北京故宮藏木雕筆筒精品賞析

黃楊木雕董其昌書詩筆筒，高24.8cm，口徑34.2cm

筆筒圓體，略扁，形體碩大，口沿微內傾，筒壁厚實，莊重沉穩。內壁髹黑漆，外壁陰刻唐代詩人杜甫的《飲中八仙歌》一首，與原詩略有出入：

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝天，飲如長鯨吸百川，

恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，

銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟洒美少年，

舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。

蘇晉長齋綉佛前，醉中往往似逃禪。

李白一斗詩百篇，天子呼來不上船，

長安市上酒家眠，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，

揮毫落紙如雲煙。焦遂五斗方卓然，

高談雄辯驚四筵。

字內填藍，末署「其昌」款字及印「董其昌」、「宗伯學士」二方，知其粉本為董其昌所書。

此器外壁書法雕刻運刀如筆，一氣呵成，酣暢淋漓，如欲破壁而出，為筆筒增色不少。

硬木鏤雕仙山問道圖筆筒，通高18cm，口徑14cm，底徑15.4cm

筆筒以硬木雕成，圓筒式，下承三矮足。近口處陰刻一周變體「壽」字，共33個，合「三三」之吉數。外壁雕仙山海島，山岩間生有松柏、梅花、藤蘿、靈芝，上飄浮雲，鹿鶴相伴。南極仙翁坐於洞府講法，問道者神情恭謹。底座略鼓出，雕螭龍紋，三足光素無紋。

此器以鏤雕和浮雕為主，雕鏤質樸有力，以意蘊取勝，具明代雕刻工藝的典型風格。

紫檀鏤雕松下老人圖筆筒，明末清初，高14.7cm，口徑15.8cm，底徑14.2cm

筆筒紫檀質，圓筒式，以深雕和鏤雕技法表現高士自娛的悠閑場景。筆筒大面積鏤雕山石，峭壁陡立，岩石下一株蒼松旁逸斜出，虯枝古拙，獨撐一片小洞天，老人獨處其中，雙手撫膝，傾首冥想，悠然自得。不遠處一小童正抱琴而來，欲急行卻又恐失手，神態刻畫的極其生動。

紫檀筒壁雖色極深沉，但鏤刻空靈而無壓抑感。筒壁畫面頗為傳神，小童懷抱中的古琴似將傳出優雅的琴聲，正所謂靜中有動，畫中有聲。

沉香木雕松竹梅圖筆筒，明晚期，高11.9cm，口徑11.3－10.8cm

筆筒以沉香木雕成，俯視筆筒底如懸斗。外壁雕山岩凹凸嶙峋，並以浮雕及鏤雕技法刻畫老梅一枝、幽竹几莖、虯松數株。松干、梅枝儘力賁張，惟竹莖纖弱，於是以數塊巨石相配。

此作品不似一般沉香木雕刻般精緻，如筆筒的口沿處僅刻陰線一周，無其它裝飾，岩石的雕鑿痕迹也清晰可見。其妙處在於設計大膽，拋棄陳規，於粗獷中不乏細膩的表現，對松、竹、梅、石等物象所包孕的精神內涵作了恰如其分的表達。其器雖小而畫面境界不俗，在眾多的沉香木雕刻品中顯現出獨特的價值。

紫檀木鏤雕會昌九老圖筆筒，通高19cm，口徑14cm，底徑16cm

筆筒口沿嵌銀絲勾連菊花紋，近口處以螺鈿鑲嵌獅紋及葡萄紋，外壁鏤雕《會昌九老圖》。底座如岩石狀，與筒身景物相呼應。壁身描繪的是唐會昌年間（841－846年）白居易等 9位文人在洛陽龍門香山寺宴集的情景。

