這部神作才是國產劇巔峰，不服的憋著！

最近流行一個詞，叫做「匠人精神」。

這個詞，原本用來誇讚那些匠人，對於品質精益求精的追求。

但是同樣，這個詞也可以用在各行各業。

「匠人精神」其實是一種摒棄浮躁、執著專一的態度。

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任何領域內抱有這種態度的人，都值得我們尊敬。

尤其是當下越來越浮躁的影視界，匠人精神顯得更加寶貴。

派爺今天要來說一部，絕對算得上匠心之作的國產劇——

《大宅門》（2001）

在派爺心中，這就是最能稱得上神作的國產劇。

（不接受反駁）

豆瓣上超過五萬人評價，分數依舊高達9.2。

不僅口碑好，收視率也一路飄紅。

當年《大宅門》熱播的時候，絕對算得上是萬人空巷。

17%的收視率，不僅成為了當年的收視冠軍；

而且讓之後所有的國產劇，都難以望其項背。

前不久大熱的《人民的名義》，收視率也只是破7而已。

演員陣容方面，堪稱史上最強。

斯琴高娃的二奶奶，陳寶國的白景琦，劉佩琦的白三爺，蔣雯麗的白玉婷；

主演陣容里，有一個算一個，都是演技炸裂的「戲骨」。

不僅如此，配角陣容同樣耀眼。

張豐毅的季先生，演了五集左右的戲份，就領了便當；

黃志忠飾演貴武與大格格的私生子黃立；

雷恪生則扮演白家大總管王喜光；

杜旭東擔任惡人韓榮發的角色。

他們中隨便哪一個人，都是可以獨自撐起一部戲的「演技派」。

真正可怕的，是這部劇的龍套陣容。

完全可以用奢華來形容。

寧靜的老鴇，李雪健的於八爺；

于榮光的白化，姜文的府台大人；

田壯壯的日本兵，張藝謀的李蓮英；

何群的當鋪夥計皮頭兒，陳凱歌的府衙差館。

婊婊們可能發現了，客串的明星中不僅有實力派演員，還有一波第五代導演。

明星們的客串，沒有收取任何的酬勞。

這和導演郭寶昌有很大的關係。

早年間的郭寶昌，在廣西電影製片廠擔任藝術總監。

正是在他的幫助下，張藝謀、陳凱歌這一波第五代導演，才能拍出《一個和八個》、《黃土地》等作品。

無償客串，正是為了報答郭寶昌的「提攜之恩」。

而那些演技派大神之所以願意參與客串，大多是因為精彩的劇本。

姜文有個習慣。

他喜歡在早晨上廁所的時候讀劇本。

翻了兩頁覺得不好，就先放在一邊。

可是當他讀到《大宅門》的劇本的時候；

姜文覺得，這個劇本不能在廁所拜讀。

於是他洗漱完畢，沏一壺茶；

畢恭畢敬地把劇本讀完了。

能讓「鬼才」姜文折服的劇本，自然有著過人之處。

《大宅門》的故事最神奇的地方就是；

所有看似離奇十分戲劇化的故事，竟然都是根據導演本人真實事件所改編。

郭寶昌年幼便被賣入同仁堂，親眼所見宅門中滄海桑田的變化。

而白景琦的原型，正是導演的養父，樂鏡宇。

從這個角度來說，郭寶昌絕對算得上是一個「匠人」。

光是《大宅門》的劇本，他前前後後就寫了40多年。

16歲的時候，他就開始著手創作《大宅門》的故事。

後來由於政治和家庭的變故，手稿幾度被毀。

直到90年代，他才有機會安下心來；

用了兩年的時間，才完成了這部傑作。

當用生命來創作的郭寶昌落筆寫下「完」的時候；

他甚至覺得「生命離我而去。」

那些屬於他的經歷，要被萬千的觀眾所感同身受。

可以說郭寶昌的一生，一直在創作《大宅門》這一個故事。

故事講述的，是的老字號藥鋪「百草廳」的興衰史；

以及白家三代人的恩恩怨怨。

清末民國時期時局動蕩；

特定時代下，個人的遭遇和悲劇也被無限放大。

作為一部歷史傳奇劇，《大宅門》中有許多令人拍案驚奇的橋段。

白景琦出生不會哭只會笑的設定，就已經奠定了這部劇的傳奇色彩。

白玉婷因為不能和萬筱菊在一起，選擇了和照片結婚；

二奶奶葬禮上，黃春和亞萍姑奶奶死在了轎子上；

三老太爺為了不當亡國奴，當著眾人面吞服煙膏壯烈犧牲；

洗脫了一生漢奸的罵名。

這些橋段雖然驚奇，但是絕不雷人。

故事的起承轉合、人物的發展走向；

都順應著命運和時代的發展而不可逆轉。

這也是編劇的精妙之處。

所有的人物，都十分立體飽滿。

比如主角白景琦。

陳寶國在採訪中曾這樣評價過白景琦：

「賈寶玉是陰柔之極，白景琦就是陽剛之致。」

白景琦的個性張揚，同時也聰敏絕頂，是個具有強烈反叛精神的人。

他身上始終帶有著爺們兒身上的敢作敢當。

雖然主角是個直男，但是整個劇中最出彩的角色，卻是那些女性。

二奶奶果敢精明。

她不僅持家有道，更是把百草廳的生意打理得井井有條。

不過最讓派爺印象深刻的，還是白景琦的姨太太，楊九紅。

這個角色，絕對是整部劇的點睛之筆。

窯姐出身的她，把白景琦的慾望當成了愛情，一心想要步入深深宅院。

然而，她未曾想過宅門裡的生活會如此艱難；

他也未曾想過，迎接她的是更悲慘的命運。

親生女兒被二奶奶帶走，十多年未能見面；

自始至終都不入二奶奶的法眼，貓狗戴孝，不叫楊九紅戴孝。

後來她逼死了槐花，沒想到香秀卻藉機上位。

年老色衰，結果只能悲慘孤苦地結束這一生。

其實當她踏入妓院的大門之後；

她的命中，就註定了會落得如此悲慘的下場。

除了迫於生活，被哥哥嫂嫂賣到了窯子之外，她此後的每一步都沒有走錯。

但是每一步，卻都在朝著悲劇的深淵靠近。

隨著時間的推移和劇情的發展，楊九紅在性格和心理上都發生了巨大的變化。

不過沒有變的一點，就是她一直在向命運進行著抗爭；

她希望擺脫世俗加給她的標籤。

但是最終，她還是無力抵擋住歷史的洪流。

楊九紅的命運凄慘悲壯，可她的悲劇是誰造成的？

二奶奶？她哥嫂？

還是腐朽的社會觀念以及慘無人道的封建禮教？

恐怕都不是。

就算是再發達的社會，妓女的身份也難以得到大眾的認可。

這也是這部劇最精妙之處。

劇中人物的悲劇，讓人惋惜，卻又無可奈何。

時代的洪荒中，我們都太過渺小，不值一提。

滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味。

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