這部電影三億美元投資，卻不捨得多付編劇一點工資

《創》號稱投資三億美元，我推測這一大筆錢中只有很少拿來付編劇的工資，否則他們不會如此不賣力。很多人抱怨電影使人昏昏欲睡，動作太少廢話太多，其實客觀來看，本片的動作佔比並不小，關鍵在於劇本的結構出了大問題。主角與父親重逢前一直保持著快速的節奏和環環相扣的動作戲，高速公路追車，大廈偷竊，角斗場比武，以及摩托車逃亡四場，一下子佔據了全片三分之二的動作戲，但此時影片還不到一半，而且敘事上幾乎完全沒有展開，來龍去脈絲毫沒有交代。而按照任何賣座大片的慣例，影片的結尾二十分鐘必然要讓位給激烈的動作戲。這樣一算，中間有大段缺乏動作卻要不斷推動敘事的片段完全成了必然。

事實上，觀眾也大多都是在這半個多小時中入睡的，直到結尾的飛機追逐才被吵醒。編劇的失誤在於，他用《木乃伊歸來》的節奏來處理前半段，而用《黑客帝國》的節奏來處理後半段，打是打夠了，理也說清了，邏輯上也沒有問題，但觀眾絕不會買賬。

當然，《創》絕不是沒有亮點可尋。開篇不久一個時間跨度超過20年的轉場就十分令人稱讚。年幼的主角奔出房間駕著自行車而去，鏡頭一轉，已是青年的他騎著摩托車賓士在高速公路上。這裡使用了一種被稱為「鉤子」（hook）的技巧，通過道具似是而非的轉換，表達了雙重含義。一方面通過自行車到摩托車的轉變，在心理上暗示了20年間技術的進步，也點出本片比首集更「高科技」的本質；另一方面，由賭氣出走的少年變成放蕩不羈敢與警察飆車的青年，象徵了主角的身心成長，也巧妙奠定了人物性格，是一個十分完美的出場式。

　　另一處小驚喜來自影片一個十分小聰明的伏筆。主角剛進入虛擬世界，一直到角斗場競技，影片都不厭其煩的運用了大量的對稱構圖，簡直強迫你注意到它。我當時想，即使是科幻片，也不需要這麼神經質的表現這種完美無瑕吧。直到後來布里奇斯的一句台詞才使我恍然大悟，他評價「克魯」時說：「他不能容忍任何缺陷。」而一開始主角完全處於被「克魯」所控的狀態，大量完全對稱的構圖，已經悄悄道出了這個大反派的心理本質，絕妙的神來之筆。而之後「克魯」的手下搜查布里奇斯房間時，面對擺放無序的餐具和書本顯示出笨拙和滑稽的姿態，也與開頭呼應，且有著全片難得的喜感。 （文/方聿南）

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