魯迅稱她是最偉大的女藝術家，只有帶著血液溫度的作品才能打動人心
德國藝術家凱綏·珂勒惠支（Kaethe Kollwitz，1867-1945）
凱綏·珂勒惠支，對於中國版畫藝術是一個繞不開的名字。她是20世紀德國最享有盛名的藝術家之一，被譽為「全世界母親的象徵」。她一生經歷了德國政局的動蕩和兩次世界大戰，作品被稱讚為「現代德國最偉大的詩歌」，照射出平民的困苦和悲痛。
繞不開的名字
說起珂勒惠支，就要從魯迅先生講起。魯迅一生搜集了近2000幅國外版畫，其中最為推崇的便是珂勒惠支的作品。在他逝世前病重之時，魯迅還自費出版印刷了《凱綏·坷勒惠支版畫選集》。他在序言中寫道：「在女性藝術家之中，震動了藝術界的，現代幾乎無出於凱綏·珂勒惠支之上。」
珂勒惠支的版畫在中國首次被介紹是1931年，刊登在文學刊物《北斗》的創刊號上。這幅名為《犧牲》的作品，是珂勒惠支於1923年創作的《戰爭》系列版畫的其中一幅。
魯迅作為中國新興木刻運動最重要的推動者，他認為藝術家如果自己沒有直接體驗過，就不能真切而深刻，也不能成為藝術。這也是魯迅尤為欣賞珂勒惠支的藝術的原因。
珂勒惠支的藝術剛毅而又溫暖，在柔情中刺出鋒利的刀，直戳人心底最柔軟的地方，這也是她藝術的偉大之處。
用版畫吶喊著靈魂
凱綏·珂勒惠支1867年出生於德國哥尼斯堡，14歲便早早開始了繪畫的學習。1891年，24歲的她與卡爾·珂勒惠支結婚。卡爾是一位醫生，婚後他們二人一個為普通群眾治病，一個為他們作畫。
1889年，珂勒惠支來到慕尼黑深造，受德國著名版畫家麥克思·克林格爾銅版畫的影響頗深。可以說，正是這趟慕尼黑之行，奠定了她日後成為版畫家的基礎。
1894-1898年，珂勒惠支根據1844年西里西亞紡織工人暴動的歷史事件，完成了第一套組畫《織工的反抗》——由六幅銅版畫和石版畫組成。這套組畫在她整個藝術生涯中非常重要，首次描繪出了發展中的資本主義德國勞動階級的真實生活面貌。
1904-1908年，珂勒惠支又創作並完成了七幅銅版組畫《農民戰爭》。這套組畫可謂轟動了當時整個德國藝術界，德國國家藝術館更是特此將她的作品納入館藏。
在珂勒惠支不平常的一生之中，先後經歷了兩次世界大戰的戰火，並且長期處於德國動蕩的政局裡。在一戰爆發後不到三個月，珂勒惠支18歲的兒子彼得不幸犧牲在前線。之後的1942年，珂勒惠支的孫子彼得在蘇聯陣亡，他的名字更是為紀念戰死的叔叔而名。
兒子的死去令珂勒惠支的精神從此受到了莫大的打擊。此後，她將心底撕裂般的吶喊注入到一件又一件作品中，「母親」也成為她的藝術中最令人心碎的形象。那些瘦弱甚至枯槁的面容里，是一種不忍再看的絕望，也是人類共同歷史中的絕望。
1932年，在兒子去世18年以後，珂勒惠支在埋葬兒子的土地上，樹立起她的不朽之作。今天，前往比利時迪克斯邁德市弗拉茲洛德軍士兵公墓的人們，依舊能看到這件深沉的作品。
珂勒惠支的藝術帶有血液的溫度，融入到觀者的心底。作品中的母愛如同一團高高燃燒的火焰，彷彿能夠將一切不幸燒個乾淨，但留下的柴灰時刻提醒著人們那曾經的傷痛。這樣的母愛不僅給予她在戰爭中死去的孩子，更是給全世界曾飽受苦痛的每一位曾是孩子的人們。
魂歸摩里茨堡
1928年，珂勒惠支任柏林藝術學院版畫系主任，同時被授予教授的學銜，她是德國藝術教育界第一位女教授。在教學經歷中，珂勒惠支曾影響了很多年輕人，給予他們最真切的藝術感受和思考。
但到了1933年，希特勒對文化界開始實行法西斯鎮壓。鑒於珂勒惠支在當時的影響與藝術內容，官方開始對她進行打壓，撤掉了她的院士榮譽、職位以及一切待遇，珂勒惠支成為當時首批受迫害的藝術家。
她這顆堅韌的心靈用藝術的方式，與那些邪惡的力量抗爭了一生，終於還是在1945年4月22日，逝世於德累斯頓附近的摩里茨堡。文藝界紛紛緬懷珂勒惠支，並感嘆其一生在藝術中的創造。法國思想家羅曼·羅蘭稱讚她的作品是「現代德國的最偉大詩歌，照出窮人與平民的困苦和悲痛。」
此外，曾經的戰鬥作家霍·普德曼在給珂勒惠支的書簡中寫道：「你無聲的描線，侵人心髓。如一種慘苦的呼聲，是希臘和羅馬都沒有聽到過的呼聲。」
珂勒惠支語錄
「在我的丈夫開設的診所里，我接觸到了生活在社會最底層人民的真實生活，他們渴望生活的態度和不屈奮鬥的精神打動了我。我要把自己的命運同整個無產階級的命運緊緊地聯繫在一起，用自己藝術的力量幫助他們改變悲慘的命運。」
「一件純粹在畫室中做出來的藝術品，是不可能獲得成功的。而且會隨著時間的消逝而消逝，因為它沒有在現實生活中紮根。當一個人單純在藝術上苦思冥想，在技巧上刻意雕琢、矯揉造作時，會很容易誤入歧途。」
「我從無冷漠地對待我的藝術工作。相反，創作讓我熱烈，我的作品裡流動著我的血液。」
[編輯、文/張婧雅]
[監製/齊超]
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