乾隆官窯粉彩瓷的鑒別方法！

粉彩也叫「軟彩」，是釉上彩瓷器的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由於砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為「粉彩」，在表現技法上，從平填進展到明暗的洗染；在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的中國畫的特徵。粉彩瓷器使用「玻璃白」，並與繪畫技法緊密結合，這是景德鎮陶工們的一項新的創舉。經研究化驗，所謂「玻璃白」是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現力，讓畫麵粉潤柔和，富於國畫風格.

清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品十分多。它歸納了康熙與雍正兩朝的制瓷技術，進一步開展本朝瓷器，從而創造出很多新穎的粉彩瓷器。清宮內務府造辦處乾隆時記事檔中記載了很多乾隆時景德鎮御廠為宮殿制瓷的史實，也反映出皇帝直接重視制瓷的狀況。乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、斑紋的要求常有御旨，製造前要有畫樣或木樣，檢查後才幹正式燒制。器物的款識或有或無，寫什麼樣的款識以及合作紋飾的詩句等都須通過乾隆皇帝的同意。別的，制瓷粗糙不合要求者還要賠補等狀況，在檔案中也有具體記載。當時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意製造精巧的宮殿用瓷，另一方面，在保存前代精華的基礎上，還吸收了一些西洋的技術技法，創造出很多新穎的粉彩瓷器。首要表如今以下幾個方面。

真假主要看下面這5點

1、造型的整體結構比例不諧調，雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不準，不是擴大就是縮小。

2、胎體有的過於輕薄，也有的過於厚重。

3、作舊痕迹突出，如未作舊又很光亮。還有的為了表現是舊物，在器物底或罐的口邊塗抹一些灰褐色的泥巴。

4、作舊痕迹突出。

5、這些現象與傳世品的特點相比差距較大。更別出心裁的是，一些牟利者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑人們。

胎釉：乾隆早期瓷器的胎還是保持雍正時細潤的特點，晚期由於督陶官的不力和經濟原因，胎質不如唐英督陶的清早中期，但比晚清仍勝一籌。早期釉質瑩潤與雍正無太大差別，晚期漸糙。精緻的粉彩瓷器釉面堅緻，細潤如脂似玉，光潔無瑕疵。一般粉彩瓷器釉面或瑩潤，或不夠乾淨，釉面常有均勻似漣漪的小皺紋，以陶瓷板畫表現最明顯，但沒有晚清時期釉面不平的波浪釉嚴重。

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