關於認識楷書筆法的一張清單

（筆墨/King 作品）

幫主：「楷書筆法對我們的影響深入骨髓。」

李唐以後，再無新體，不是因為偉大的勞動人民缺少想像力，而在於工具可以使用的方式幾乎到達邊界。所以只有在近世羊毫、生宣的盛行，才讓書法又產生了一次革新。

關於楷書筆法，從源流到發展，再到問題，清單如下：

1.楷書筆法的發端，來自於隸書筆法的流變，比如一些漢簡中出現了楷書的用筆形態。

2.字體的演變，更多的來自於實用，從隸書到楷書的演變，便是因為書寫更加的便捷和簡單。

3.楷書筆法之所以簡單，在於將曲線變成了直線。沒有了曲線，則絞轉用筆失去了存在的意義，而絞轉筆法因此更多的存在於隸書和草書當中，提按用筆成為楷書的主流，取代了絞轉。

4.平直的點畫使得線條邊緣更加的簡潔和規整，但這並不是唐人的專利，其實在王羲之時代，《何如帖·奉橘帖》中的楷字，便是新法誕生的依據，同時，王氏子孫的作品當中的楷字也出現了平直的線條。

5.線條平直以後，能夠發揮毛筆特性的地方便在線條的兩段，因此王羲之的書法作品當中對於線條兩段的控制非常豐富，有大量的絞轉用筆，但後人逐漸在弱化。

6.相比之下，絞轉用筆較提按用筆更複雜一些，提按用筆只需要按下筆肚或提起即可，而絞轉用筆就顯得複雜的多。

7.線段兩段的誇張為以後純粹提按用筆的書風提供了基礎，在王羲之相近的時代，魏碑作品就對線兩段做出了更加誇張的表現。

8.魏碑中線兩段和折筆部分的運用，徹底讓絞轉用筆失去了存在意義，為後世楷書的出現提供可參考的依據，也說明了提按用筆在民間實用書寫中的廣泛性。至隋唐，提按用筆獲得了不可動搖的地位。

9.直至唐代顏真卿的出現，讓提按用筆得到了「引人矚目」（邱振中語）的地位，他對兩端及折點的強調，不僅自出機杼，而且也吸收了前人「使轉遺意」。

10.唐以前，絞轉用筆是主流，唐以後提按用筆是主流。這是時代的主流，就像米芾大量的絞轉用筆，也不能改變宋人以提按用筆為時代特色的趨勢。

11.顏真卿的行書作品與楷書作品的用筆是有差別的，《祭侄文稿》中就有不少絞轉用筆，而提按用筆並非是主流，這在於顏真卿站在山巔之上，往前看可窺見晉人堂奧；往後看，自己可以讓山更高，以至於後人都很難越過。

12.提按用筆的快速普及，也讓書法的路越來越窄，因為程式化的用筆讓線條單調、點畫僵硬，館閣體的盛行與提按用筆是有關係的。

13.聰明的宋人，早早的意識到了這個問題，黃庭堅便通過小幅的抖動來增加線條的豐富性，米芾則悟道「八面出鋒」與「刷字」來讓作品更加豐富，八面出鋒是絞轉用筆豐富性的表現，而「刷字」則是對抗「中怯」的弊病，但即便如此，米芾書法中還是難以避免時代的影子。

14.提按用筆的盛行，使得唐代以後的草書大家屈指可數，因此絞轉用筆可以保證草書書寫的連續性，而提按用筆則難以達到「流而暢」的效果。

15.「草乖使轉，不能成書」這是孫過庭對草書筆法的洞見，也是事實，而唐以後的1000年封建社會，僅有祝允明、傅山和王鐸能夠在草書上取得頂尖的成就，在於其明白避免提按和駐留用筆，而這些人的楷書作品仔細觀察其源流，恰好都在學魏晉，這樣看似乎找到了其草書成就的秘密之一。

——斯唔嗯·超的讀書筆記

題圖攝影：King

圖片來源：攝圖網

圖片授權基於：CC0協議

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