電影《二十二》：導演水平差么？紀錄本身就是一種成功

最近，一部名為《二十二》的紀錄電影引發了一些關注，這部反映倖存「慰安婦」真實生活的紀錄片，從開拍到上映，經歷了種種波折與磨難。本來2014年就已經製作完成，直到現在才在國內院線公映，已經能說明這個過程的艱難了。

導演郭柯受到韓國同類電影的啟發，在後期發行宣傳的經費遇到困難的時候，他在網路上發起了兩次眾籌，所籌得的經費，用於在全國十幾個城市提前點映。該片一經亮相，就意料之中的獲得了好評，它的技術層面上沒有太多可以探討的地方，整個電影顯得平實而樸素，情感細膩真摯，每一幀畫面，都在紀錄真實。

正是因為這種技術上並不突出的紀錄片，導致很多人忽略電影探討的本身的沉重主題，轉而抓住導演水平不高這個點來說事兒，其實這挺沒有必要的，畢竟在當下電影市場這樣的大環境中，在文藝電影要靠製片人下跪求拍片的情況下，有這樣的電影產生，其本身就是一種成功了。紀錄本身就是一種成功。

片名《二十二》是根據倖存者的人數多少來確定了，比如此前還有一部規模稍微小一點的同類電影《三十二》。這個數字正在逐漸減少。在不久的將來，這個數字將變成零，不知道是幸運還是悲哀。但是相比電影中所探討的沉重的話題而言，《二十二》在電影之外的經歷，卻顯得很溫馨而感動。

首先是張歆藝帶頭為這部電影搖旗吶喊，此後，馮小剛等導演相繼轉發微博，為這部電影助陣，緊接著，小半個娛樂圈都在為這部電影壯聲勢，都在支持該片。因為來自演藝圈的強力支持，《二十二》得到了更多的排片，上映兩天，目前票房已經過1200萬。在此前同類題材的電影中，是絕無僅有的存在——此前同類電影根本無法獲得上映的機會。

在這個娛樂至上的年代，將目光回到過去正視苦難這種題材，永遠只能是叫好不叫座，此前馮小剛的《一九四二》票房慘敗就驗證了這一事實，不單單是《二十二》這種題材的紀錄片，便是非常優秀的文藝片，也將沒有立足之地。而現在，通過大家的努力，《二十二》能上映了，還能在影院取得票房，這本身就是一個良好的開始。該片字幕將所有給予幫助者的名字都進行了羅列，足足有幾萬人之多，可見大家的初心並沒有改變，只是這條道路還任重道遠罷了。

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