大局決定上限，細節決定下限，中國導演缺的是什麼？

東方魔幻大片、好萊塢團隊特效、宏大的世界觀設定、奇幻史詩……

這些一度是票房靈藥的關鍵詞如今讓中國觀聞之色變。

不賣關子，來看一看這部8月11號上映的——

《鮫珠傳》

如同黑化了《蜘蛛俠2》特效師的《三生三世》一樣，《鮫珠傳》將《加勒比海盜》的特效團隊，帶入了一個新的境界。

導演楊磊，並非庸才。

不論是國產良心電視劇《紅色》（豆瓣9.2），還是之後的《闖關東》（豆瓣7.0），楊磊證明了自己在導演電視劇方面的天賦。

電視劇終歸不是電影，何況這部《鮫珠傳》是楊磊的電影長片處女座。

更糟的是，這又是一部「熱門IP」。

追根溯源，《鮫珠傳》和唐七的《華胥引》多少有點血緣關係。

電影最初的宣傳噱頭，當然也掛著《華胥引》的招牌——

但因為版權，《鮫珠傳》最終和《華胥引》分道揚鑣，這也讓這部大IP暫時躲開了抄襲和版權的糾紛。

IP毀導演，在中國已經不是什麼新鮮事兒了，何況是對「九洲」這個概念痴迷無比的新晉導演。

之前，楊磊拍攝過一部關於「九洲」概念的電視劇——

九洲天空城

在《鮫珠傳》點映會上，楊磊也如是說——

苦於英語水平的限制，每次看國外的奇幻大片都要盯著字幕看，錯過了很多精彩的畫面，於是下定決心要拍一部說中國話的奇幻電影。

有夢想，是好的，可造夢是另一回事。

大家看看《九洲天空城》中的羽族，清一色V領項鏈+美瞳——

再看看《鮫珠傳》——

看來羽族兄弟們是臉著地了……

還有這種看著沒刃用起來大概參考大鎚的道具——

如果說《三生三世十里桃花》重複了人設俗套舔顏爛俗的仙俠之路，《鮫珠傳》，則開闢了一條東施效顰的另類蹊徑。

看劇情：

人族跟羽族曾經打過一場大戰，羽族戰敗後失去了屬於自己的天空城。

羽族老大雪烈（任達華 飾）為了讓族人過上更好的生活，準備用鮫珠打開天空之眼，放出異世界生物，將人類趕盡殺絕。

但不止雪烈一個人在找鮫珠，在人類捕快變裝達人黑羽（張天愛 飾）、想要證明自己能力的廢柴王子蛤蜊（盛冠森 飾），以及見錢眼開、把鮫珠當成生意的大盜泥空空（王大陸 飾）也在尋找鮫珠。

