皇家貴族趙伯駒成為南宋繪畫領域的領軍人物

趙伯駒是宋太祖的七世孫，地位顯赫的皇家貴族。但是，趙伯駒簡介里則不以他宋朝宗室的身份來介紹他，而是將重點放在介紹他的另一重身份——畫家。誠然，拋開他皇家宗室的身份來看，趙伯駒當之無愧是南宋時期一位優秀的畫家。

趙伯駒作品

由於年代久遠，歷史記載不詳，趙伯駒簡介中無從知曉準確的生卒年月以及出生地。自宋朝南渡以後，趙伯駒就一直生活在錢塘，山高水遠，逍遙于山水之間的趙伯駒倒也過得悠然自得。後來，一次偶然機會，趙伯駒因畫扇而得到了宋高宗的賞識和召見。宋高宗趙構對他極為愛惜和重用，曾經命他畫集英殿的屏風，並給予很厚重的賞賜。趙伯駒和他的弟弟趙伯驌，一畫一文，同時服侍在宋高宗左右。

畫家和宋朝官員的雙重身份使得趙伯駒簡介平衡而不顯單調。專註於畫作的趙伯駒，還曾經奉命擔任過浙東兵馬鈐轄一職，當然行政方面的作為肯定沒有他在畫作領域的成就突出。與繪畫創作相比，他從政的那段歷史簡直像一筆略過般，簡單而微小。或許在趙伯駒自己的意識里，繪畫以外的任何事情都可以簡單地縮成一條線，一個點，在他的人生中佔據最小的空間。趙伯駒擅長工畫，山水、花果、翎毛則是他擅長的題材。素來以筆鋒秀麗精緻著稱的趙伯駒，筆下如有游龍，所畫線條流暢而飄逸清晰，為眾人所驚嘆。

趙伯駒的代表作

趙伯駒字千里，是南宋著名的畫家，之所以著名，跟他宋朝宗室的身份沒有關係，而是以他優秀的畫作而聞名。作為佳作中的極品，趙伯駒的代表作更是給當時的繪畫創作領域帶來了一股清新之風。在他的代表作中，出現最多的題材莫過於青山綠水，花果，翎毛。

趙伯駒的代表作主要有《風雲期會圖》、《後赤壁圖》、《漢宮圖》等。作為宋太祖的七世孫，趙伯駒在宋室南渡後就一直旅居於浙江杭州，生活悠然自得，如詩如畫。這種詩意的生活將淡泊、清新的印象根植於趙伯駒的記憶深處，這在一定程度上影響了他的創作風格。在趙伯駒的代表作中，清新娟麗的形象體現得淋漓盡致。同時，趙伯駒在創作中還吸收了北宋畫家在水墨山水中的表達方式，精巧秀麗，典雅清新，自成一派。

因畫扇而得到宋高宗趙構的賞識，趙伯駒自此更是頻繁於宮廷創作，曾經為宋高宗畫過集英殿的屏風。這些宮廷創作，為趙伯駒的後期創作提供了物質基礎以及經驗積累。在趙伯駒的代表作中，《漢宮圖》、《阿閣圖》等傳世巨作中多是對宮廷場景的描繪。趙伯駒的弟弟趙伯驌以文著稱，同時也善於作畫，並且多以清秀河山為題材，他的代表作《萬松金闕圖》在風格上與趙伯駒很是相近。可以說，趙伯駒的代表作在一定程度上影響了一個時期的創作風潮和流行風格。

趙伯駒的成就

自宋室南渡之後，一直流寓於杭州的趙伯駒多以繪畫賞景打發時間，或寫寫畫畫，或小酌獨飲，日子倒也過得悠然自得。直到以畫扇為契機，得到宋高宗的賞識之後，趙伯駒才正式走進宮廷繪畫的世界。作為南宋著名的畫家，趙伯駒的成就之高，絲毫都不讓人覺得意外。

在得到宋高宗趙構的召見後，趙伯駒曾經有一段時間擔任浙東兵馬鈐轄一職，由自由散漫的畫家轉型為宋朝的政府官員。雖然趙伯駒有多個身份，畫家、朝廷官員、宋朝宗室，但是，趙伯駒的成就主要體現在他作為畫家的這一方面。趙伯駒擅長於工畫山水，細筆雕琢花果、翎毛更是他的專長所在。以「筆法纖細，直如牛毛」著稱的趙伯駒在畫起翎毛等之類的細小精緻之物時，更是揮筆自如，得心應手，水到渠成。

趙伯駒的成就之大在於，他樹立了南宋畫院在繪畫創作方面的新旗幟，以極其纖細精巧的秀麗之美引領整個南宋繪畫領域的新潮流。在他的主要代表作《漢宮圖》、《江山秋色圖》等傳世之作中，對於山水、樓台、翎毛等的細描工畫，可謂是清麗秀雅、精工之極。就連對山水畫有所研究的宋高宗趙構都曾經評價趙伯駒的畫，說其畫中頗有董源、王詵的風骨和韻味。也是在趙伯駒的強大影響力的帶動之下，南宋畫院的山水畫一時間多以青綠色見長。

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