niconico會員數連續兩季減少；東京電視台動畫業績下滑 | 二次元一周大事件

【niconico會員數連續兩季出現減少】

 

大型娛樂公司KADOKAWA於8月10日公布了2018財年第1財季財報。出版業務推動整體銷售收入實現了微量增長，為499億4100萬日元（1.9%增）。利潤出現了大幅下滑，營業利潤為7億9000萬日元（71.1%減），經常利潤為6億4000萬日元（68.6%減），凈損失達2300萬日元。

除DWANGO主要負責的網路服務部門出現了減收減益之外，出版部門與影像遊戲部門也均出現了利潤下滑。這是因為此前為了應對數字時代發展，公司在開發動畫發布網站新版本，以及製作物流一體化的書籍新工廠等方面進行了投資。

網路服務業務銷售收入為76億800萬日元（同期減少3.9%），營業損失為7200萬日元。這是因為在門戶網站業務方面，

除了niconico的高級會員數量持續減少之外，公司也在新服務方面進行了大量投資。此外以niconico超會議為中心的直播業務銷售收入雖然有所增加，但仍然處於赤字狀態。

值得關注的是高級會員人數已連續2財季出現下滑，包含免費會員在內的niconico用戶數MAU（月活躍用戶）也從913萬減少至894萬，雖然下滑幅度不大，但鑒於目前網路普及度已接近飽和，日媒Animation Business Journal認為這表明用戶數的增長已到達了極限。

在進入第2財季以後，預計在2017年10月投入的「niconico新版本」的成果將對公司業績的發展帶來關鍵影響。新版本將改善網路延遲問題，進一步提高畫質。此外也加上了智能機對應等新功能。

公司主力的出版部門銷售收入為270億1300萬日元（4.1%同比增），營業利潤為10億9400萬日元（49.3%減）。出版部門、書籍、雜誌、電子等與去年同期相比銷售收入均實現了上漲。不過由於在庫減值，輕小說與漫畫業績不振等原因，利潤出現了赤字。

書籍部門業績為赤字的原因是，包括電子書籍在內的編輯、宣發成本全部計入書籍部門業績。之後這一部分開銷將由書籍與電子書籍兩個部門分別承擔一部分。

影像遊戲業務的銷售收入為107億3500萬日元（4.9%增），營業利潤為6億4200萬日元（38.9%）。真人電影業績低迷導致影像業務利潤出現下滑，不過手機遊戲業績發展勢頭良好。

在動畫業績方面，《幼女戰記》、《為美好的世界獻上祝福！2》推動了碟片套裝銷量增長，而《不正經的魔術講師與禁忌教典》、《Re:從零開始的異世界生活》牽引了海外版權銷售業務發展。

在遊戲方面，《黑暗之魂3》、手游《戰刻夜血》、《天華百劍斬》、《結城友奈是勇者 花結光輝》等成為了業績增長主力。

【日媒點評中國市場內的7月動畫動向 《

Fate/Apocrypha

》引發爭議 】

 

7月動畫的播出時間與中國的暑假時間一致，新作動畫引發的相關討論也越發活躍。不過由於中國的大學生在暑假期間會離開學校，對二次元愛好者的社群構造產生較大影響，有關7月動畫的話題廣度也會進一步產生變化。在這一時期當中極易誕生人氣極高或極低的作品。

《Fate/Apocrypha》在7月動畫中擁有極強存在感，但這部作品在中國的發展稱不上順利。《Fate》系列此前一直在中國維持著極高人氣，這部系列作品在日本也被視作二次元領域的代表作。自去年起手游《命運 冠位指定》（Fate/Grand Order）也在中國上線，這也進一步提升了《Fate》在中國的知名度，討論人群的廣度也進一步擴大。

以此為背景，《Fate/Apocrypha》無疑是7月動畫中最受矚目的作品。不過實際情況是根據目前中國市場的反應來看，這部作品並未順利地在當地聚集到極高人氣，或是得到動畫愛好者正面的評價。

當然這部作品也吸引了不少粉絲，播放數增長量十分可觀。不過對於不具備《Fate》系列相關知識的觀眾而言，作品內容較為嚴肅。同時由於該作更改並省略了對原作故事的說明解釋，使得了解原作的觀眾在觀看中也產生了不少疑問。

同時這部作品在作畫與表現方面，採取了與此前在中國播出的《Fate》系列動畫不同的表現手法，這也使得不少愛好者提出了對動畫質量以及劇情描繪方面的批評。

此外《Fate/Apocrypha》原作者東出佑一郎此前在《Fate》系列小說中，將秦始皇刻畫成了醜陋的怪物，這一事件引發了中國二次元愛好者對該作者的批判，在中國二次元圈中留下了極為負面的印象。

