惡意賣腐的「破·局」，壞到骨子裡

郭富城、王千源雙影帝出演「黑警察」，設局又「破菊」《破·局》，這噱頭確實夠吸引人。

《破·局》海報

故事從郭富城飾演的警察高見翔的糟糕一天講起。這天他工作受阻，母親去世還在奔喪途中撞死了人，麻煩接踵而至，雪球月滾越大。

豆瓣6.9的評分看似不高，但仔細一看，大多數人都打到了及格以上的分數。

這片子給異清晨的感覺就是，不僅及格而且有驚喜。當然除了強行買腐的大BUG我表示拒絕。

我們欲揚先抑，先來說說這片子備受矚目的：「破菊」。（雙影帝互摸根本停不下來）

兩個主角第一場「肉搏」的戲就開始摸屁股了，這進度有點快，猝不及防就開車，王千源不斷的強調自己的前列腺有問題，而且還對郭富城的屁股矢志不渝的保持著興趣。

雖說故事講的是「販毒」的事情，什麼東西都往屁股里塞的邏輯勉強說得過去。但是，水管射口以及王千源被炸之後大喊「你怎麼不心疼我」的X暗示確實不能怪觀眾腐者看人基。

最重要的是這裡的相愛相殺嚴重破壞片子整體，就算賣腐是時尚，有噱頭吸引人。

但是，《破·局》的故事並沒有給主角以「合理的曖昧」，強行CP喧賓奪主還容易給人一種輕佻的感覺。我只想說：搞笑和幽默是兩碼事。

另一個遺憾就是，此次王千源的表演有些誇張了。

王千源飾演了一個壞到骨子裡的警察，郭富城跟他比壞真的是小巫見大巫了。

而且「瘋子」本身的設定有些不合邏輯，他擁有「上帝視角」，並且打不死。他無處不在，隨時洞察這高見翔的一舉一動，彷彿一切都在他的掌控之中。

這個「黑色上帝」的戰鬥力也十分驚人，不但把「郭天王」虐到求饒，而且炸都炸不死！炸不死？你知道嗎？觀眾都想原地爆炸。

如此一個神人的設定彷彿只是為了整蠱主角而存在，角色本身就很不落地，這角色「影帝」也救不回來。

一直勤懇演戲的王千源這次確實有些用力過猛，豐富的面部表情在特寫鏡頭下確實很有張力，但是卻又空洞得尷尬。

好像所有熱愛表演的演員都想通過「變態」的角色完成一次情感的大爆發，但是像《破·局》這種既要嘗試黑色幽默，又強插「變態」人設的電影，需要更為純熟的「度」和「節奏」的把控。

陳昌民的存在不應該是恐怖與荒誕並存嗎？幽默歸幽默，但至少要讓人感覺到「痛點」。

可是電影最終呈現出來的效果根本就是「鬧著玩兒」的把壞事給做完了，我想這也不是電影真正想要的效果吧。

有人說：「這是一部試圖偽裝的很嚴肅的喜劇片，它故意把這種偽裝搞得很低劣，不知不覺把人逗樂了。」@方聿南-豆瓣網友

我只同意上半句。

然鵝！這片子依然值得看，因為有！驚！喜！

電影最大亮點就是：主角竟然是個混蛋,一個擁有人性之惡+超高的「反偵察」能力的混蛋。

郭富城飾演的警察高見翔並非傳統意義上的好人，電影的一開始他就肇事逃逸，掩埋屍體。

如果說消除正邪對立，製造一個灰色人物是為了探討人性的話；

那麼高見翔的警察身份就給了他更具可信力的專業技能，偵查能力過硬的警官干起壞事來「反偵察」能力更是不容小覷，真的是「最怕聰明人變壞」。

電影中郭富城的一段在殯儀館的戲相當精彩，他在奔喪的過程中撞死了人，為了掩人耳目，他把死者的屍體放進自己母親的棺材裡，希望次日屍體可以隨著母親的下葬永遠消失。

於是一個高智商的無恥混蛋躍然紙上，他買通殯儀館保安，拿氣球遮擋監控，利用通風口運送屍體，並且用女兒的電動娃娃、母親的遺物作為工具，精準的計算好時間，避開警察搜查。

