「非虛構」是靈魂作品的根源

獲獎學生訪談

潘卉晴

佛山市第一中學

《祠堂里的畫展》

高中組二等獎

很感謝南都杯給了我一個平台，讓我能表達對自身所處的環境的思考，希望能激起更多人對這個社會角落的關注。我還是認為，中國的農村是詩意的發源地以及靈魂的啟迪處，真實的揭露，深度的思考，是當代傳媒及文學所需要的。

近日，高中組二等獎獲獎者潘卉晴就她的作品《祠堂里的畫展》講述了她的創作經過和對非虛構寫作的看法。

「《祠堂里的畫展》是我親身經歷的故事，主人公是我的一位較為疏遠的親戚，所以在家人的口中可以聽到比較真切的狀況。」潘卉晴說，對這個故事之所以記憶深刻，是因為那時年幼的她，曾經一度被這種人情的冷漠與孤軍奮戰的凄涼而感染。

「在一些有著些許城鎮化痕迹的農村，他們並沒有深山村舍那麼封閉，甚至無論男女老少都在接受著新鮮的事物，只是如今他們對於夢想這一概念還是那麼固執，他們所認為的追求與理想不過是又一時代固化的產物，甚至你用一種合情合理的解釋也無法對抗他們的調侃與固執。」在潘卉晴筆下，《祠堂里的畫展》裡面的主人公就是這麼一位在「新農村」中備受爭議的人。「很難想像一個換在城市裡再普通不過的追夢者會被千夫所指。也許與自身經歷有著相似，所以會有感同身受。」

對於應試作文與非虛構寫作的看法，潘卉晴並不否認應試作文對一個人能力的考查。在她看來，應試作文在有著許多套路與架構的同時需要大量的例證，考查的是學生對社會整個層面的觀察。「但日益發現，真的可以找到一篇犀利而抨擊人心的文章嗎？想必在這種快餐作文下，能做到打動人的寥寥無幾。」

「非虛構寫作是一部靈魂作品的根源。」潘卉晴認為，一篇文章的好壞在於它是否有深度和靈魂，而一篇應試文能做到深度不難，但往往缺少的就是靈魂。據她觀察，能拿諾貝爾文學獎的大部分是有靈魂的故事。

潘卉晴認為，非虛構寫作與新聞有著相似之處，就是追求真實，南都杯的舉辦也很有意義，通過參賽者筆下的小人物小故事，去發現這個社會那些被我們所遺忘的一些情懷，甚至是做一個專訪也無法發現的人與人之間的微妙關係，引起大眾思考如何為改變作出努力。

采寫：南都記者 洪詩敏

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