因為根本沒有一條合理強大的主線支撐整個故事有序發展，劇透就無從談起了。

整個觀影過程中，《鮫珠傳》一直讓我因聯想而跳戲。

不信來看：

與《封神傳奇》同款的金錢密集恐懼症頭套——

同款金色鱗片黃袍加身，外加幾何形狀怪異不堪的皇帝，連鬍子造型都一樣。

人設上，除了智障男二，你會發現男女主完全符合捉妖記的人設。

黑羽，不就是捉妖天師霍小嵐（白百何 飾），

泥空空，不就是《捉妖記》中的宋天萌（井柏然 飾）？

最最重要的，電影都同樣配了一隻萌寵，《鮫珠傳》是一個小穿山甲，鷗咔。

全片主要負責賣萌和放屁，是的，放屁！這是他的必殺技。

對應到《捉妖記》中，當然就是如今無所不知的胡巴了。

《鮫珠傳》是為了尋寶，《捉妖記》是為了逃亡。

在《捉妖記》中，人和妖的界限漸漸模糊，甚至最後經過掙扎，達成了和解。

《鮫珠傳》……大魔王被消滅=0=

這是國內電影，國外的呢？

稍有閱片量的觀眾不難發現，整個電影從人設到劇情，極似《銀河護衛隊》。

男主，都是一個大大咧咧不拘小節的賊，起因都是他們從一個洞里偷了一個珠子。

主角都自信心爆棚，偷東西打架之前，一定要報上自己的名號——

不好意思，放串了……

球弄到手，必然引來追殺，追殺途中，必有不打不相識的隊友。

兩部電影一個紅的，一個綠的——

蠢貨豬隊友，一個壯一點，一個瘦一點——

同樣有一個先陣亡後復活的萌寵，萌寵還要有強大的必殺技——

《鮫珠傳》中，一行人為了搞清楚這個珠子是什麼東西，來到了「夜沼地穴」，熟悉嗎？

得知這是個寶貝以後，連打開方式都一毛一樣——

當然，如果你說這都是巧合，我信！

可豬隊友的坑爹細節，偏偏如出一轍。

《鮫珠傳》中，有個嘍啰發現了這一行人，正準備放出一個蜂鳥呼叫救援。

智障王子蛤蜊及時趕到，幹掉了嘍啰，然後……幹了一件和毀滅者德拉克斯一樣蠢的事。

他親自放出蜂鳥通知大魔王，然後坐等對方來打架——

連劇情BUG也要？

結尾，導演也要強行致敬一下。為了拯救蒼生，身為孤兒的男主都從他爹那裡得到某種天賦，可以徒手握住珠子。

除了王大陸的嘴大一點，表情到動作，甚至打光，你們自己看。

再看情感。

雖然同樣是三個人組成的小TEAM，雖然都是不打不相識，但他們感情的發展——交流——升華的過程，遠遠沒能讓人感同身受。

感情的發展，像劇情一樣，忽然一下產生裂痕，忽然一下又回歸於好。

和好和翻臉，就像拉鏈那樣任性。

保護珠子的過程中，王大陸突然就不開心了。

內心獨白基本是，你們一個王子，一個天使，只有我是個賊。

沒有人關心我，沒有人在意我，更沒有人顧及我的感受！

娘的，不幹了！

翻臉至此，三人打算分開。

黑羽和蛤蜊很難過很悲傷，但是他們並沒有追上去和解，然後兩個人坐著船，走了……走了……了

分開後，導演用什麼證明友情的堅不可摧和衝突後的和解呢？

我看到這，想了好多要發生的事，比如一方遇險，另一方前來搭救，比如發生什麼事勾起了之前的回憶，再比如發現了什麼需要及時告知對方的線索……

然而，這一切都沒有發生，船坐到一半，王大陸竟然就回來了……

一邊追一邊歇斯底里得喊，你們愛我嗎？你們在乎我嗎？

當時我的心理是這樣的——

《鮫珠傳》的人物情感，軟弱到無法維繫這個整部電影核心團隊的合理性，自然也就無法為電影提供合理的人物動機。

同時，情感變化的突兀，帶來的是對劇情毀滅性的打擊。

倘若三個人可以無端和好，可以無端分裂，電影中推進故事發展的情節，轉化成劇中人物本身的經歷，便缺乏了對觀眾最基本的感染力。

不難發現，優秀電影中的人物關係，確實有套路存在，但是每次關係的遞進，都伴隨著分寸明顯的掙扎。

這一點，在《銀護》中，就做的很好。

以星爵和卡魔拉為例，他們的關係，從對立，到友情，到愛情，都有合理的邏輯支撐。

對立的開始，是因為兩人不同的利益訴求——星爵偷珠子為了賣錢，而卡魔拉則是為主人服務。

在監獄中，他們的關係開始轉折，不得不聯手出逃，同時適時的對話與交流，促進著兩人的了解。

說白了，撩與被撩，都滿足著現實世界的情感衝動。

最後，因為一首歌曲，兩人的關係慢慢由愛情轉變。

聽著情歌，回憶往事，伴著星辰，愛欲涌動，兩人差點就接吻了。

我們知道，這個吻最後還是沒接，這又是導演為卡魔拉這個人物本身的性格特徵而設立的情節。

女性，讓她有每個人都有的面對愛情的衝動，而從小在魔窟長大的經歷和自我保護意識，又讓她不那麼容易就對陌生人敞開心扉。

這種關係，在每個《銀護》的隊員之間，都存在，比如毀滅者和火箭浣熊——

《鮫珠傳》不是沒有野心的。

基於網路小說的豐富細節，楊磊想借用九洲這個宏大的概念，建立一個類似「漫威」一樣的電影宇宙。

（《九洲》的圖讓我想起了維斯特洛大陸）

就像《權游》的維斯特洛大陸，要構建電影宇宙，首先要建立起一個龐大的世界觀。

因為大陸為虛構世界，又需要很多編劇和作者 ，填充進自己的主觀意識和情感，輔之以大陸每個國家（城堡）的歷史經歷，居民文化，種族特點，甚至宗教信仰。

這並不僅僅是有夢想就夠了，還需要多到無法想像的細節。

大局決定上限，細節決定下限。

離開細節談大局，就像沒有地基的空中樓閣，打造得再完美，看上去還是不真實，更別提什麼充實和飽滿了。

就拿《鮫珠傳》來說，顯然，楊導有些被夢想灼傷了眼睛。

就連《九洲》單單一個故事，都能讓我們看出這麼多「關聯」。

還想要架構一個電影宇宙？我咋就那麼不信呢。

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