除了《二十二》，這些紀錄片你也不應該錯過

票票很高興有《二十二》這樣的紀錄片登陸院線，除了可以豐富電影的類型，讓觀眾有更多觀影選擇之外；更重要的是，我們欣喜地看到，有中國影人在關照著「慰安婦」這樣的特殊群體，在終將逝去之前，有人紀錄和講述，是歷史也是人生。

票票看紀錄片最大的感受就是「這麼近又這麼遠」。「近」是因為紀錄片以相對客觀的鏡頭語言紀錄人間百態或者自然萬物，相對克制地講述故事，沒有強烈的故事衝突和劇情轉折，就像身邊的路人甲乙丙丁的故事一樣，不依靠想像甚至是腦洞大開來彌補遙遠的相似性，以此完成情感上的補足和角色的認同。「遠」是因為，真實生活才不是你靠想像就可以完成的，生活的真實和人性的真實往往讓人措不及防。我們可能沒辦法想像別人經歷過怎樣的傷害和榮耀，也無法揣度別人一瞬間的善與惡。

熬完這碗雞湯，票票想跟你分享幾部打動過我的國產紀錄片。

范儉 《搖搖晃晃的人間》

2015年，詩人余秀華以一首《穿越大半個中國去睡你》引起刷屏式熱議。余秀華平靜的生活被打破，出版社爭相跑到湖北農村爭搶詩歌出版權，採訪、頒獎禮、研討會等活動讓余秀華持續地出現在公眾的視野之中。大多數人只關注到余秀華的詩歌天賦與身體殘疾，當然還有這兩者之間的反差所帶來的戲劇感。導演范儉從余秀華開始「走紅」紀錄，關注余秀華詩歌之外的人生。

在《搖搖晃晃的人間》中，看到了一個充滿生命能量的余秀華。對愛的極度渴望帶來對婚姻生活的不滿。20年前，余秀華的母親將19歲的她嫁給了一個比自己大十幾歲的陌生男人，這段婚姻是她的遺憾和傷痛，成名帶來的關注增加了離婚的難度，在強烈親人的反對和世俗的窺探里，余秀華試圖通過結束不幸福的婚姻來與自我對話，重新掌握生命的走向。影片中余秀華和丈夫拿著離婚證的一刻，兩個人都笑了，在回去的路上，余秀華打了一個踉蹌，丈夫牽著她的手走了一小段，這是影片里難得看到兩人的親密相處，也是最後的牽手。

有人問余秀華到底是通透還是我執，這麼難的問題，票票暫時回答不出來，你覺得呢？

張釗維 《衝天》

《衝天》講述了抗日戰爭期間一群年輕的戰鬥機飛行員的命運。這些二十多歲的飛行員，每一次起飛都可能在戰火中墜落，每一次與親友的告別都可能是永別，每一次落地都必須感謝上蒼，他們戰鬥在雲霄，勝敗一瞬間。他們在人類最大的戰爭中成長，別無選擇。影片從金士傑老師的旁白中開始，講述了抗戰期間，空軍戰士的故事，有英雄悲歌的同時，也有動人的兒女情長。

死亡發生在一瞬間，愛情也發生在一瞬間。《衝天》的第一個故事的主人翁叫劉粹剛和許希麟，這兩個不過二十來歲的年輕人，在時代的帷幕下，無可遁逃。劉粹剛偶遇許希麟就陷進了愛慕之中，用書信和飛行一點點打開佳人的心房。一對璧人從相遇相愛再到陰陽兩隔，短短几年時間好像就過完了這一世。許希麟在丈夫殉職之中，懷著對於丈夫的愛和對民族的責任感，繼承丈夫遺志，從基礎教育入手，成立粹剛小學，收留了很多空軍孤兒，幫助他們成長。除了劉粹剛和許希麟的故事，還有林徽因和弟弟林恆，齊邦媛和無緣戀人張大飛。

這部影片本事是講述死亡和戰爭背景下的故事，而導演張釗維採用了一些浪漫主義的表現手法來呈現主題。敘事上用主人翁的信件來推動，加上張艾嘉、賈靜雯等專業演員的配音，在情感上更加動人。同時，《衝天》也是一部「好看」的電影，有豐富的照片和信件作為史料之外，採用動畫來彌補場景，幫助敘事。

