褚遂良《雁塔聖教序》筆法解析第八講

第八講：庸、愚、皆、識、其、端。

庸：「庸」字整體看似有左下方傾斜之勢，但整體不失平衡，右下方豎鉤拉低，給右部增加了分量；細節之處需注意上部橫劃仰俯的區分，橫折注意側轉中的靈活運用；下部「用」中軸向右錯位，從而製造出了左下方的空白。

愚：「愚」字上下結構，上下空間較為緊密，注意空間稍有穿插，避免鬆散；中部兩邊左短右寬，形成三角形狀；上下兩部分中軸錯位，注意「心」的鉤要筆毫鋪開後平推出鋒，及其最後幾筆的筆勢連貫關係。

皆：「皆」字的筆劃提按變化較多，尤其注意上部「比」左右兩邊的細節變化，豎劃一曲一直，左橫劃由重至輕，右橫劃由輕到重；下部「日」在搭接處理上為上連下斷，且橫折是從豎劃內部由下至上的順勢帶入。

識：「識」字字形處理上比較獨特，橫劃向左伸展，戈鉤向右下伸展，整體形成了反倒的體型結構；注意上邊紅線標出的幾個筆劃的起筆位置位於一條斜線上，下邊的「口」和「日」在一條水平線上；注意戈鉤起筆聚鋒，線條細而挺拔，向內貼近，使中宮緊密。

其：「其」字整體十分生動，尤其是主筆劃長橫，提按較大，且線條靈動呈波浪形，行筆過程中要保持中鋒略微加速，增加線條的彈性；注意兩豎劃左短右長，且有相背的關係，最後點劃收筆較平。

端：「端」字整體字形比較寬博，左粗右細；注意「立」的第一筆點劃位於橫劃右邊，中間兩點也整體偏右，製造左邊的空白；右部「山」則居左，給右部留白；「而」中間點向左挪移；諸多方面的互相調節，使原本筆劃零碎的「端」字中宮緊密，且製造了更多的矛盾變化關係。

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