最會嚇人的導演又來了，這次還不止一部

上周五，北美上映了一部恐怖新片。

拿下周末票房冠軍的同時，口碑也不錯。

溫子仁監製、大衛·F·桑德伯格導演的《安娜貝爾2：誕生》。

說起電影宇宙，你如果還只知道漫威、DC、「怪獸宇宙」（哥斯拉、金剛）、「暗黑宇宙」（木乃伊、科學怪人），那就走寶了。

溫子仁這位好萊塢恐怖片新貴，早就從2013年的《招魂》開始，悄咪咪開啟了一個自己的恐怖片宇宙——《招魂》宇宙。

這兩天上映的《安娜貝爾2》，就是招魂宇宙系列第四部。

前三部分別是《招魂》1、2以及《安娜貝爾》，接下來已經確定的還有兩到三部。

這可能是史上最嚇人的電影宇宙了。

想當初，某一年上海電影節，大銀幕上居然有《招魂》放映，主辦方還十分貼心地安排在晚上9點的場次，影片結束11點，正好是陰風乍起時。

那場戲，我跟毒Sir一起去看。

據我不完全統計，看片過程中他驚叫兩次，屁股離座一次，假裝去上廁所一次……

屁股離座是在這裡 ↑

刨除他膽小如雞的因素外，「溫氏恐怖」確實能給看慣歐美恐怖片的粉絲帶來不一樣的體驗。

《招魂》系列改編自真人真事。

以20世紀最著名的超自然現象探究者——艾德與羅琳·華倫夫婦的職業生涯為線索，串聯起一個個由他們經手的驅鬼案例。

真實的華倫夫婦（左）與片中演員（右）

「真實事件改編」，這幾個字對鬼片來說，本來就殺傷力極大。

加上每次片尾，都會放出關於這次鬧鬼事件真實舊照片、報道，更擴大了這種恐怖感。

人物奇怪、生硬的站位↑

特別《招魂2》最後，那一幕幕幾乎100%還原真實場景的對比照，更讓你背後一涼。

這才不是什麼虛構的恐怖片，這真的發生過！

這是「溫氏恐怖」第一招——讓觀眾分不清電影與現實的界限，不知不覺走進鬼魂的世界。

這種「臨場感」，也處處體現在看片過程里。

大量手持攝影、跟拍長鏡頭，帶你跟著片中角色一起尋找怪聲來源，一步步靠近鬼怪的藏身之所。

時不時穿插的偽紀錄片方式，更加模糊了真假。

比如在超自然力量下，猛然重重地關上的門，留下五臉懵逼。

《招魂》沒有其他歐美恐怖片的血漿橫飛、重口虐殺、驚聲尖叫。它更趨近於老式恐怖片，幾乎不用特效，兵不血刃地讓你崩潰。

讓人不適的構圖：

誰在從地下室凝視女主人？（《招魂》）

進入鬧鬼的地下室前，令人眩暈的90°俯拍（《招魂2》）

崩潰邊緣的女主，和傾斜到幾乎快到躺平的鏡頭（《安娜貝爾》）

猩紅+墨綠營造鬼域感：

小女孩明明無害，為什麼看起來這麼陰森？也許和那盞綠燈，以及樓梯旁掛著的紅衣服有關。

《招魂》

《招魂2》中，這種色彩搭配更是無處不在——

綠色的被子和門上的紅裙；

女主人公的綠外衫，閨蜜的紅指甲；

火車上的綠桌墊和紅色錄音盒……

作為希區柯克的粉絲，溫子仁用這些看似隨意，實則精心安排的細節，時刻吊住觀眾的胃口，暗示我們千萬別掉以輕心，危險，隨時可能發生。

溫子仁曾在採訪中說，現代人看過太多恐怖片，對各種驚嚇梗如數家珍，基本上看到上一秒，就知道下一秒鬼什麼時候出現。

所以他要做的，就是不斷打破觀眾的期待——

節制，是「溫氏恐怖」第二招。

《招魂》里，主人公跟女兒捉迷藏，背後的衣櫥門徐徐打開，傳來拍手聲。

我們都知道，裡面的不是女兒。

