下雨天聊聊中國畫裡頭的雨

「

直接表現下雨本身，是一個能耐。

」

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今天下了不小的雨。聽著雨聲，覺得可以聊聊中國畫里怎麼表現雨的。

其實表現雨，在國畫里無非三種方法。

一、直接表現雨。

二、在畫里給你提示。

三、表現感覺。

這三點都在宋朝時候，都出現了相當成熟的範例。

直接表現下雨本身，是一個能耐。雨是一種非常難表現的東西。比它還難表現的估計就是空氣了。它不像雪，能直接給人以景物面貌上的改變。就跟你早晨起來，發現外面景物變了——銀裝素裹，分外妖嬈。雨做不到，你可以說，它「像牛毛像花針像細絲」，可是在一幅全景山水畫中，這個體量怎麼表現啊。

但還是有能人的。比如蘇顯榮的《風雨歸舟》。這幅的遠山用一道道淺淺的墨色解決了雨的形態問題。一般比較大的雨會給人一種柱狀傾瀉而下的感覺。而再有點風，有個斜度，就更生動了。

宋 蘇顯榮《風雨歸舟》

同時，這幅畫還用了第二個方法。就是「在畫里給你提示」。無論是在橋上打著傘頂著雨的人，還是舟中披著蓑衣艱難撐船的人，還是那些被風雨吹成一個方向的樹，都給了畫面提示，這是在風雨當中。

我們可以試想一下，這種情況應該不會出現在大晴天吧。

給畫面提示的。還有夏圭的《風雨行舟》團扇。

宋 夏圭《風雨歸舟》團扇

可以看看那個划船的，還有邊上吹橫了的樹枝。和遠處煙波浩渺間若隱若現的山。

當然宋朝也有玩感覺的一種處理方式。這就是畫面里沒直接提示，而是用下雨時候經常會出現的情況應和人的主觀經驗感受，給人以一種「和雨有關」的感受。

就比如上面說到的，夏圭團扇中遠處那種濕濕的，煙霧繚繞的山。借一個攝影圈兒老用的詞，這是給人個「空氣感」。傳說米芾和他兒子米友仁創製的「米氏雲山」，就是這種的代表。下面是據傳為米芾的《雲起樓圖》。無論是不是吧。反正是所謂「米氏雲山」的典型代表。大家可以直觀感受一下。看不出風雨，至少看個空氣濕度。

傳 宋 米芾《雲起樓圖》

綜上，我們可以看出來。除了第一種直接畫出「雨」來的。或者第二種里，在畫面提示中明顯的用人物的雨具（雨傘，雨衣），像上面說的蘇顯榮的《風雨歸舟》里表現的那種情況之外，後兩種處理，其實提示的是經常和「雨」一塊兒出現，可又不是雨的另兩樣事物。即——「風」和「雲」。比如，夏圭那幅畫裡頭吹橫了的樹葉，有人可能會提出來這樣的問題：這可能就是刮大風了啊，不一定有雨啊。再比如，米氏雲山那種風格，有人也會提出來，這就是空氣濕度大，有雲。可能是雨前，也可能在雨後，可不一定就在下雨的時候。

的確，那種「表現感覺」的畫，題寫的畫名里會出現「風雨圖」這樣的題法，也有「山雨欲來」或者「雨霽」這樣的名字。或者就寫個意思——「雨意圖」。其實都是用一種處理方法，滿代表了。如元朝的黃公望的《溪山雨意圖》：

元 黃公望《西山雨意圖》

還有元代王蒙《溪山風雨圖冊》中最水氣淋漓的一幅：

元 王蒙《溪山風雨圖冊》其中一幅

或者幾乎看不出是晴是雨，但是用題名來提示。乾脆就「晴雨」的……就像元代高克恭的《春山晴雨圖》：

元 高克恭 《春山晴雨圖》

當然，直接提示雨前的還有高克恭的《春山欲雨圖》，雨後的有倪瓚的《雨後空林圖》。基本上都可以調換，甚至說沒下雨都行。完全靠文字提示。

元 高克恭《春山欲雨圖》

元 倪瓚《雨後空林圖》

當然。這三種處理其實到元明清以降，其實就分成兩組。一組是把前兩種合併，實寫雨，加上畫面提示。一組就是寫感覺，加上文字提示。後者從元到明朝到清朝，肯定多，而且越來越多。說白了，其實主要還是因為——畫能不行——表現不出來……

能在畫面里畫出雨來，多難度啊！畫被吹得往一邊兒來的樹，還得畫出風的感覺，沒點功夫幹得了嗎？畫在雨裡頭狼狽不堪的「小人兒」，（如夏圭《冒雨尋庄》中寥寥幾筆的特別小卻特別生動的小人兒）也是費勁啊。所以於是乎，就畫個普通的濕一點（有的甚至連濕都免了，直接干皴），然後題名裡頭加個「雨」字……

宋 夏圭《冒雨尋庄》

我們看看第一組在明朝的發展，戴進的《風雨歸舟》圖。這是我一直非常欣賞的，標準的把雨直接畫出來，帶有畫面人物提示，且把「專屬於雨」的氣氛做足了的好畫。

明 戴進《風雨歸舟》

另方面，我選了一張明末董其昌畫的，也是非常有味道，寫雨後的《雲藏雨散》

明 董其昌《雲藏雨散》

清代也如是。

既有像金農畫的《風雨歸舟》這樣的作品。也有像石濤畫的《煙樹漲村》，或者龔賢畫的《夏山過雨》那樣的作品。但是，請注意，無論我上面說的哪副畫，即使他們直接畫雨或者畫面提示是不擅長的，也不代表著他們畫的不好，「風雨味」不足。尤其看一下石濤和龔賢這兩幅，風雨氣氛做的太足了好不好。

清 金農《風雨歸舟》

清 石濤《煙樹漲村圖》

清 龔賢《夏山過雨》

到了近現代。國畫登上了更大的高峰。這三種處理方式，我分別放三幅畫。給大家看看吧。

那種提示感覺性的。講究氣氛的。我放一張李可染的《杏花春雨江南》。大家自己直接感受一下唄：

李可染《杏花春雨江南》

第二種，寫那種雨中山鄉木葉狼藉的畫。我選一張黃賓虹的《孤城寒雨圖》

黃賓虹《孤城寒雨圖》

第三種，直接就能畫出雨來的。就是神一樣存在的傅抱石同志。我放兩張他的圖，大家感受一下什麼叫完美的功夫加上完美的氣氛：

傅抱石《萬竿煙雨》

傅抱石《瀟湘暮雨》

最後，我放一個清朝的。屬於直接描寫風雨，並且在畫面提示中超出一般的畫面提示的霸氣畫作，作為結束。這就是清朝謝彬畫的《風雨歸舟》。都叫「風雨歸舟」，這個可比前面幾位那種就一條小船，或者就打個傘的小人兒「瘋狂」多了。我們不但能看到瓢潑的雨，鼓盪的風吹木葉。還能看到張牙舞爪的大浪，和浪中塌了帆快遇險觸礁的船。整個畫面，無論是樹木礁石還是水，都極其動蕩。而且，更浪漫主義的是，畫面正上方有一條動若雷電，呼風喚雨的龍！好了，希望在雨里看到這幅畫的人們，也都能召喚出一條神龍來。

清 謝彬《風雨歸舟》

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