7月動畫中也有意外誕生的良作，《來自深淵》。在7月動畫正式播出前，《來自深淵》這部作品只引起了少部分愛好者的關注，但在播出之後，本作的世界觀、作畫以及音樂水準都獲得了極大好評，成為了7月動畫中的熱門之一。

這部作品被中國愛好者認為脫離了「新作動畫」與「二次元人氣動畫」的風格而引起了極高關注，同時動畫本身的高質量也獲得了好評。 這部作品也被視為意料之外的正統派冒險動畫，同時也有中國粉絲髮現該作帶有宮崎駿導演的風格，而實際上該部作品創作過程中確實有吉卜力工作室人員參與其中，這也吸引了不少愛好者的目光。

不過了解原作的愛好者也很擔心隨著故事主線展開，逐漸偏向暗黑的劇情或許會帶來更多負面的評價，甚至引發動畫禁播的可能。

而關於這一方面的擔憂，7月動畫中確實存在即便購買了正版版權，卻仍被下架的作品。此前中國的視頻網站「優酷土豆」在購買日本動畫內容方面採取了獨特的方針。如1月新作動畫《幼女戰記》這一題材很難通過中國審查的動畫，就被該網站當做付費會員獨佔動畫順利播出。但7月動畫中的《狂賭之淵》即便依舊被定位付費會員獨佔動畫，卻依然面臨延期播出直至下架的結局。

《狂賭之淵》此前雖然發出預告稱將於7月1日上線，但在播放前夕「優酷土豆」宣布出於不可抗力該作將延期播出，具體播出時間尚未確定。截止8月初，仍未有該部作品繼續上線的消息放出，並且該部作品已被從7月動畫播出列表裡刪去。

此前《甲鐵城的卡巴內利》這部動畫也一度在中國被停止播出，之後又再度恢復。而《絕命制裁X》與《punchline》雖然發布了上線消息，最終也未在中國播出，《青春波紋》在播出1集之後就被下線。但像《狂賭之淵》這樣，已被定位付費會員獨佔內容的動畫，在即將上線的前夕宣布延期直至中止播出的動畫還是第一次出現。

這也表明中國視頻網站的內容審查正在逐漸加強，而該部作品中包含的賭博主題與暴力表現使得其成為了審查對象。不過由於中國官方並未推出明確的審查標準，目前的審查力度逐漸加強，即便是中國業界的相關人士也很難預測這方面的變化。這也使得日本業界認為進入中國市場的內容仍然面臨較大挑戰，即便是人氣作品也很難預測未來的前景。

【史克威爾艾尼克斯Q1增長穩定】

大型遊戲公司史克威爾艾尼克斯控股發布了2018財年第1財季財報。綜合銷售收入為570億日元（11.3%增），營業利潤為128億7400萬日元（43.9%增），經常利潤為132億8600萬日元（106.1%增），當期凈利潤為83億6800萬日元（56.8%增），整體呈增收增益狀態。

數字娛樂部門業績增長顯著，出版部門與版權部門發展穩定。不過上一財年業績發展重點放在下半年，因此目前全財年預期仍然定為利潤下滑。

此外從第1財季財報中也可看出該公司部門構造的變動。至今為止史克威爾艾尼克斯大多開發的是投入資金量大的大型遊戲，在遊戲發售之後迅速獲得高額銷售收入。雖然這種做法可獲得大量利潤，但可獲得利潤的時期變動幅度較大，遊戲熱度與銷售時間會對業績帶來極大影響。

而本財季中原本作為主力的家用機平台上的新作遊戲數量，相比去年同期出現了減少。與此同時，經典遊戲的銷量與下載量增長勢頭良好。開發成本的減少和經典作品的銷量轉好，共同推動了利潤上漲。

此外手游與網遊類的經典遊戲也對業績帶來了積極影響。這類遊戲為該公司帶來了穩定收益。多人角色扮演類網遊的豪華版碟片銷量增長良好，用戶數也在穩定上漲。這也使得今後業績的增長模式趨於穩定。

數字娛樂部門銷售收入為441億6800萬日元（17.7%增），營業利潤為137億2400萬日元（44.9%增）。

出版部門銷售收入為22億9800萬日元（2.0%增），營業利潤為5億6300萬日元（6.2%增），呈小幅增收增益狀態。漫畫單行本的銷售量出現了增長。

本財季內動畫化的作品有《王室教師海涅》、《狂賭之淵》、《咕嚕咕嚕魔法陣2》等，發展勢頭良好。而在下一財季中大型漫改電影《鋼之鍊金術師》也將在日本全國上映。該部作品也有望帶動出版部門的業績增長。