但當觀眾揣著跳出嗓子眼的心臟，跟著女主角來到衣櫃前，撥開衣服……

什麼都沒有。

還有《招魂2》里，肉叔覺得最精彩的一幕：一個老人的鬼魂附在小女孩身上，驅魔師想召喚鬼魂出來，跟自己對話。

在大多數觀眾腦子裡，鬼上身的人一般都長這樣：

《驅魔人》

溫哥偏不。

整個跟鬼魂對話過程中，我們能清楚聽見女孩的聲音變得蒼老恐怖，但鏡頭一直聚焦在驅魔師身上，虛化後面的女孩，你只能隱約看見女孩的面部輪廓在改變。

直到對話結束，燈光亮起，焦點才重新回到一臉蒼白的女孩身上。

吊不弔胃口？

你想要的，偏不給你。

等冷不丁的時候再跳出來，用意想不到的方式，把你嚇尿。

大風起，收床單。

吹走的床單瞬間出現一個人形，再迅速飄走。

一秒鐘的驚嚇，就抵過其他恐怖片好幾個梗。

《招魂》

還有讓人難忘的《招魂2》瑪麗蓮·曼森（大誤）「修女鬼」獨特的亮相方式：

門窗突然被超自然力量強行鎖上，房間角落的一幅圖畫開始吱呀作響。

畫的陰影里走出一個人影，沿著牆壁，慢慢移動到房間中央的修女畫像上，重合、站定。

女驅魔師懵比臉：

接著，從畫框兩邊的牆後伸出蒼白的手指，慢慢捏住畫像。

在我們還跟女驅魔師同款懵逼臉時，惡鬼就以迅雷不及掩耳之勢，從影子化為人形，衝出牆壁，張著血盆大口呼嘯著，直衝向你：

有沒有前列腺一緊？！

正是《招魂》系列的獨特魅力，讓「招魂宇宙」有了無窮大的想像空間。

《安娜貝爾》就是第一個產物。

在《招魂》第一部里，安娜貝爾的故事是用來介紹驅魔師華倫夫婦的引子。

同樣是真人真事，只不過現實中的安娜貝爾，長相沒有電影那麼可怕。（溫子仁為了讓它能嚇到人，給娃娃的外型做了改動）

真·安娜貝爾娃娃

電影里的安娜貝爾

1970年，女大學生唐娜收到了母親的一個禮物，安娜貝爾娃娃。

一開始，她和室友安吉並無覺得不妥，可漸漸地，事情開始詭異起來。

她們發現安娜貝爾似乎一直在移動，從一開始偏離了自己的位置，再到後來，房間里其他布娃娃全部被撕爛。

每次唐娜和安吉回到家，總能發現安娜貝爾坐在客廳沙發或者床上，手中沾著血跡。

事態越發嚴重。

家中的天花板會貼滿羊皮紙，上面寫著」救救我們」，「救救羅伊」。

羅伊是唐娜和安吉的好朋友，他很討厭安娜貝爾。

於是，遭殃了。羅伊半夜經常做噩夢，夢中安娜貝爾爬上床掐住他的喉嚨。一旦他走近它，胸口便會傳來一陣劇痛，解開襯衫，裡頭一片血肉模糊。

束手無策的幾個大學生決定請來當時著名的驅鬼夫婦艾德與華倫。《招魂》開頭，就是倆夫婦在處理這起鬼娃案件。

溫子仁也借這個案件，道出了《招魂》宇宙一套自成體系的靈異世界觀：

安娜貝爾娃娃並不是被鬼魂附身，鬼魂沒有這麼強大的力量。

他們面對的，是一種十分兇殘的惡靈。惡靈不會附身於物品，娃娃只是它的載體。它的終極目的，是佔有人類的肉身，附身於人。

《安娜貝爾》，講的就是安娜貝爾在遇到唐娜之前的故事。

主角是一對新婚夫妻，妻子米婭與丈夫約翰。

懷孕的米婭有一個愛好，喜歡在嬰兒房布置各種娃娃。所以丈夫好死不死，買下了安娜貝爾送她。

很快，邪門的事情發生。

半夜縫紉機自己啟動，廚房的火爐自己點燃還引發了火災，即使他們在孩子生下之後搬了家，似乎還是逃不脫詛咒。

