這些美國電影再這麼套路下去，吃棗藥丸

重回年初奧斯卡開獎前

美國全民熱火朝天討論

獎項歸屬的那段時間

[月光男孩]集黑人群體

同性情誼以及成長故事於一體

條條契合美國社會宣揚的

自由、民主、平權的價值理念

▲即使對[愛樂之城]愛得深沉，也不敢說半點[月光男孩]的不是，這可以說是很「美國日常」了

後來呢，奧斯卡最佳影片的光環

選了[月光男孩]

眾所周知，這個過程還有點戲劇化

政治正確的小套路

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單從[月光男孩]來看，得獎的事情無可厚非。

但回顧起以往，這個獎里除了對藝術與工業的考慮，似乎還有些別的學問。

從[相助]、[珍愛]、[為奴十二載]、[塞爾瑪]、[藩籬]到[隱藏人物]，幾乎每年奧斯卡最佳影片的入圍名單都少不了黑人題材的身影。

這種似規律又似巧合的例子，更多地出現在美國的主流電影里。

浸淫無數美國大片兒的影迷們，不僅能總結出各種類型電影的元素套路，還能一語道破人物配置上的小玄機。

▲國內熱心網友提供的各類電影人物搭配圖——所謂的「政治正確」版

一個小群體里，往往要配齊白人、黑人、亞裔、拉丁裔、女性等角色，生怕漏了哪一類人群，尤其是黑人。

在許多好萊塢大片里，儘管不是每條都中，類似於核心小組設置的有[盜夢空間]。

▲亞裔的渡邊謙(右三)、小姐姐艾倫·佩吉(左四)加入其中，和小李子一行人一起組隊盜夢

▲[星際迷航]系列裡，在未來世界組團開拓疆土的星艦企業號成員們，膚色各異

黑人角色鮮少作為反派出現，他們是朋友、智者甚至是上帝。

▲[冒牌天神]里，包容倒霉蛋布魯斯(金·凱瑞)的上帝(摩根·弗里曼)是黑皮膚的模樣

摩根·弗里曼演過囚徒、奴隸，扮過總統、上帝，他的表演史可以說是黑人角色的銀幕變遷史。

女性人物也越來越勇敢、有智慧和自主意志。

她們是威風凌凌的神奇女俠、「女超人」露西([超體])，抑或強悍的費羅莎指揮官([瘋狂的麥克斯4：狂暴之路])

▲費羅莎(覺醒者)身為叛軍首領，領著暴君老喬的妻子們(待覺醒者)尋找綠洲(自由世界)

乃至費羅莎手刃「不死喬」，公開水源，成為解放者而非統治者的設定，頗有女權意味。

奧斯卡風向

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從虛構故事回到現實世界，銀幕畫框里的斑斕選擇是好萊塢偏左的自由派思想，多年來不斷累積、發酵的結果。

▲美國語境下，所謂的政治正確是指女性、黑人、墨西哥移民、男女同性戀、雙性戀和變性者這樣的少數人群，不得被語言或行動侵犯

▲這種道德標準成了奧斯卡的金科玉律，政治正確也成了評獎過程中一層無形的濾鏡

[達拉斯買傢俱樂部]、[模仿遊戲]、[隱藏人物]、[真愛]等，與少數群體相關的電影多次進入奧斯卡的入圍圈。

▲卷福在[模仿遊戲]里出演了「計算機之父」圖靈，同性戀者的身份讓圖靈備受困擾

最佳影片的歸屬上，近幾年的奧斯卡獎常在政治導向和藝術懷舊風尚的影片之間交替。

政治事件改編的[逃離德黑蘭]、黑奴題材的[為奴十二載]、呼喚新聞自由的[聚焦]以及今年[月光男孩]，一次次成為最佳影片。

看著在政治道路上越走越遠的奧斯卡，評論界會忍不住發聲，要多關心下藝術。

而結果呢，登頂的[藝術家]、[鳥人]以及大熱的[愛樂之城]，默契地用幕後演員的故事和在傳統基礎上創新的電影技巧，勾起人們對電影黃金年代的懷念。

▲默片時代演員的愛情故事[藝術家]和「不得志」女演員的追夢歷程[愛樂之城]

演員獎項的分配，選擇似乎沒想像中那麼多。

▲與少數族裔影片受到的青睞相反，近十年的最佳男、女演員均被白人演員屠榜

而配角獎項上，少數族裔有了更多機會，也多限於非裔演員。

長者式的男性助演角色、女演員突破外貌局限嘗試複雜心理的角色、飾演少數族裔或少數群體的助演角色。

這些角色容易得到獎項肯定的規律，也算是種政治正確吧。

▲[達拉斯買傢俱樂部]里萊托演繹了瘦削、脆弱、敏感的異裝癖同性戀者雷蒙，獲2013年奧斯卡最佳男配角

▲發現獎被頒錯了，很多人都嚇得花容失色，[愛樂之城]製作人喬丹·霍洛維茨急匆匆地奪過主持人手裡的卡片，向全世界更正第89屆奧斯卡最佳影片為[月光男孩]

我們發現，講規則、求公正，似乎越來越成為電影藝術秀場上的一根重要標尺。

銀幕上有點小泛濫

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美國電影和奧斯卡變得越來越繽紛多彩，拋開政治正確不講，這其實是一種美好的願景。

只不過，美國電影的政治正確似乎在走向某種「極端」。政治正確開始泛濫。

網路上一直流傳著一個段子，對比了1960年版的和2016年版[七俠蕩寇志]的不同。

故事背景設定在美國內戰結束之後，西部開發的末期。被海盜侵擾的墨西哥村民，從美國找來槍手保護他們。

▲1960年版本，七俠全由白人出演，還算符合對美國西進運動的想像

▲2016年的版本將全白人的組合，換成了黑人、亞洲人、白人、印第安人和墨西哥人的搭配

導演安東尼·福奎阿再怎麼會拍打打殺殺的動作戲，也掩蓋不了他的「政治正確」之心，做到了路人皆知。

[權力的遊戲]因為黑人男演員約翰·波耶加指摘，故事中缺少黑人角色而再次攤上種族主義的惡名。

▲故事中兩名黑人的奴隸身份，和被白人拯救的情節也是波耶加不滿的理由

虛構的中世紀歐洲故事，竟然被泛化的政治正確裹挾，這本身是對創作的不尊重。

泛濫的政治正確，成了一條非此即彼的行動路線。

誇大政治正確的背後，是狹隘的一元價值觀在作祟。黑白分明的對立，反而模糊了真實的生活現狀。

這樣的美國電影、電視作品，真的是越來越美好的嗎？畢竟美也需要複雜的那一部分呀！

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