此器以高浮雕和圓雕為主，刀法略顯快利，磨工略顯草率，螺鈿裝飾較厚重，其造型設計、圖紋刻劃等都帶有鮮明的明代紫檀雕刻風格。

紫檀百寶嵌梅竹雙禽圖筆筒，清，高13.1cm，口徑10.1cm，底徑9.5cm，清宮舊藏

筆筒紫檀質，筒壁上以螺鈿、染牙、孔雀石等鑲嵌梅竹雙禽圖，梅花盛開，翠竹碧綠，色彩斑斕的鳥兒嬉戲於枝頭，畫面布局合理，圖案簡潔生動，意趣盎然。

此筆筒在紫檀深沉的色地上施以五彩繽紛的百寶嵌工藝，鮮麗而不失雅緻，紫檀與百寶嵌花鳥形成對比互襯，各種色澤與紋理的百寶鑲嵌組合亦相映成趣。

乾隆紫檀嵌石花卉筆筒，清，高11.2cm，口徑6.7cm

筆筒紫檀質，圓筒式，體較小，略顯修長。筒外壁精選螺鈿、彩石、染牙嵌出芍藥、櫻桃、湖石等圖案。

此筆筒外壁紋飾布局疏朗有致，雕琢及開槽鑲嵌均精細得當。花果木石圖案富於自然生趣，再經紫檀之深沉木色的襯托，愈顯清新瑩潤。

黃楊木梅竹筆筒，清，高15cm，口徑最大6.1cm

筆筒色微黃，雕作新老竹干叢生狀，以老竹一截為主體，環以粗細不同的3枝嫩竹，又鏤雕梅干一株，與竹並立。梅、竹干間多處鏤空，以梅枝、竹葉穿插其間，精巧玲瓏。

作者將鏤雕、高浮雕、淺浮雕、陰刻等工藝技法相結合，構圖疏密得當，虛實應和。嫩竹、梅干微顯屈曲旖旎，老乾則剛勁挺拔，兩相對照，更增韻味。

梅、竹舊時喻君子，象徵操守高潔，用作案頭清玩之題材，耐人尋味。此筆筒容量有限，似非實用物，其紋飾與工藝俱佳，觀賞價值頗高，在黃楊木筆筒中是不可多得的優秀作品。

黃楊木雕東山報捷圖筆筒，高17.8cm，口徑13.5－8.5cm

筆筒橢圓形，鵝黃色，嵌紫檀木口緣和底座。筒壁採用高浮雕技法，以山崖屏障為界，將畫面分為兩部分。山壁右側為曲徑幽林，古松插壁，垂蔭如蓋，松下三位老者圍石桌而坐，談笑自若，正在對弈。三位侍女立於老人身後，手持蓮花，相顧低語。山壁左側樹高林深，峽谷重疊。兩騎士高舉信旗，爭先恐後，策馬賓士在穀道林間。山澗一側的石壁上刻有乾隆御題詩一首:

賭墅已因勝謝元，即臨大事祗夷然。

淮淝捷報傳飛騎，屐齒何妨折不全。

魯珍絕技繼朱枀，逸品流傳頗寡逢。

對奕人間若無事，傳神是謂善形容。

乾隆丙申秌日御題。

下方有楷書「古」「香」二小印及「槎溪吳之璠」、「魯珍」等款識。

這件筆筒取材東晉淝水之戰的故事。雕刻層次清晰，雖然紋飾滿布全器，但布局妥貼自然。尤其是謝安那胸有成竹的神態，表現了運籌帷幄、落子必勝的信心和毅力，與策馬疾奔的信使形成一靜一動的鮮明對比，既有各自的獨立性，情節上又互相呼應，使兩部分構圖連成一體。

椰子木金漆葵花式筆筒，清，高11.9cm，口徑最大11.5cm，清宮舊藏

筆筒椰子木製，十瓣葵花式。筒身髹黑漆，飾描金花卉紋，每一凸瓣均留出長方形開光，開光內在原木地上淺浮雕變體幾何紋樣，每瓣紋樣相同。內壁滿髹黑漆，並以金漆描畫各式折枝花草紋。底部亦為黑漆地描金花卉紋。此器所應用的漆工藝似受到日本金漆蒔繪的影響，較為特別。黑漆描金艷麗悅目，而木色沉暗蘊藉，相互襯托之下，裝飾效果更為突出。

紫檀嵌螺鈿羲之愛鵝圖筆筒，清，高13.9cm，口徑12.2cm

筆筒圓體，外壁以螺鈿為主，配合染牙、玳瑁、蜜蠟、黃楊木等鑲嵌文士及老嫗，當為綜合羲之題扇、愛鵝等生平軼事而成。

紫檀雕鶴鹿圖筆筒，清乾隆，高13.5cm，筒徑12cm，清宮舊藏

筆筒紫檀質，圓形，嵌底，三矮足。筒壁凸雕松竹梅及鶴鹿山石靈芝花卉等紋飾，並陰刻行書「芝蘭千載茂，鶴繞萬季青」及「三多」、「九如」方印，點出長壽多子、吉祥如意的寓意。

筆筒通體施刻，刀法嫻熟，線條流暢，深淺結合，層次清晰。其構圖繁密，雕刻的景緻與紫檀的紋理相映成趣。

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