認為CG動畫只用來做奇幻特效的，來看這部韓國高分電影

說到電影中的CG動畫，大家首先想到的也許是《指環王》中浩大的場景，還有《復仇者聯盟》里各種酷炫到爆的特效。

長久以來很多人都有一種感受，就是CG只能用來協助電影完成在現實中無法拍攝的特殊效果。它的確能為電影做出許多可稱為奇觀的視覺畫面，但CG動畫能做的其實還有更多。

今天要聊的這部電影，主角的動作全部由CG動畫製作，230個鏡頭，平均每個鏡頭長度超過9秒，全長120分鐘的電影，動畫時間長達35分鐘。

它用CG動畫製作出有血有肉的動物，這部沒有任何爆炸、魔幻效果的CG電影，在韓國上映以來，打敗了《變形金剛5》成為票房冠軍，並讓很多人在看完電影之後成為了素食主義者。

它就是韓國導演奉俊昊2017年的最新作品——

《玉子》

Okja

以下是它的官方預告片：

《玉子》官方預告片

電影講述的是小女孩美佳和爺爺在深山中養了一隻叫「玉子」Okja的豬，實際上玉子是美國肉製品大工廠米蘭度公司培養的食用轉基因豬中的一員，時間一到米蘭度要收回自己的騙局的證據，將玉子帶回美國，在動物保護組織ALF的幫助下，美佳踏上了異國營救之旅。

其實講述動物與人類情感的電影不在少數，但是用豬，一隻轉基因豬作為共情的對象？還要讓人們愛上它，想要保護它，似乎是一件不太明智的事。

而要讓觀眾深深地與「救一隻豬」的行為產生共情，最大程度理解美佳與玉子之間的感情，玉子形象的至關重要。

玉子是米蘭度公司人工培育出來供人食用的轉基因豬，現實生活中不存在這樣的動物，因此它需要完全由CG來製作。

對大多數人來說，食用動物和伴侶動物的區別，很大程度上在於它們的智力和外貌。過於逼真，容易讓觀眾愛不起來，但太可愛又會讓人覺得卡通感太強而削弱了真實感。

因此在設計玉子的形象方面，讓導演和特效師花了不少心思。

負責視效製作的公司是來自溫哥華的Deluxe Method Studios，視覺特效總監Erik-Jan deBoer曾憑藉《少年派的奇幻漂流》獲奧斯卡最佳特效獎，在一次採訪中他透露了玉子的設計理念和電影特效的製作過程。

玉子的形象是如何設計出來的？

豬+河馬+大象+海牛+狗

首先，玉子是一隻人工培育的轉基因豬，這意味著她需要有豐厚的肉，因此設計師為她增加了大塊大塊的脂肪和肌肉；但另一方面，她必須擁有讓觀眾喜愛的特徵，讓人們喜歡上這一大坨本來用於食用的超級豬。

經過好幾次修改，設計師去掉了豬的鼻子和嘴巴，換上狗的下頜，讓她擁有整齊的牙齒，增加了毛髮，柔軟的耳朵還有短尾巴。為了增添女性化的特徵，還特別設計了睫毛。

體態方面，玉子參考了河馬和大象，以及海牛的皮膚質感。

在性格方面很大程度上則參考了拉布拉多和比格犬的特點，這會讓擁有寵物的觀眾充分理解這種「朋友」的感受。

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神態是關鍵

想要充分表現出玉子的聰明和善解人意，告訴觀眾動物也是有情感、會思念和痛苦的生物，除了細膩的動作，神情尤為重要。我們來看電影中玉子的幾個打動人的小眼神：

聽美佳說話的時候：

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面對陌生人時的疑懼：

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遭到虐待後悲傷絕望的眼神：

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特效總監 Erik 保留了野獸眼睛的外形，但並非來自河馬或豬，而是狗——讓她的眼睛周圍有一些小小的凸起和褶皺，這樣能更明顯地表現眼睛的動態，以此更好地傳達玉子的神情。

在表情系統中加入了幾何演算法，這樣可以讓玉子的眼睛有充分的反光，看上去水靈靈的。在一些近距離仰拍鏡頭中，加入了FX流體模擬來幫助達到效果。著色器讓我們能夠控制眼睛的充血程度以及玉子在哭泣時，眼角的質感。