版權部門的銷售收入為21億5900萬日元（52.3%增），營業利潤為5億8400萬日元（4.2%增）。授權商品與音樂相關業務發展態勢良好。
　

遊藝機部門銷售額為89億8800萬日元（13.2%減），營業利潤為6億5900萬日元（20.7%減）。由於暫未推出新品，遊藝機銷量出現了下滑。

【日媒Livedoor分析Netflix全球動畫戰略】

大型流媒體平台Netflix近期在獨自開發原創內容方面的動作頻出。不過該公司的開發對象並不是需要大規模預算的電影，或是擁有眾多粉絲的「復刻版」電影項目。而是選擇開發預計在2017年至2018年間上線的動畫作品。從中也能看出Netflix的全球戰略方向。

Netflix目前已擁有大量的獨佔動畫作品。如改編自人氣遊戲的動畫系列作品《惡魔城》、《鋼之鍊金術師》與《攻殼機動隊》等作品。

這部分的戰略並非衝動的豪賭，而與2017年Netflix公司戰略最核心內容息息相關。

首先需要關注的是2017年8月2日，Netflix公布的原創內容戰略的「原創」部分。該公司2016年花費在獨佔內容製作上的金額為50億美元（約5460億日元），2017年這一投資金額達到60億美元（約6552億日元）。如此高額的投資金額回報是簡單的版權關係。

目前大多數動畫作品，根據所處區域不同，版權的分配方式也極為複雜。因此Netflix無法在全球範圍內實行統一的內容策略。一旦契約中止，無論觀眾是否觀看完相關內容，動畫作品也將下線。

比如Netflix去年為了獨家發布《麵包超人》作品，支付了高額的版權費用，但獨佔發布時限只到今年春季。雖然這一項目的目標是讓Netflix能夠提供穩定的動畫服務，但實際上並未形成明顯的差異化競爭態勢。並且目前獨佔發布時限已到，這一項目只能作為短期戰略。

而這次Netflix在東京發布的12項嶄新的動畫企劃，就不會像此前那樣從平台內容中經過一定時間後就撤出。同時該內容也可在Netflix提供服務的190個國家與地區觀看。實行這一戰略，也是該公司與手握豐富內容與穩定用戶的Cruncyroll和Funimation進行競爭的唯一方式。

如果在服務的深度上進行競爭，Netflix很難擊敗Crunchyroll。而通過發布獨家的原創動畫內容，這些在Crunchyroll每月支付10美元會員費的動畫粉絲，就會開始使用Netflix。

弗若斯特沙利文公司的Dan Rayburn表示：「當消費者擁有複數選項時，不會滿足於只選擇其中之一。」「基本上所有消費者都會選擇使用複數選項的服務。」

而這正是Netflix公司一口氣投入大量動畫內容的理由之一。即便其中一些作品無法獲得成功，但只要有1部作品獲得了極高人氣，就能為Netflix帶來新的固定用戶群體。

同時，這些被製作出來的動畫作品，也將基於Netflix獨自的演算法與調查，按照一套方便全球觀眾觀看動畫內容的方式進行播出。雖然無法保證每部作品都能獲得成功，但也較易於培養出高人氣的作品。

「該公司內部有著單獨的考量方式。比如這部作品使得解約率下降了，那從內容製作與預算的角度來看就算獲得了成功。」Dan Rayburn說。「不過，Netflix也確實有一些徹底放棄的原創作品。」

原本Netflix就認為年齡、性別、地區等因素與觀看內容並無重大關聯，而動畫也恰好是不易受這些因素影響的內容之一。

動畫跨國境擁有現實依據。根據《WIRED》美國版報道，就像Netflix商品開發副董事Todd Yellin說的那樣，在Netflix上觀看動畫的人當中，日本用戶只佔10%。剩下的90%用戶分布在全球其他區域。換句話說，就像漫威的作品一樣，日本動畫也從小眾作品發展成為了全球觀看內容。

動畫也超過了地理的限制。撰寫過《現代日本動畫 從<AKIRA>到<千與千尋>》的現代日本動畫研究者Susan Napier表示：「近年來，觀看日本動畫的群體正在逐漸擴大。雖然目前大部分觀眾仍然是8~35歲的年輕男性，但中老年觀眾正在增多，男女觀眾人數差距也在縮小。這與日本動畫發展初期觀眾大多為男性的情況發生了很大變化。」

日本動畫正在席捲全球市場。「現在談起日本動畫，就好比在談論好萊塢電影一樣，是和很多人都可以交談的內容。」Napier說。她也認為動畫作品中包含體育競技、超自然、懸疑、浪漫等多重要素，而這些要素也都出現在Netflix此前提供的原創作品當中。

