永遠無法攀登的史詩級科幻神作《2001太空漫遊》

01

原著與電影

事實上許多人以為《2001：太空漫遊》是2001年後的電影，其實影片於1968年上映的，它是由庫布里克執導的一部科幻片，筆者認為庫布里克為影史排位第一導演是無須爭辯的，當別的導演還在拍類型片時，他是在創造類型片。

當第一次看《2001：太空漫遊》時，真的被影片的拍攝手法深深震撼到了，原來科幻片還可以這樣拍攝，將真實的場景追求到了極致。影片對宇宙的想像已經到達人類的極限了，可以說以前沒有超越它的科幻電影，將來也很難有，畢竟上帝只創造了一個庫布里克，首先他是一個藝術家，其次才是一個導演。

影片是由科幻小說家阿瑟·克拉克的同名小說改編而成，中國科幻小說《三體》創作者劉慈欣曾說過一句話，我的一切作品都是對阿瑟·克拉克拙劣的模仿，可見這位作家在科幻界的地位舉足輕重，

直到如今他的小說里預測的許多科技成了現實，尤其是地球同步衛星實際的發展居然和他描寫的完全一致，地球同步軌道的別稱為「克拉克軌道」，足以說明他是科幻界的天才作家了，他與艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因齊名二十世紀三大科幻小說家。

02

高級智慧的發現

原作作者克拉克：「如果有人覺得完全弄懂了《太空漫遊2001》在講些什麼，那一定是我和庫布里克弄錯了。」所以你不要企圖你通過電影完全透徹理解他在講的什麼，影片屬於那種多視角開放式結局，或許每個人都能從電影里找到自己想要的答案。

《太空漫遊》並不是一部單純的硬科幻，其實它意在講述生命起源的哲學。開片一段黑屏的2分鐘長鏡頭，這裡其實是從宇宙的概念到個體的過程，黑幕代表了無盡的宇宙，再到太陽系的地球，最後是地表的黑猩猩。

地球到底存在不存在文明值得我們重新思考的，影片講述了人類首次在月球發現了智慧文明存在的有力證據，所以國家安全局精心策划了一場太空旅行的陰謀，一組宇航員去月球探索的高級文明，另一個組探索木星的文明。

影片的成功在於將奇觀用極度寫實的風格去展現給觀眾看，包括對太空那種恐怖的安靜的描述，除了能聽到自己的喘氣聲，再也聽不到其他聲音。

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黑晶石板

黑晶石板。黑晶石板經檢測已經有300萬年的歷史了，早在人類誕生以前就存在了，而石板以9：4：1的精密比例的呈現在人類面前，這顯然是高級智慧文明在向人類赤裸裸展現他們的實力，他們對人類意味著是神的存在，黑石板其實一種超自然的力量存在，多數人認為人類是自然選擇的進化而來，其實表面上是這樣，真實是神秘智慧引導而隨機產生的物種。

《太空漫遊》有段對黑猩猩描述其實是對這一結論的暗示，在那些猩猩為接觸黑石板之前是不會使用工具，當他們集齊靠攏黑石板後，他們擁有了靈長動物的智慧，懂得了使用工具和資源掠奪。這也是從動物到人的革命性一步，這裡或許是銀河系萬千星系的一個行星文明的進化史，其實也在暗示人類誕生的過程是同理的。

宇宙所有文明都是高級智慧文明播撒的種子，宇宙到處留下了黑石板去引導文明的誕生。黑石板只是影片無形力量的一種具體的表現形式，其實現實世界是沒有黑石板存在的，但仍有神秘的引導力量存在，

這也是國外那些知名物理學家終生研究科學，其結果也信奉了宗教的原因，因為他們相信宇宙的起初是存在第一推動力的，而這一推手正是神的引導，他們所認為廣義的神正是宇宙中的神級文明，

他們的文明是以個體的形態展現，他們超脫了肉體的束縛，而最終化作了單純的意識飄蕩在太空，他們超越了時間與空間的界限，跨越了維度的束縛，他們在宇宙播撒了無盡的智慧文明。

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物質到能量的進化

機器人的覺醒。機器人反殺人類也是本片明線最精彩的戲劇性反轉，其實那個機器人並沒有覺醒，而是地球總部的人將最高機密載入了機器人的思想，他的思想就是執行秘密任務的程序，而地球的航天局欺騙了所有船員，導致船員與機器人產生了不可調和的矛盾，

它只是本能的剷除了擋道的一切阻力，也就是說當主角他們準備計劃關閉主機時，機器人策劃的謀殺只是本能的自衛。而主角卻以為機器人叛變人類了，所以在關閉機器人智商時，他得知了「木星計劃」這個驚天的秘密。

跨越時空、維度、物質從而進化成為了能量形式的文明。星孩也是本片暗線的最精彩反轉，結局主角一生經歷的太多太多，先是穿越了時間，再是穿越空間，來到了宇宙一角的神秘房間，由於穿越時空讓主角的相對時間變快，所以很快就老了，並且超越了維度的界限，

一直到主角終老，在黑石板的再次引導下，終於開化了智慧，進化到了神級文明才擁有的能力，超脫了物質（肉體）的束縛，變成了和星球一樣大的嬰兒狀態，其實那個星孩的存在也是以能量的形式在宇宙飄蕩，由於主角誕生於地球，所以在離開時他凝望著地球，流露出對地球的留戀之情，這也是導演對奇觀的一種嫻熟表現。

影片最精彩的表現手法。讓一切回歸自然的本源，追求最真實的視覺效果，真空本來就是無法傳播聲音得，所以太空本來的樣子是安靜的讓人恐懼，而觀眾也只能聽到主角粗糙的呼吸聲音，由於失重的原因讓所有人的動作變得緩慢。

導演對現實主義的極度追求而造就了影片的沉悶（慢）節奏，對演員更是苛刻的要求，讓影片更具真實的風格，以及對科學奇觀超前的幻想，其中iPad的設計外觀就是來源於影片中一款電子設備的構想，

以上種種足以讓影片成為了一座不可攀登的神作。羅傑·艾伯特是這樣評價本片的，只有少數電影能達到崇高的境界，並像音樂、禱文或壯麗的風景一樣震撼我們的頭腦，激發我們的想像力，讓我們茫然自失。

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