一系列動作匆忙卻又細緻，他清楚的知道犯罪份子通常會在哪裡留下證據，所以也就更加明白如何不留痕迹的完美犯罪。

電影開始不到20分鐘就完成了一次對於懸念大師希區柯克電影理論的充分實踐。

比如，殯儀館藏屍的這個段落里時間長度被延展，閉塞的空間（殯儀館停屍間）製造出懸念氣氛，道德敗壞的主人公讓觀眾跟隨人物徹底完成一次人性「惡」的解鎖，「罪孽轉移」的對「惡」產生了同理心。

比如，影片中的一段池塘沉車的戲碼讓人不禁想到《精神病患者》中諾曼·貝茨「毀屍滅跡」的橋段。

除此之外，全篇還充斥著「殘酷的幽默」，儘管主人公是個高智商的無恥混蛋，但是運氣卻不是很好，常常在掩飾罪行的過程中遭遇各種問題，他不蠢但卻很滑稽。

他把屍體成功的放進母親的棺材，可是死者的手機卻突然響起，導演試圖以幽默的方式進行處理，《我等著你回來》在片中反覆出現，通常情況下的恐怖設定，在這裡卻顯得荒誕不經。

高見翔總是在「擺平一切」之後自鳴得意，但卻總是一波未平一波又起，尤其是王千源飾演的另一個黑警察陳昌民出場之後，兩方對壘的貓鼠遊戲正式展開。

這個故事並沒讓一個正義的使者與高見翔對抗，而是讓更大的混蛋來以惡鬥惡，一個混蛋和另一個混蛋的纏鬥看起來真的十分過癮。

其實《破·局》的價值已經超過了影片本身的意義；

因為它在「市場」和「人性」兩方面打開局面，又破又立。

除了兩大主角的暗黑人設之外，影片構築了一個更加黑暗的世界觀，整部影片所有人物都展現了人性之「惡」。

上周我們聊《俠盜聯盟》的時候就講過，通常犯罪片都會設置一個美麗的女性來完成將破壞社會規則的主人公拉拽回家庭的任務。

劉濤在片中就是充當了這一角色，但是她在完成這個「正義」的任務之餘依舊展現了人性惡的一面。

她主動要求高見翔利用職責之便去「教訓」得罪自己的人。高見翔調侃：「我是警察，又不是流氓」，十分諷刺。

這就話在影片的最後也有呼應，警察局長對下屬說：「我們是警察，又不是黑社會」。

這種對於國家強制機器的公然挑釁，當然不會那麼容易的進入院線上映，編劇很聰明的將這個故事放在了馬拉西亞，吉隆坡。

電影一開始就讓中國大陸警察到吉隆坡緝毒，查黑錢賬本，然後徇私枉法的勾當都讓吉隆坡警察去做。

這樣的設定讓編劇更容易施展拳腳，諷刺警局的「形式主義」虛偽作風，調侃警察絕對正義的公眾形象，整個世界都散發著一種腐爛的氣味。

楊德昌是《一一》里有一段經典台詞，胖子對婷婷說：「電影發明了以後，人類生命比起以前延長了至少三倍！」

緊接著補充道：「譬如說殺人，我們沒有人殺過人，可是我們都知道殺人是怎麼一回事，而且有過好幾次各種殺人的經驗，這就是我們在電影裡面得到的」。

「惡」一直存在，被壓抑於我們的內心之中，正視內心陰暗才可能通透人性。所有美好的辭彙都是因為經理痛苦之後才懂得。

比如，不願放棄「希望的能力」是因為曾經歷過絕望，追求自由是因為一直被禁錮。

我們看不到的東西或有意迴避的東西，電影拍給我們看，我們在電影里看清自己，然後走出影院「重新做人」。

- FIN -

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