角膜也是經過了非常複雜的特殊處理以獲得區別於別處皮膚的特殊質感。其中還涉及一些大特寫鏡頭，這時特效團隊則會拍攝對面的場景疊加在眼睛上，來表現眼睛的反射。

這些非常細微的處理，才是讓玉子充分活起來的關鍵。

角色互動的真實感決定電影的真實性

有了完美的外形，性格方面的設定會讓觀眾真正愛上這隻溫馴、巨大的萌物。

它貪吃、溫柔、聰慧、懂事。

電影中還有酷似龍貓中的鏡頭，美佳躺在玉子的肚皮上睡覺：

美佳和玉子之間有非常多的互動，她們一起在山林里嬉戲，美佳鑽進玉子的嘴裡幫她刷牙，對著玉子的耳朵講悄悄話，騎在玉子的背上玩耍。

只有通過這些具體的行為，觀眾才能真正體會美佳和玉子之間深厚的情感。

當然這也增加了將CG的玉子與真人合成的難度，用Erik的話來說「可謂是一項極具野心的大工程。」

玉子的動作全部由關鍵幀動畫製作，動畫團隊由25名動畫師組成，製作時間18個月。

為了讓觀眾能充分相信玉子的真實性，電影需要呈現許多複雜又微妙的觸感。用CG來呈現對於後期製作來說，是十分困難的。

這需要有完美的模型、加動作、打光、混合，為了保證真人動作和CG模型結合的真實性，還需要給每一個動作加上陰影，著實是一項複雜的工作。

同時，為了讓玉子的個性更加真實飽滿，製作團隊在前期做了非常多的肌肉組合和皮膚材質的調試。

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許多場景都是靠著演員與玉子的塑料模型的互動完成的。由於主角演員是一位十幾歲的小女孩，Erik將玉子的模型儘可能地製作得逼真和舒適，以便能讓演員呈現最佳狀態。

「我們分別製作了玉子的幾個身體部分，脖子，屁股、側身以及好幾種頭部模型。根據不同的拍攝需求，不同的頭部模型也被製作成不同的重量，比如有些頭模型很輕，以便我們可以舉著他快速地運動，有一些則刻意製作得比較笨重，讓演員在實際互動時能感受到適當的厚重感。」

在電影中能看到許多玉子非常安靜的畫面，但是我們能感受到她的呼吸，這些微妙的細節全都歸功於動畫團隊的嚴謹，他們親自去動物園觀察河馬，了解河馬在呼吸時胸部如何擴張，皮膚如何相應地變化。就是這種嚴謹態度，才帶來了一個異常真實又活生生的玉子。

最難呈現的畫面有哪些？

玉子出現的場景變化非常多，有森林有城市，甚至還在密集的建築和街道中穿梭。在光滑的瓷磚地面上滑倒，在鬧市區不情願地衝進地下通道。

在這方面的製作中，特效團隊首先保證正常的HDRI，在此基礎上使用LIDAR激光探測實際的地理環境，並儘可能在V-Ray中模擬出來。通過利用這些數據，光效總監Christian Emond和他的團隊非常出色地完成了場景的打光工作。

玉子擁有灰色調的皮膚和淺色的肚子，這讓打光工作變得更加複雜。電影前半部分森林中溫和的光線還算容易的，然而在城市中強烈的光線下，很多皮膚的質感的呈現則是一項巨大的挑戰。眼淚、汗水、傷痕、灰塵泥垢以及濕度的處理變得非常複雜。

由於玉子身形巨大，特效團隊不得不確保拍攝畫面中不論是旁邊的人物還是地面都要留下合適的投影，這一步十分關鍵，因為一旦出錯後期很難修改，當然在製作過程中也會結合實物模型來參考陰影的布置。

在玉子森林戲水的那組鏡頭中，玉子飛速衝下跳入湖裡，濺起了很大的水浪，據特效總監透露，這裡面所有的水都是用CG呈現。

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玉子和美佳在首爾的隧道中逃跑的鏡頭也很特殊，因為它涉及真實動作和CG結合的複雜製作。美佳和玉子為了逃離米蘭度公司的追捕，在擁擠的隧道中穿梭奔跑，美佳用一個十分高難度飛跳騎到了玉子的背上。

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在這場戲的拍攝過程中，負責製作模型的 Cell 公司製作了一個跟玉子同樣大小，可以左右移動上下彈跳的機械裝置，用來讓美佳騎在上面模擬電影中的動作。

「要模擬玉子應有的速度，並控制它運動的節奏，同時還要保證小演員的安全。這個鏡頭裡有CG的車輛，有真實的車輛，有真人演員，還有CG玉子，拍得十分艱難。」經過了好幾周的訓練和試拍，最終在綠幕前完成了這場拍攝。

「我們不想找替身演員，因為在這場戲中觀眾能很清楚的地看到美佳的臉，同時還要保證美佳能騎著玉子，自然地隨著運動節律有一些即興的動作。美佳的衣服、皮膚、頭髮等也都會在玉子身上產生有壓力的覆蓋。」

最後一起來看官方發布的幕後製作花絮吧：

《玉子》製作花絮

視覺上的奇觀再炫目，如果沒有真情實感做依託，終究會看膩。這部電影的特效總監Erik 在採訪的最後說了這樣一席話：

「這部電影對我來說，幾乎是一次全新的挑戰，其中真人與CG的互動是CG動畫製作時最大的困難，我要盡我最大的可能讓玉子看起來是活的，有感情的。......最終我做到了。」

ref:

http://nofilmschool.com/2017/07/vfx-okja-erik-jan-de-boer-interview

http://www.cartoonbrew.com/vfx/okja-finding-personality-cg-super-pig-151780.html

http://www.artofvfx.com/okja-erik-jan-de-boer-vfx-supervisor-method-studios/

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