蘇俄logo設計美學報告

立陶宛首都維爾紐斯Mokslas科學出版社的logo，始於1975年。它因為跟摩托羅拉的logo有幾分相似而獲得了很大的關注。不過，摩托羅拉的「M」字樣logo是90年代才有的。

一份蘇俄logo設計的美學報告

蘇俄時期的藝術和設計，在20世紀早期的未來主義漸漸息聲後，便不再有什麼國際化大動靜。

從社會主義現實主義的美學，到刻板實用的野蠻主義，世人們眼中的蘇俄是一個可以把衛星和坦克造的很棒，卻搞不好毛巾和臉盤的跛腳巨怪。

放眼日常生活中的用品，如果你覺得那只是計劃經濟時代，僵化體制下無趣的製造，那你就大錯特錯了。真正的設計，對美和品味的追求，是跨越時代和體制的。

對於舊時代遺物的收藏，有很多人在做，收集肩章、硬幣、旗幟、郵票，各種各樣都有。

今天要介紹的，就是設計領域裡的荒野捕手，Rokas Sutkaitis.

一個年輕的立陶宛設計師，專門收集蘇俄時代的商標和logo.

這些收集來自從1960年代到1980年代，很多設計師的名字已經查找不到了，只能根據檔案記載，看出設計圖案的用途和年代。

收藏者Rokas Sutkaitis

蘇聯的宣傳機器為出版物指定了種種條條框框，比如對於出版物的印刷用字體，絕大多數都用的是Anatoly Schukin在1947年發行的字體（被官方稱為「zhurnalnaya roublennaya/журнальная рубленая」）。

你要想用另外一種字體來設計，或者搬出另外一套圖形，就跟試圖打破無聊沉悶的生活一樣，要承擔不小的叛逆意識形態風險——宣傳機器饒不了你。

儘管官方審美的陳詞濫調影響很大，但總有一些想要試圖打破束縛的人，找到方法和路徑，來實現自己的想法。

這其實也從另外一個側面證明了，體制並不是鐵板一塊，無懈可擊。尤其是在藝術創造領域，界限內、規則下，總能開闢出一片獨特的空間。

有時候，束縛反而成為了一種動力，激發創造者去圖謀、去明知不可為而為之。

商標和logo被設計出來後，如何使用呢？這是一個大問題，為了解決這個問題，設計師們要繼續發揮自己的聰明才智。

主流渠道的商品和消費品沒有可能使用「有設計感的東西」，那麼就需要在不起眼的地方來使用它們了——展覽手冊、小規模出版物、紀念品、贈品書籍。邊角料商品，會議展覽贈品，以及一些家用小零碎上。

收集者Rokas提到，他曾在一個全蘇聯水管工論壇資料里，找到一個特別好看的logo。

無處不在，無所不能，地下戰勝地上。

經歷幾十年的風雲變化，有的logo早就消失了，有的則一直和產品或者使用它的機構延續到今天。比如東歐的一些小出版社，就還在沿用蘇聯1960年代設計的logo，當地人不論長幼，都知道它，記得它。

Rokas Sutkaitis的收藏計劃還在繼續，他準備在未來從圖案收集轉向理論研究，等他把蘇俄時期的藝術設計理論系統挖掘出來之後，會出版相關的著作來分享給大家。

傢具工廠

造紙設備

研究中心

奶製品工廠

縫紉和服裝修理合作社

釀酒廠

血液病和輸血研究所

棉紡織廠

紅色十月造鞋廠

養魚場

化工廠

糖果廠

奶製品廠

玩具廠

放射學研究所

絲綢加工廠

機械廠

男士襯衫加工廠

塑料製品廠

冶金車間

百貨商店

家用器材商店

製藥廠

造紙廠

科學出版社

建材工廠

唱片公司

瓷器工廠

用途未知

遊戲機廠

玩具廠

織布廠

俄羅斯經典圖書系列

礦物加工廠

維爾紐斯飯店

特種運輸基地

供銷社

通訊設備廠

冰箱博覽會

—— КОНЕЦ ——

IOS用戶讚賞

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！