在抗日戰爭中，犧牲空軍官兵超過4000人，平均年齡不超過23歲，這些年輕的生命，這些數字代表了什麼意義？丘吉爾對英國皇家英國空軍的評價或許可以做為其做註解：「在人類征戰的歷史中，從來沒有這麼多人對這麼少人虧欠這麼深的恩情。」

范立欣 《歸途列車》

在中國，沒有經歷過春運的人，不足以談人生。這或許是句玩笑話，但是春節對很多中國人來說，有著太多的意義，就算面對春運這樣巨大的人口遷徙，不論多辛苦，都要回家過年，哪怕有時甚至讓人感到委屈和沮喪。

《歸途列車》選擇了春運這樣宏大的主題，但視角從四川外出務工農民張昌華和陳素琴夫婦一家展開，從個體的小口子來開了中國在巨大時代變革中的矛盾。張華昌夫婦在1990年到廣州的制衣廠打工，蝸居在逼仄潮濕的小出租屋裡，最大的心愿是希望一雙兒女可以好好讀書，改變農民的命運，過上更好的生活。正在叛逆期的15的女兒張琴不願意念書，不理解父母的勸說，南下打工，先後在制衣廠和夜店打工。

兩代人的矛盾越來越深，終於在2008年的春節爆發。2008年南方遭遇冰凍雪災，60萬人滯留在廣州火車站，在密密麻麻的擁擠人潮中，每一個挪動的生命都顯得特別弱小。張華昌一家好不容易買上回老家的票，離家不久的張琴還沒能體會春運和回家的意義，她甚至笑了。回到家裡，在一次說話中，積蓄已久的父女兩人的矛盾終於激發。多年不在一起生活，哪怕是血親也生疏了，父親氣不過女兒的輟學，女兒怪罪父母多年來不在身邊，在衝突對抗中，每一句話都是冰冷又尖銳的武器，殺敵一千，自損八百。終於，言語上的暴力升級成了肢體衝突。

歸途列車不僅僅是從廣州回到四川，更加是為了生計分割多年的親人之間的一種回歸，就像未曾分開過，陪伴彼此，參與彼此的生命

《Bike與舊電鋼》

相對前幾部來說，《Bike與舊電鋼》更冷門，這是一個喪和燃混合的片子。片子里的兩個故事主角都有著關於音樂的夢想，是不是想起了那些音樂真人秀，但是生活中沒人為他們轉身。

故事裡有兩個老男孩，張程鵬曾經心懷音樂夢想，玩世不恭的他想著要靠著一把吉他走天涯。年少時從工廠辭職，自學音樂，北漂過，寫了一百多首原創作品。終究還是回到老家擔任婚禮司儀，他會穿著滑稽的衣服，主持的時候說著黃段子，用玩笑抵抗著生活。

張宜蘇出生台北，在少年時隨父到徐州，是國內第一批玩MIDI的音樂人，帶了一些學生，其中有的已經成名。鏡頭裡的張宜蘇微微有點胖，帶著一點書生氣，生活的空間里卻有些髒亂，他自己不介意這種現實的環境，也就是在這樣的環境中做著音樂。

張程鵬和張宜蘇看起來是「loser」，邋邋遢遢，不修邊幅，開著不著邊際的玩笑，在生活中偶然碰到這樣的人，可能都不會想去了解他們。他們在物質生活與精神生活之間死磕，有個鏡頭裡，張程鵬說「生活非常的枯燥，想當枯燥，異常枯燥，枯燥得要死。」說完這句話的他就開心地笑起來了。看著談著吉他唱《一生所愛》的張程鵬和彈著鋼琴的張宜蘇，暫時忘記了他們是不得志的中年男人，只是在音樂里自在遊盪的老男孩。

由於受眾相對較少，紀錄片常常面對資金的壓力，有的紀錄片拍攝周期長，有的觸及敏感話題，無法和受眾見面。票票君很高興《二十二》這樣的有情懷的紀錄片可以在大屏幕上出現，目前《二十二》票房超過五千萬，更加高興的是慰安婦這樣的特殊群體得到了社會的關注。紀錄片不僅在給下一代做備忘，也是在提醒當代的我們更多地去關照自我之外的生命個體。

來自淘票票媒體號：淘票票編輯部

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