超寫實油畫，他能否超越冷軍
周松的人物造型精細而逼真，從中可見其高超的寫實功力與再現能力，但是畫家也沒有完全按照古典寫實手法予以描繪人物肖像，有些地方揚棄了焦點透視方法而有意採用平面化手法，將平塗法與焦點透視法進行了嫁接與綜合，這就超越了傳統寫實主義和現實主義理念，從而具備了後超現實主義特徵。
花似夢 布面油畫
他的作品在表現人物的內在氣質和心理活動。
將人物那種沉靜、略帶憂鬱、欲言又止的多重性格表現得淋漓盡致、入木三分，顯示出深厚的刻畫人物內心世界的卓越本領。
花似夢 布面油畫
周松說，「夢的系列」的創作靈感源自2012年的日本大海嘯，作品中有現實、有虛幻、有重重危機，「當時看新聞蠻觸動的，體會到的是人在自然前面的無奈、恐懼。
所以這幅畫里有從後面溢出來的水，遠景的海嘯現場是由真實圖片拼貼創作出來的」。
夢·曙光 布面 油畫
周松非常熱愛超寫實繪畫，並且崇尚這一技法，《夢·曙光》正是他超寫實主義的代表畫作。
周松所用的油畫布往往要經過自己深加工才能使用，即反覆多遍地刮底子，使其平滑細膩得完全覆蓋住麻布的纖維質感。
夢--山花爛漫 布面 油畫
為了能保證每一個細節都精準到位，他的作畫過程習慣於從局部到整體，即從某一個局部著手刻畫，再一點一點地推敲繼而把握整個畫面。
夢——海市蜃樓 布面 油畫
雖然作品尺幅越來越大，可是周松的畫筆卻依然是那麼小巧，以達到絲毫畢現的效果……從繪畫材料到畫面內容，周松都在極力地把握每一個細節，避免留下一丁點的缺憾。
《一顆紅心》系列
他的《一顆紅心》系列描繪了一個優美的，可口的，誘人的草莓的形象。
這顆草莓，或被放大，或被咬過，或被掰開，或在滲水，但構圖都很細緻----寫實主義是一種高超技巧。
周松運用照相寫實主義的手法將草莓不加修飾的還原到畫面中，看似一切真實可信，但是讓·鮑德裹亞的理論「模擬的東西永遠不在現實中存在」，又向我們揭示出其實是藝術家創建了一個虛假的現實。
夢境與現實，周鬆通過給觀眾呈現出一種對比，從而揭示出其對真實的世俗世界的關照。
油畫《逆時空》
逆時空局部
逆時空局部
逆時空局部
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