觸樂夜話：為什麼人們喜歡步行模擬器？

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前幾天，觸樂評測的冒險遊戲《塔科馬》算是一個「步行模擬」遊戲，這讓我想起來，「步行模擬器」這個概念已經流行了一段時間了。我們以前也有文章寫到這一類的遊戲：

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步行模擬器本身是一個開放性的概念，如果你可以放棄第一人稱這個執念，其實許多你未曾想過的遊戲都屬於這個範疇，因為它的核心其實是通過探索和發現追求一種「體驗」。當你在玩《風之旅人》或《見證者》的時候，你或許未必意識到它們也是一種形態的步行模擬，而當許多考據文章把步行模擬器的源頭追溯到上世紀80年代，又對《史丹利的寓言》推崇備至時，其實作者們忘了其中一個重要的作品——《神秘島》。

《神秘島》及其後續系列是一個標準的步行模擬器，它既是典型的冒險遊戲，又不是依靠搜集和使用道具解謎的冒險遊戲，你在遊戲里實際上不會有物品欄的概念，不需要在A地搜集到道具B，然後去C地使用，所有的謎題都是擺在場景里，需要你探索到那裡，直接解決它，推動遊戲進展。

在許多步行模擬器里，你需要收集場景里的文檔、錄音、道具等等，來拼湊故事，《神秘島》系列也是同樣，而且當你在一個無人的空曠島嶼自由探索的時候，那就是一種步行模擬所追求的「體驗」。說白了，「步行模擬器」這個詞，不過是舊瓶里裝了新酒，讓21世紀的新一代玩家感到興緻盎然。為什麼現在的玩家會如此喜歡步行模擬，以致這一類遊戲越來越多呢？

我想到了這麼幾個原因：

技術進步帶來了更佳的體驗。《神秘島》的流行源自光碟這種新一代電子介質的出現，它的流行又帶動了遊戲向大容量和高精度畫面的方向進步。步行模擬器也很大程度上依靠畫面素質的提高更吸引眼球，使得遊戲環境更逼真，玩家的浸入感進一步增強。VR遊戲的出現又將浸入感提升到了無以復加的地步，想像一下VR化的《P.T.》，所有的恐懼360度無死角，伸手可及。這是5年以前的任何遊戲都無法做到的。

開發的門檻不高。許多步行模擬器產自VR遊戲領域，我曾以為開發VR遊戲是多困難的事，可實際上業內的朋友們普遍認為，開發VR遊戲並不難，成本也並不高。大多數步行模擬器遊戲甚至不需要出現人類，只需要靜態的3D建模就能應付。當然好的美工和畫面、故事、氣氛是必須的，沒有這個前提，也就失去了步行模擬最原始的吸引力。

遊戲性更豐富了，玩家的習慣也變了。在《神秘島》誕生的時候，一方面的確靠畫面吸引了大批觀眾，另一方面，人們似乎還沒有為這種遊戲方式做好準備。在主力的AVG粉絲群體里，仍舊喜歡去在A地搜集到道具B，去C地使用。他們喜歡像玩動作遊戲那樣，控制自己的主角在場景里走來走去，這讓《猴島》或者《玫瑰紋身》一類的有電影感、有強烈故事性的AVG遊戲更受歡迎。相反，他們並不習慣始終處於第一人稱視角，探索空蕩的世界，可能《神秘島》式的遊戲未免還是有些寡淡了。

可是，將近30年過去了，冒險遊戲的形態和它的玩家群體已經和以前完全不同。不管在移動端還是在主機上，人們似乎已經習慣在被窩或者沙發里打開一個遊戲，在遊戲世界裡慢節奏地遊盪、探險。在有的遊戲里，解謎的方式也漸漸簡化成沒有解謎——你只要能走到相應的地方去就能觸發事件了。但是，這些遊戲里也會適當地加入一些收集元素，讓你的慢節奏旅行不至於那麼「寡淡」。

總之吧，如果懶也是去玩一個遊戲的驅動力，這樣也沒什麼不好。當勞累了一天準備休息的時候，這種遊戲恰好可以讓你完全不做什麼也有可能玩下去。

我知道有很多人其實並不喜歡步行模擬遊戲，甚至「步行模擬」這個詞能夠誕生，本身也有點嘲諷的意思在裡邊，他們會覺得這不是遊戲，或者空洞無物，可也許他們忽略了步行模擬的核心，探索、發現並體驗，這在許多類型的遊戲里都有展現。比如說你是否想過，一個開放世界遊戲，不管是動作遊戲還是RPG，跟一個主視角AVG本質上是有相通之處的。就拿我仍舊在緩慢推進的《巫師3》來說，一切需要獵魔人憑藉「感官視覺」解決的案件，也是通過調查去發現線索，然後去拼湊故事的，這個核心要素和大多數步行模擬遊戲差不多，只不過《巫師3》在這上面附著了更多的玩法，讓它顯得好像很複雜一樣。

不管你是不是喜歡，其實你早就玩過步行模擬遊戲，步行模擬的精神也一直都在你心裡。

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