歷代名家畫魚

宋代

宋 劉窠 落花游魚圖卷 聖路易斯藝術博物館

宋 周東卿 魚樂圖 美國大都會美術館藏

元代

元人 魚藻圖 台北故宮博物院藏

早在成書於宣和二年（一一二）的《宣和畫譜》中，龍魚即已被視為單獨的一門畫科。

本幅以水面植物和水底藻荇，暗示所畫為水中景象。由上而下按大中小順序畫魚三條，先以淡墨鉤畫輪廓，再逐次漸層漬染魚鱗、魚鰭。位於上方最大的鱖魚除以筆墨表現其體表特徵紋樣以外，魚體上半部還以粗布壓印布紋，使鱖魚身上的細密鱗紋，顯得更加生動逼真。水藻描繪工整，富有裝飾性趣昧。

明代

明 劉節 藻魚圖軸 克利夫蘭美術館藏

明 繆輔 魚藻圖 故宮博物館藏

清代

清 趙之謙 異魚圖

清 郎世寧 畫魚藻 台北故宮博物院藏

郎世寧（一六八八－一七六六）義大利人。十九歲入天主教耶穌會為修士，廿七歲來華傳教，召入內廷供奉。善畫人物、花鳥，尤擅畫馬。

本幅畫池中游魚，取材構圖純為中國式樣，但以強調光影與立體寫實的西洋畫法為之，充分地表現了魚尾和背部鰭條的立體感，又以白粉表現魚皮受光發亮的質感。此畫上緣尚有草葉紋圖案，或許原本是加框飾掛在宮殿壁面的畫作，後來才取下裱成掛軸形制。

清 華嵒 群魚戲藻 台北故宮博物院藏

華嵒（一六八二－一七五六），福建上杭人。字秋岳，號新羅山人。初寓杭州，後客維揚。人物、山水、花鳥、草蟲無一不精。雖與八怪同時，然筆墨卻無霸悍氣習，在揚州畫家中獨樹一格。

本幅選自《華嵒寫生冊》，畫群魚在清流荇藻中自在悠遊，最大的鯰魚先以淡墨圈定輪廓，再用色、墨交互敷染，呈現水彩畫般彩繪淋漓的效果。極具動態的觸鬚，線條細勁，可見畫家功力卓越。本幅為蘭千山館寄存。

清 丁觀鵬 太平春市圖（局部魚）

清 沈振麟 耄耋同春 台北故宮博物院藏（

沈振麟（西元十九世紀），字鳳池，吳縣人（今江蘇蘇州）。於咸豐、同治年間（西元一八五一－一八七四年）供奉內廷畫院，擅長人物寫照，又兼工花鳥寫生、山水等，畫名甚高，慈喜太后（西元一八三五－一九Ｏ八年）曾頒賜親筆手書「傳神妙手」匾額。

古人以貓、蝶諧音「耄耋」，寓有祝賀長壽之意。本作共分上、下兩冊，各自於墨箋上以金粉等礦物性色料描繪戲耍飛舞的貓、蝶與不同的應時花卉。本次全展上冊「耄」部十二幅，以及下冊「耋」部四幅。精緻富麗的圖繪在深暗底色的反襯之下，顯得分外活潑討喜，照人眼明。

清 馬文麟 畫魚藻 台北故宮博物院藏

馬文麟，生平不詳，清代中後期宮廷畫家，約在同治、光緒間（一八六二－一九八）供職於如意館。

此冊繪鯽、鯉與各色金魚悠然棲止水草間，生動和諧的自然情趣。畫魚鱗片雖以交叉弧綫表示，略顯圖案化，但用筆沉穩，並以墨或色層層渲染。金魚色彩鮮豔，鯽魚、鯉魚墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性顏料作沒骨法畫成，濃淡有致，虛實交替，明麗與清雅兼備。

現代

齊白石 九和圖

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