第一部《安娜貝爾》在2014年上映，溫子仁擔當監製，導演是約翰·R·萊昂耐迪，《招魂》系列的攝影師。

影片口碑可以說是很差了，爛番茄新鮮度只有18%。失敗之處在於，導演把一個10分鐘就能講完的故事，硬拉長到100分鐘，最後結局也太過牽強。

但要肉叔說，故事不及格，攝影師出身的導演在繼承溫子仁驚悚畫風上，還是做到了十之七八。

片中貢獻了幾個不俗的驚嚇點，比如這個門快關上，對面房間的小女孩突然狂奔，推開門就變成大型女鬼的時刻：

撞鬼的地下室，女主好不容易逃上電梯，摁下上樓鍵，過一會兒電梯門再次打開……還在地下室！

再摁，再開門，地下室again……絕不絕望？

《安娜貝爾》還延續了《招魂》里最高明的噱頭——你永遠看不到安娜貝爾自行移動。

安娜貝爾不像《鬼娃回魂》里的殺人娃娃「楚其」，它不會活過來，更不會開口說話，連眼睛都沒眨過一下。

但在導演約翰·R·萊昂耐迪的鏡頭下，每一個有它出現的畫面，都令人不適。

這兩天上映的第二部《安娜貝爾2：誕生》，同樣是溫子仁監製，導演是大衛·F·桑德伯格。（《關燈後》）

劇情方面，它是上一部《安娜貝爾》的前傳，解決了歷史遺留問題，也是《招魂》中設下的懸念：

附在安娜貝爾身上的究竟是什麼惡靈？它是怎麼產生的？

主角是一對玩具匠夫婦，他們的小女兒就叫安娜貝爾。

娃娃是女孩的爸爸特地給女兒做的。但幾年前，安娜貝爾因車禍意外身亡。死的時候，抱著娃娃。

小女兒的死成為這個家庭多年來的心結。他們每天祈禱，希望能夠再次見到女兒。

然後......「女兒」真的出現了。

女兒的表現卻不太對勁。她告訴夫婦，自己想附身到娃娃上。兩夫婦慢慢才意識到，這不是女兒，是惡靈。

於是他們將洋娃娃鎖上。

為了驅鬼，他們請孤兒院的修女與小孩來家裡住。殊不知，最可怕的事情才剛剛開始。

瘸腿的小女孩接觸到安娜貝爾後，竟然會走路了，還露出毛骨悚然的微笑。

她還說：原諒我，修女，我要犯罪了。

「鬼」，越來越近。

突如其來的慘白魔爪，掰開女孩們捂住眼睛的手。

井裡猝不及防伸上來的手，把小女孩硬生生拽進去。

誰最後能活著出去？躲在洋娃娃身體里的，究竟是什麼惡靈？

預告中，同樣看得出「溫氏恐怖」的特色。

卧室，小女孩、對面坐著安娜貝爾。再仔細看，綠色的桌布上點綴著紅色的花紋。你猜，接下來會發生什麼？

而如果你看過上一部《安娜貝爾》，還記得剛開頭那場男女主角鄰居的女兒犯下的邪教屠殺，你會驚喜地發現這一部的結尾，將跟那場屠殺無縫聯接。

《招魂》宇宙中，安娜貝爾不是唯一一個惡靈。

《招魂2》里就曾出現了兩個全新的角色——

扭曲人，出現過兩次。

還有一位就是前面提到的瑪麗蓮·曼森同款修女惡魔瓦拉卡，所羅門傳說中的魔鬼。

關於這兩位的獨立電影，也已經敲定，正在籌備中。

這次在《安娜貝爾2》中，似乎還鋪墊了其他惡靈：稻草人與魔鬼。

溫子仁曾這樣解讀自己的《招魂》宇宙：

我希望整個系列有著統一的審美，但單個分支的風格也許不同。比如《安娜貝爾》是經典的鬼娃套路，《扭曲男》可能又是大腦洞的暗黑童話風。

也就是說，看一個《招魂》宇宙，等於同時滿足多種驚嚇口味。

反正肉叔已經等不及了。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！