沈銓VS呂紀 | 明清工筆花鳥畫大對決!

書畫 08-22

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鋁紀

繪畫作品欣賞

呂紀（1479 - 1548 ），明代畫家，字廷振，號樂愚，鄞縣（今浙江省寧波市）人。以花鳥畫著稱，初學邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，後臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體，獨步當代。其花鳥畫風呈兩種面貌，一作工筆重彩，精工富麗，多繪鳳鶴、孔雀、鴛鴦之類，輔以樹木坡石、灘渚流泉背景，既具法度，又富生氣。另一類為水墨寫意畫，粗筆揮灑，簡練奔放，接近林良的風格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋馬遠、夏圭畫法。他的花鳥畫風在當時宮廷內外影響甚大，繼承者不乏其人。

【名稱】明呂紀桂菊山禽圖
【年代】明代
【簡介】絹本，設色，縱192厘米，橫107厘米。現藏故宮博物院。
呂紀花鳥畫代表作。圖畫桂樹一株，花葉繁茂，充滿生意。桂樹前後各有太湖石一塊，太湖石周圍栽各色菊花。花木樹叢間有綬帶鳥4隻，1隻在桂樹上鳴叫，3隻散於地上啄食；枝頭另有鵒3隻，鳴叫雀躍。全圖用筆工整細緻，線條挺拔有力，色彩豐富鮮艷，具有強烈的裝飾效果，為呂紀精品之一。畫幅左上作者自識「呂紀」款，下鈐「四明呂紀之印」。

【名稱】明呂紀溪鶴圖
【年代】明代
【簡介】立軸，絹本，水墨，設色，縱148．6厘米，橫84．2厘米，（美）私人藏。

【名稱】明呂紀榴花雙鶯圖
【年代】明代
【簡介】絹本，設色，縱120.4，橫40.2厘米。南京博物院藏。寫榴樹一枝，繁花盛開，一時黃鸝棲於枝桿，鳴啼不己。神態活潑，雙鉤作線條，工筆重彩描繪，為明代中期院體畫的典型風格。畫幅左側中部有墨書「呂紀」款。

【名稱】明呂紀秋景珍禽圖
【年代】明代
【簡介】立軸，設色絹本。184×109.5cm。
鈐印：四明呂廷振印。題識：呂紀。鑒藏印：角茶軒收藏書畫印。
呂紀為明初城出宮廷畫家，善畫花鳥，稍變宋人畫法，以工筆寫花鳥，樹石則稍帶意筆草法，設色妍麗而不俗。此圖應為原四季屏條中之秋景，寫鴛鴦珍禽于丹桂芙蓉秋菊之間，歷五百年而顏色依然鮮艷潤澤，可謂極難得之佳籹。北京故宮博物院所藏之《桂菊山禽圖》，為呂紀存世名作，尺幅與此圖相近，特別是樹石的筆法結構可作此圖之參考。該畫以桂菊配雉鳥，此圖則以丹桂芙蓉配鴛鴦。芙蓉的設色尤其嬌麗，脫胎自南宋李迪的《紅白芙蓉》冊頁，該冊頁現存東京博物館。

【名稱】明呂紀崖下花鳥圖軸
【年代】明代
【簡介】絹本水墨，設色，173×99.5公分。

【名稱】明呂紀殘荷鷹鷺圖
【年代】明代
【簡介】絹本，設色，縱190cm，橫105.2cm。故宮博物院。此畫描繪地是荷塘殘葉，一隻鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一隻野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態。在具體表現上，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現了白鷺、禽雀遭受襲擊時的慌亂情景。幾片殘荷，數枝蘆花，點明了正值初秋季節，蕭殺的秋景渲染了氣氛。使畫面的調子統一和諧。
在景物的具體描繪上，蘆葦桿用中鋒寫之，蘆葉有墨色的濃淡變化，枯潤有致，富有彈性。蘆花用碎筆點成，虛實相間，層次分明。荷葉用濕筆畫出，再用中鋒勾莖，揮寫自然，靈氣四動。白鷺禽雀多用沒骨法，粗放而不失嚴謹。空中鷙鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長勢寫出，一絲不苟，有著很強的質感。整個畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡約的畫風。