦或是五六種（如鬥彩雞缸杯），均是設色極其精當，明亮悅目，畫面感與色彩飽和度都極佳，令人嘆為觀止。

明成化鬥彩雞缸杯

清朝唐衡詮《文房肆考》：

成窯以五彩為上，酒杯以雞缸為最，上畫牡丹，下畫子母雞，躍躍欲動。

成化鬥彩雞缸杯，乃成化鬥彩之巔峰之作，2104年香港蘇富比中國瓷器及工藝品春拍上，以2.8124億港元成交價刷新了中國瓷器世界拍賣紀錄，其價值乃實至名歸。

成化時期的瓷器還有一個特點，就是其圖案多用嬰戲圖這類貼近生活，具有濃郁生活場景略顯溫馨的圖案，鬥彩雞缸杯亦是，小雞成群，繞膝而走。據聞其實與成化皇帝個人情感是密不可分的。成化皇帝專寵萬貴妃，所生皇子又接連夭折，所以自己很期盼享天倫之樂。於是將自己美好的願望寄託於在這些日常所用的器物上。

明成化鬥彩嬰戲圖杯

《明史》有載：

帝自悼恭太子薨後，久無嗣，中外皆以為憂。成化十一年，帝召張敏櫛發，照鏡嘆曰：「老將至而無子。」敏伏地曰：「死罪，萬歲已有子也。」帝愕然，問安在。對曰：「奴言即死，萬歲當為皇子主。」於是太監懷恩頓首曰：「敏言是。皇子潛養西內，今已六歲矣，匿不敢聞。」帝大喜，即日幸西內，遣使往迎皇子。使至，妃抱皇子泣曰：「兒去，吾不得生。兒見黃袍有須者，即兒父也。」衣以小緋袍，乘小輿，擁至階下，發披地，走投帝懷。帝置之膝，撫視久之，悲喜泣下曰：「我子也，類我。」使懷恩赴內閣具道其故。群臣皆大喜。明日，入賀，頒詔天下。移妃居永壽宮，數召見。

成化皇帝一生遭遇坎坷，幼時就遭遇土木堡之變，父親被俘，回國又遭軟禁，被自己叔叔廢掉太子之位，然後父親復辟，自己又重登太子之位，小小年紀就嘗盡人生冷暖，人到中年又是膝下無子，所以十分嚮往普通人那種安定的天倫之樂。這點小小的要求在帝王之家確是如此難以實現。

歷史無言，只待那一件件無字的史書靜靜訴說。

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