他一去深山五十載，中國顏色現世驚艷，花甲之年，手藝卻後繼無人…

天然之色，

石研水磨。

仇慶年

細磨光陰五十載，

漉取國色三十一。

美人既醉，

朱顏酡些。

夜雪初霽，

薺麥彌望。

瞻彼淇奧，綠竹猗猗。

瞻彼淇奧，綠竹青青。

彩墨造意境，

國色出古詩。

隔著工業顏料或西洋色譜，

詩篇中彩色的字眼，

還能復盤多少記憶中華的民族記憶？

「現代的顏料無論怎麼調色，

都有一種洋氣。」

非遺傳承人仇慶年說。

顯然，比起工業顏料，

歷經千年不變色的傳統顏料，

更讓仇慶年動心。

他曾在我國創立最早、歷史最久、知名度最高的國畫顏料生產作坊之一的蘇州姜思序堂做學徒。

從此他在這條五色之路上，一行就是半生。

如今，他自創的慶年堂，接待了一撥又一撥畫家和古畫修復專家。

故宮博物院修復《清明上河圖》的顏料出自他手，連大英博物館都找他「取經」。

但五色之路，

遠沒有看起來那麼繽紛艷麗。

從20歲起，

他整日要獨坐廠房，

推磨碾石，每天8小時，

除了吃飯上廁所，

再無休息之時，

首當其衝傷害的是他的身體。

製作泥金時要一氣呵成，

中途不能上廁所，

因此不能喝太多的水，

還要把指甲剪光，

為了做出好泥金，

他的手指外側都起了老繭，

至今全身骨節還都僵痛不已。

做八寶印泥，

要花四五個小時，

連續不斷地對印泥進行捶打，

長年累月下來，

他的手得了腱鞘炎。

而且，

為了防止口水飛濺，

在把印泥裝瓷缸時，

連開口說話都不能。

仇慶年說：「這真是一項鍛煉人耐得住寂寞的工作啊！」

的確如此，光是搜集原材料，就要跑遍大江南北：雲南邊陲、貴州山區、湖南密林、甘肅戈壁都留下過他的足跡。

胭脂色的正宗原材料，來源於生長在原始森林裡紫草蟲的巢，但由於取巢會毀樹，現在已經很難得到了。

仇慶年手中的原料也所剩不多，他明白大自然的饋贈，用一點少一點。

因此，有限的給予，才要發揮到極致。

拿到原材料之後，

第一步是破碎，

「必須手工破碎，

一邊拿榔頭敲，一邊分揀」，

仇慶年說。

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如果一股腦全部放進機器里，

就只能出來一種顏色，

而手工邊破邊揀，

才能提取出不同程度的顏色。

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分揀過後，

還要細細篩過，

使得顆粒分離，

均勻有致。

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破碎到一定程度後，

就進入水磨環節，

礦物粉末加水，不停地磨，

雌黃不算是最硬的，

也要磨20天。

「一直磨到水面上浮出一層油光，

就算到位了。」

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之後是漂洗分色工序。

磨好的漿要用清水沖洗，

去除雜質後，靜置沉澱，

再分出懸浮物和沉澱物，

烘乾後產生第一道顏色。

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如此反覆的清洗、沉澱、

取色、烘乾，

最終才可以由深到淺，

分出四道顏色。

這四道顏色，

是黛山從遠到近，

是葉片從春到夏。

是自然最難見證，

又是最微妙的漸變。

畫上色玄妙，

是生命力的湊巧。

古墨可入葯，

顏料為良材。

雌黃出潤黃，

可解毒殺蟲；

藤黃出青綠，

為女子治病良方。

天然顏料的雋永，

浸潤著得天獨厚的靈氣，

更需要經驗與領悟力的滋養。

用色上的失之毫釐，

不能使點睛之筆的靈感，

在紙上顯形，

往往會造成謬以千里的遺憾。

因此，

傳世之作必有一抹亮色。

正如馬王堆中，

千年仍未褪色的帛畫一般。

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所以在顏料的挑選上，

大多數畫家往往事必躬親，

只為收穫最中意的顏色。

他們大都發現，

傳統的花青在紙上，

要麼偏灰，要麼偏紅，

一點都不純正。

為了解決這一問題，

仇慶年從源頭入手。

花青的原料是蓼藍，

蓼藍11月播種，

第二年端午節才能收穫，

要佔用耕地半年時間。

他從江西種植蓼藍的人家處直接取得，運用傳統的方法，加入石灰之後來回攪拌，晒乾研磨之後加膠，用水調和作畫，發現了其中的關鍵所在。

「以前的紙都是天然漂白，放在日頭裡曝晒，現在的紙里那麼多漂白劑，一上花青就起反應，顏色就不對了。」

1977年，

仇慶年經過反覆實踐，

成功研製出色鋒文靜，

色牢度為7到8級的「青系」顏料。

這種顏料經過中國畫研究院著名畫家

黃胄先生使用後，

認為其色澤文靜，穩定性好，

並建議定名為「霜青」。

在天然顏料獨領風騷的年代，

色彩是上天賜予畫家，

天時地利人和的關照。

任柏年畫鍾馗的道袍，只用硃砂壓邪；

唐代仕女圖中女子的腮紅，用胭脂加上赭石，才自然；

《清明上河圖》繁華都市和青山，用的是石青，顯流暢。

唐之重彩，

到宋的工筆白描，

元明清寫意，

如今中國傳統繪畫中的色彩，

只剩三十多種，

還往往不為人知。

正當人們苦於色彩品種稀少，

顏色形式單一時，

仇慶年的堅持無疑減緩這一進程。

曾經，上海專家來蘇州檢測過慶年堂顏料的成分，跟敦煌壁畫所用的顏料成分幾乎一模一樣。

其中的秘訣已被列為「中國非物質文化遺產」的獨特工藝。

但這門傳統技藝的傳承，

卻仇慶年困擾不已。

他曾收過一個徒弟，

最終還是因為生計改行了。

「又不賺錢又很辛苦，現在的年輕人，哪肯願意來學的。趁現在我還能動的時候多做點，等過些年，再想做也不能做了。」仇慶年說。

「孤軍奮戰」的寂寞，

技藝失傳的憂慮，

讓這位年過花甲的老人，

顯得更為滄桑，

掌聲過後，

高歌並未被繼續傳唱。

也許是這份肅然起敬，

太過於沉重，

生不出欣然起行的力量。

因此前輩的路，

後人只是眺望。

但縱使酌酒自斟，

長歌無和，

也不損顏色分毫。

時光荏苒，

即便抽刀相阻，

也不能否認，

淋漓浸染的力量。

五彩瀝盡，

澄然在案，

方知國色古艷。

- END -

（感謝仇慶年接受匠心之城專訪，

圖片由主人公提供，

經授權發布。）

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總有一件事要完成。

茫茫人海，

匠心之城。

不喧嘩，自有聲。

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