手機響了。

深夜1點，研究室。

（中略）

鈴木邦男上個月才被調到這個工作崗位上，每天過了深夜12點，他才能到家。

邦男打了個打哈欠，從口袋中取出手機來。

「是鈴木邦男嗎？」

「是，請問你是？」

「我是魔鬼。」

「惡作劇就算了。我現在正忙著寫報告呢。」

「我可以實現你心中任何一個願望。」

「少來這一套，好了，我要掛電話了。」

「請稍等一下，只是試試而已，你也不會有什麼損失。」

「那好，我現在困得要死，你來想個辦法吧。手頭的報告寫不下去。」

「這個好辦。」

魔鬼在手機那頭默默念了幾句咒語後，邦男的倦意居然瞬間一掃而光。手頭的報告簡直完美得無可挑剔。

但是，從此以後，邦男就再也沒有睡過覺了。

這是登載在日本《讀賣新聞》的上的一篇微型小說。它沒有標註作者，有人可能會猜「這是星新一的小說吧。」因為日本科幻作家星新一生前曾經寫了一千多篇這樣的微型小說。但是上面這篇小說的作者並非人類，而是日本科研團隊研發的一套人工智慧系統。

作家星新一曾寫過一篇名叫《淘氣的機器人》的小說，講述了一個脾氣調皮的機器人和主人在一個遠離人煙的島嶼上的遭遇，在故事的結尾，機器人的製造者告訴困惑的主人，像人一樣難以捉摸才是真正機器人該具有的品質。日本科研團隊以此為靈感，研發出一套人工智慧系統，並取名叫「淘氣人工智慧系統：我是作家」，試圖讓它創作出和星新一的微型小說媲美的科幻作品來。本文開頭的作品就是這一項目的成果之一。

項目團隊還匿名將人工智慧系統創作的四篇小說送到了「星新一」文學獎的評審那裡，其中有兩篇居然通過了評審們的初選。一位評審在得知後，表示非常驚訝：「竟然能達到這麼高的水準，太驚人了！」

雖然沒有最終獲獎。但團隊負責人松原教授得知消息後非常地開心，因為這套系統還有很大的改進空間。

項目團隊負責人松原仁教授說，小說的生成過程中，有八成工作仍然需要人，剩下的兩成才是人工智慧的功勞。從這一點來看，小說很難說是人工智慧單獨完成的作品。

這一人工智慧系統，通過將星新一小說里的故事和文體進行分析，梳理出了基本的故事形態和結構，並將裡面出現的形容詞、動詞、名詞等分門別類建立資料庫，這樣一來，人工智慧系統可以隨機生成數十萬個故事。

剛開始生成的小說故事情節非常枯燥，沒有戲劇化的情節逆轉等要素。這樣一來，故事情節就需要科研人員進行設定，他們自己手動將數萬行的程序指令和資料庫輸進計算機中。小說的生成過程中，人工智慧根據人的指令，通過最終計算，最終完成了一篇長達2500字的小說。從資料庫中挑選相應的形容詞、名詞、和人物對話。

不僅僅是小說，人工智慧還應用到了音樂、藝術等方方面面。

日本明治大學一位教授想在情人節給自己的妻子寫一首情歌，但苦於沒有藝術細胞，於是，他靈機一動，用自己擅長的計算機技術做出一首歌來。沒想到這成為了自己建立人工智慧作曲系統的契機。

這套系統還能依據喜好，設定音樂風格。四行歌詞的生成速度只需要二十秒時間就能完成。當然日本人還是最愛自己的流行音樂，風格設定選項里當然會有「J-Pop」、「演歌」的選項。

一些人工智慧系統還能以著名藝術家的原作來做底本，發揮自己的創造性。

下面是人工智慧系統分析藝術畫作的風格之後，重新結合新元素創作出的畫作。

當康定斯基遇上《維納斯誕生》

葛飾北齋筆下的阿爾卑斯山滑雪

康定斯基眼中的貓咪

早在20世紀60年代，人工智慧的藝術創作還只是科幻小說中的美好想像，法國評論家羅蘭·巴特那時大膽地提出了「作者已死」的觀點。當然，這裡的「作者已死」是讓讀者在閱讀、欣賞藝術時忽視作者的權威，並非一種事實陳述或對未來的「預言」。但隨著人工智慧在藝術創意領域的出現，可能在不遠的未來我們就已經無從追尋「作者」在作品當中的身影了。但即使沒有「作者」，仍然希望不管是誰的作品，他或它的創作能依然閃耀出人性的偉大、流露出一絲暖暖的溫情。

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圖片來自網路，版權歸原作者所有

文：鄭國兵

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