此外雖然整體投資金額高，但相對而言動畫預算其實相當低廉。60億美元的投資金額，乍看非常高額。但與Netflix目前200億美元（約2.2兆日元）的負債額比起來仍然只佔一小部分。比如真人電視劇《紙牌屋》1季的拍攝費用就需要1億美元。與這類作品相比，動畫的花費仍然是較小規模。

「製作動畫的花費成本一般來說較為穩定。因為並不需要在設備、人氣演員等方面進行投資。雖然仍需要支付動畫製作者的人力費用，但這與真人影片比起來仍然是極低的花費。」Napier表示。

此外，去年Netflix 還為平台的動畫作品製作了20種語言字幕或配音版本。通過起用當地聲優來緩解觀看作品時的違和感。

【愛貝克思集團發布Q1財報 同期下滑9.2%】

綜合性娛樂企業愛貝克思集團控股（愛貝克思HD）於2017年8月10日，發布了2018財年（3月期）第1財季財報。

整體銷售額為324億4900萬日元（與去年同期相比減少了9.2%），營業利潤為11億6100萬日元（23.2%減），經常利潤為10億9800萬日元（18%減），當期凈利潤為3億2200萬日元（32.7%減）。呈減收減益狀態。

在本次財報中，由於該公司實施了「愛貝克思集團成長戰略2020」，將組織結構進行了重組，部門種類也出現了大幅變動。其中該公司新成立了動畫部門與數字部門。從前的影像部門變為動畫部門，LIVE運營業務被納入音樂部門旗下，數字部門從中獨立出來。

音樂部門與動畫、數字部門一同成為了愛貝克思集團的核心部門。這也體現出愛貝克思HD重視動畫的方針。

獨立之後的動畫部門截止第1財季的銷售收入為36億9600萬日元（同比減少26.1%），營業利潤為8億1200萬日元（44.9%減）。與去年同期相比呈減收減益狀態。

其中動畫碟片套裝業績大幅下滑，從去年同期的23億日元減少至16億500萬日元（31.6%減），套裝以外的銷售收入為20億900萬日元（21.3%減）。在本財季中，DVD與藍光碟片總計銷量為24萬2000萬張，去年同期這一數字為35萬1000。

雖然在這一財季中有《稜鏡少男 KING OF PRISM》與《冰上的尤里》這些作品，但也缺少了去年《阿松》那樣的大熱門。而在本財年的第3財季中，《阿松》第2季也將開始播出，公司也期待該作品能拉動下半財年的業績發展。

數字部門仍在發展當中，第1財季內銷售收入出現了下滑，為59億7500萬日元（20.4%減），另一方面營業利潤為6億2600萬日元，轉為了黑字。

愛貝克思HD與Softbank集團合作的UULA、以及在2018財年第1財季中與GEO合作的Geo channel均已結束。目前專註於dTV的影像發布業務上。即便不考慮終止服務影響，第1財季內的會員數也從不久前的512萬人減少至473萬人。從中也可看出日本國內的影像發布市場競爭越發激烈。

【《妖怪手錶》表現不佳，東京電視台動畫業績受拖累】

東京電視台控股（東京電視台HD）發布了2018財年第1財季財報。綜合銷售收入為356億5900萬日元（2.5%減），營業利潤為21億100萬日元（25.8%減），經常利潤為23億4000萬日元（22.2%減），凈利潤為14億2500萬日元（27.9%減）。呈減收減益狀態。

不過東京電視台HD依舊上調了於2017年5月12日發布的業績預期。第2財季的綜合銷售收入預期從695億3100萬日元上調至701億5500萬日元，全財年銷售收入預期從1462億日元上調自1467億日元。原因是動畫部門的業績發展狀態良好。

動畫部門的銷售收入為44億6300萬日元（1.7%減），毛利潤為16億1800萬日元（14.6%減），雖然與去年同期相比均出現了下滑，但數字都維持在高水準上。

銷售收入的下滑是受到《妖怪手錶》日本市場銷量不振的負面影響。而利潤面下滑則是因為公司對影像發布網站「Animeteleto 」(あにてれ)的初期投資額較大。另一方面，《火影忍者》的海外發布狀況與遊戲業務均發展良好。

在版權方面，除了動畫之外，《孤獨的美食家》系列等真人作品都成為了視頻發布網站的熱門購買內容。包括動畫在內的版權收入達60億6700萬日元。

除此以外，運營動畫專門頻道「AT-X」的AT-X公司銷售收入為14億4800萬日元，同比減少7.2%。這是由於會員數減少以及未能獲得充足的電視廣播外收入。

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